フランスの角を自信をもってトランスポーズする方法

フランスの角の転写を理解する

すべてのフランスのホーンプレイヤーは、単一の非交渉可能な事実を内部化しなければなりません。ホーンは、トランスポーズの手段です。ページ上で見るノートは、聴衆が聞こえるノートではありません。標準のモダンなダブルホーン、FとBloumpで投影、Fで最も一般的に表記されています。あなたが書かれたCを読むと、楽器はFを以下に完璧な5分の5のルートを鳴らします。このオフセットは、すべてのトランスポジションの課題の根本です、しかし、それはまた、大規模なオーケストラとリペアをロック解除するための鍵です。

このシステムが歴史的です。初期のホーンはバルブを欠いて、単一のキーで演奏しました。その鍵に入ったクロックの鍵が差し込まれています。作曲家は音楽を書いたし、プレイヤーは、その鍵でクロックを物理的に変更して、ホーンの根本的なピッチを変更します。バルブ技術が進化したように、現代のホーンは、楽器があらゆるキーで再生できるにもかかわらず、トランスポーズの伝統を保持しました。この歴史の下では、あなたが直接3つの音楽にリンクするようにではなく、交差するのに近づくのに役立ちます。

成功するには、次の3つのコアコンセプトを習得する必要があります。

書かれたノートと音のピッチの間の間隔(Fの角のために、これは完璧な5分の下方に)。
コンサートピッチとホーンピッチを交わすときに、キーのシグネチャがどう変化するか。
転置間隔を越えた事故の正しい処理。

これらが自動で終わると、残りは練習です。

数学財団:インターバルとキーシグネチャ

パーフェクトフィフスルール

Fの角には、音のピッチは、完璧な5分の[のの完璧な5分の1です。逆に、コンサートピッチから角の部分を書くには、完璧な5分の1を横断します。これは、同じ間隔ですべてのノートシフトを意味し、 1つのシャープ(または1つのフラットをサブトラクト)を追加することによって、主要な署名の変更を意味します。なぜ? 五分の円で、キーを移動させると、主要なフラットな例が大きくなります(または大きなシャープ)。

一般的なシナリオを破壊してみましょう: あなたは、Dメジャー(二つのシャープ)でコンサートピッチのメロディーを持っています。 Fで角のためにそれを書き込むには、あなたは大きな(三つ鋭い)に完璧な5分の1を横断します。コンサートピッチのDは、ホーンのためのAになります。元のF♯は、ホーン部分のC♯になります。すべての注意と誤って、ダイアトニックスケールで5つのスケールステップを移動する必要があります。

事故: トリックの詳細

同じ間隔で、そのコンサートのピッチがEmashを持っている場合、ホーンの部分はBlouです。C♯を持っている場合は、ホーンの部分はG♯を取得します。誤って、元のピッチクラスではなく、処分ノートに適用されることを忘れて、多くの選手はここで立ち往生します。元の天然サインは、ホーン部分に天然の兆候になる必要がありますが、名前は変化します。

練習のヒント:コンサートピッチでクロマティックスケールを書いて、各ノートを完璧な5分の1まで翻訳します。キーボードやチューナーに対してあなたの仕事をチェックしてください。メモを読んで自然になるまで毎日これを行います。

Step-by-Step トランスポジションワークフロー

新しいトランスポジションタスクに遭遇するたびに、このシーケンスに従ってください。これは、Fではなく、任意のホーンキーのために動作します。

ステップ1:インストゥルメンツ'sのトランスポジションキーを決定します

現代のダブルホーンはFとBlouにあります。標準のオーケストラ練習でトランスポジションを話すと、我々はその部分はFのホーンのために書かれていると仮定します。ただし、古い古典とバロック部分は、G、E、E、Elou、D、またはBlouのアルトのホーンのために通知されるかもしれません。常にパーツの見出し(例えば、EmpのCorni)を確認してください。疑わしい場合は、スコアの器械使用を参照してください。

ステップ2: 転置間隔を識別する

Fの角: 書かれた下で完璧な5分の1を鳴らす.[
]: 下の大きな3分の1を鳴らす(またはマイナーな6分の1? 実際には、一貫して考える方が良い: Eの角は、上記のマイナーな6分の1を鳴らす? ノー - 標準的な定義: Eの角が書かれたCを再生するとき、それは下のEの主要な6を鳴らす? 正確には: Eの角は、実際には3分の3分の3分の3分の1の角を鳴らして、あなたは、コンサートを鳴らすために、あなたは同じように聞こえる:

明快さのために、これらの標準間隔を記憶して下さい:

Fの角:音をするために書かれた = 完璧な5分の1ダウン; 書かれたコンサート = 完璧な5分の1。
ボークスの角(高):音に書かれた=主要な秒を下げる; 書かれたコンサート = メジャー秒を上げます。
歌声: 音を鳴らすために書かれた = メジャーな6分のダウン; コンサートは = メジャーな6分の6を上回る。
ホーン・イン・D:音を鳴らす=マイナー7分の1ダウン=書かれたコンサート=マイナー7分の1。
Gの角: 音をするために書かれた = 完璧な4番目を下げる; 書かれたコンサート = 完璧な4番目まで。

ステップ3:キー署名を調整する

コンサートピッチからFの角へトランスポーズすると、1つのシャープ(または1つのフラットを削除)を追加します。 Emashのホーンでは、主要な6番目の上方を3つのシャープ(または3つのフラットをサブトラクト)を追加することと等しいので、3つのシャープ(または3つのフラットを除去)を追加します。各間隔では、キーの署名の変更を知っています。五分の円はあなたの友人です。

ステップ4:各ノートを書いてまたはメンタルシフトする

パートを書いているなら、まずゆっくりしましょう。鉛筆を使ってください。すべての偶然にチェックしてください。視線で読んだり、インターバルで考えています。例えば、コンサートCを見ると、「Fで角を弾く」と思い、自分の耳を踏んで、ポーズしたピッチを聴くようにします。

ステップ5:キーボードまたはチューナーで確認する

決してあなたの最初の試みを信頼しないでください。コンサートピッチの録音やキーボードが元の演奏中に、あなたの角に横断した部分を再生します。彼らは同じ音を鳴らすならば、あなたは成功しました。そうでなければ、個々のノートをチェックすることによってトラブルシューティング。

一般的な転写シナリオとテーマを処理する方法

シナリオ1:Fの角にコンサート・ピッチ

これは、特にアレンジやジャズチャートを再生するとき、現代のホーン選手にとって最も頻繁にタスクです。完璧な5分の1を横断します。 1つのシャープを追加します。新しいノートを書きます。

例:C メジャースケール(C D E F G A B C)が G A B C D E F♯ G となります。F は、キー署名でシャープなため F♯ になります。

シナリオ2:Fの角をコンサートピッチに

ピアノとイントネーションを調べたり、ノントランポーズの楽器で演奏するときに必要です。完璧な5分の1をスバルします。1つのシャープをスバル(または1つのフラットを追加)。

例:Gメジャー(一発)のホーン部分がコンサートCメジャー(鋭くない)になります。ホーン部のF♯はコンサートでBナチュラルになります。

シナリオ3:異なる角キー間でのトランスポーズ(例えば、Eの角からFの角まで)

ホーンのEで古いモーツァルトのシンフォニー部分を持っていると、あなたはあなたのFホーンでそれを再生したいなら、あなたはFに部分をトランスポーズする必要があります。 2つの楽器の間隔:Eの角は、ハーフステップ]を鳴らしますは、Fのホーンよりも、F? 待つ:Eのホーンは、Eの音(下で大きな3分の1)。 FのCの音の角は、Fの音を鳴らします(実際にはF)。同じ音を1つに、あなたは、同じ音を聴く必要があります。

例:Cメジャー(シャープ/フラットなし)のE部分のピッチホーンは、FのホーンのDの主たるものになりますか?いいえ、慎重に行うようにしましょう:E部分のホーンは、ノートCの音Eを書いています。Fのホーンの音が同じピッチを持っているためには、Eを音することに注意してください。FのホーンはFを書いています。音Eに、あなたは書かれたC音FをFに聞こえますか?Fの間隔は、Fの音がマイナーな音を下回るので、音を音にするか、音を下げる必要があります。

E の角: 書かれた C は E を鳴らします。 F ホーン: 書かれた B 音? 音 E を書かれた F ホーン書かれた F の音 F. 書かれた B 音 E (C から半ステップダウン)。したがって、転置ノート B です。だから E の角から F 角に転置するには、ハーフステップダウンします。重要なシグネチャ: C メジャーは B メジャー (five シャープ) または? 実際には、C の半段下段は B である (F の大きな間隔を切る) は、メジャーなは、のは、の対角のは、は、のは、のの音はのはの音より短い間隔はとがのの ? のは ? ? ? の ? ? ? ? ? ? ? ? ? は、 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

実用的なショートカット:アンティークホーンの部分に直面したとき、ほとんどの近代的なプレーヤーは、ピッチを近似したり、完全に部分を書き換える指を使用しています。 FinaleやSibeliusなどのソフトウェアはあなたのために転用することができますが、理論を理解することは即興と迅速な調整のために不可欠です。

シナリオ4:ハイホーン(Btubealto、または「ハイBサイド」)のダブルホーンのトランポーズ

二重ホーンのBloux側は、以下の主要な2秒音を鳴らします。 Blouxaltoでホーンのために書かれた部分を再生するとき(例えば、いくつかのStrauss)、トランスポジションは単にコンサートピッチから主要な2秒です。あなたはすでにF側にある場合は、Bloux側に切り替えるか、それに応じてトランスポーズする必要があります。多くのホーン選手は、両方の側面を自然に読むことを学びます。

日常練習のための実践的な演習

演習1:スケールの転帰

メジャースケールを選択し、ピアノやヘッドでコンサートのピッチで再生し、ホーン上にトランスポーズまたはプレイします。Cメジャーで開始し、F、その後Gなど。マイナースケールを一度快適に移動します。

エクササイズ 2: インターバルの識別

アプリやフラッシュカードを使って、間隔認識をドリルに。即座に完璧な5分の1分の1分の3分の1を名前付けることができると、その間隔ですべてをシフトする簡単なゲームになります。

演習3:トランスポジションとメロディディクテーション

コンサートのピッチで短いメロディーを聴くと、楽器(仮転写)なしでFの角に書き留めて、それをチェックして再生します。これはあなたの内部の耳を強化します。

演習4:座り読書の伝承

Fのホーンのために書かれた、小枝の書(例えば、コプラッシュ)を取り出し、別の鍵で書かれていたら、それを再生しようとします。つまり、コンサートのピッチにあると想像して、あなたが再生するように5分の1を転用します。または、異なるキーで部品を生成するために、トランスポジションアプリを使用します。

高度な戦略: 精神的トリックと覚醒

プロのホーン選手は、複数のトランスポジションで音楽を同時に読むことを学ぶことが多いです。彼らは、書かれたメモを再生しながら、各ノートを計算しません。これは長年にわたって開発されたスキルですが、今始めることができます。

Clefs.で考えると、異なる崖で書かれた音楽を想像する一つの古典的な方法。完璧な5分の1を横断することは、それが難しい崖(しかし、キーの署名を調整する)だった場合、ベースリーフを読んで、完璧な5分の1を移動するのと同じくらいです。例えば、コンサートのピッチは、それが低音の崖のように読み込まれると、ノートは5分の1をシフトアップするの? 実際には、反発的な崖線は1 = 1の1 = 同じくらいの演奏を、より良くする。つまり、それは、音楽を正確には、FEFFEFFFEFFFEFFFFFFFFFFFFは、よりよく理解している。

より強力な方法: インターバルの根本的な思考。[]]トランスポジションが常に同じであることを認識します。書かれたCを見ると、指はG指に行きます。正しいコンサートピッチを生成する特定の指でスタッフにノート名を関連付けるためにあなたの筋肉の記憶を訓練してください。これは意識的な精神的転帰を迂回します。

多数の教育者は、書面によるノート[]を再生しながら、コンサートを歌うことをお勧めします。このデュアル処理は関係を固化します。

歴史のコンテキスト:なぜ複数の角のキーか。

バルブ(pre-1815)の前に、ホーンプレイヤーは、楽器の基本的なピッチを変更したさまざまな長さのチューブ - クロックのセットを運びました。パーツは「Elouのコルニ」をマークし、Eloukのクロップを差し込み、そのキーで鳴った書かれたメモを指摘しました。プレーヤーはトランスポーズをしなかった。楽器は、その鍵で再生しました。弁が導入されたとき、ホーンはクロマチックに再生することができますが、コンポーサーは、トランスポーズされた状態で、今日の演奏を続けなかった、あなたは、あなたが楽器を演奏するのは、この古い楽器を尊重することができます。

ホーン転置の歴史をさらに読むには、 ] の国際ホーン協会または ] のフランス語ホーンのEncyclopædia Britannicaの記事を参照してください。どちらも、トランスポジションの概念を強化する優れた背景を提供します。

一般的な落札とテムを避ける方法

[]キーシグネチャを調整する忘れ。[]多くの経験のないトランスポーサは、すべてのノートを正しくシフトしますが、元のキーシグネチャを保持します。これは、誤った一連の誤った偶然の結果です。常に新しいキーシグネチャを最初に書きます。
間隔方向を追い求める。[]Fでコンサートからホーンに転写すると、5分の1になります。ホーンからコンサートまで、5分の1をダウンします。これらのアップをミックスすると、混乱が発生します。いくつかのメモを再生することによって、ダブルチェックします。
]原発事故の発生。[]] 元のD字がついた場合は、転記はA字ではなくA字で、A字ではなく、A字が選択されていない。
[] 直前にトランスポーズをとっていきます。[] 事前にパーツを用意します。オーケストラで視線を浴びると、自動でトランスポジションテクニックを練習します。それまで、ペントを書いてマージンにトランスポーズノートを書きます。

学習を加速するためのツールとリソース

いくつかのデジタルツールは、あなたの練習を支援することができます:

[ トランスポジションアプリ: ] テヌート] (音楽理論.netから) インターバル識別とキー署名練習のための演習が含まれています。
音楽記法ソフトウェア:]Finale、Sibelius、MuseScoreは自動的に部品をトランスポーズすることができます。手動で作業をチェックするためにそれらを使用して、しかし、それらを独占的に依存しません - 精神的転帰。
アートレーニングアプリ:]機能耳トレーナーまたはパーフェクトイヤーは、インターバル認識を改善し、トランスポジションをより速くすることができます。
公開された方法書: フィリップ・ファーカスによる「フランスの角の再生の芸術」には、実践的な演習でトランスポジションに関する章が含まれています。

すべてを一緒に入れる:完全な転写例

ベートーヴェンの「エロカ」交響楽団(初ホーン部)の短編コンサート・ピッチのメロディーを転用しましょう。オリジナルホーン部分はElouxですが、コンサートからFまでトランスポーズを練習します。

コンサートピッチメロディ(Emashのホーンコールの最初の4つのノート):Emash4 G4 Ezzo4 Bzzovo3(コンサート)。
] - 各ノートを完璧な5分の1に翻訳:Bloux4 D5 Bloux4 F4。[[
] - 主署名:Elousは3つのフラットを持っています。 5番目のアップはBlouopの主な(2つのフラット)を与えます。だから、ホーン部分はBloux4 D5 Bzzo4 F4 F4で行われます。
- コンサートは、あなたは、あなたは、何もしない:[F] - コンサート:[F] - コンサート:[F] - コンサート:[F] - 音:[F] - 音:[F] - 音:[F] - 音:[F] - 音:[F] - 音:[F] - 音:[:[:[:[F] - 音:[:[:[:[:[:[:[:[:[:[F] - [[:[:[:[:

知っておくべきメロディーを是非お試しください。トランスポーズされたバージョンを再生して、オリジナルのコンサートのピッチの録音と比較してください。このセルフチェックは、非常に貴重です。

生涯スキルとしての翻訳をマスター

プロのホーン選手も、非有力な転置に遭遇します。自信の鍵は、系統的練習と間隔と主要な関係の深い理解です。早期の間違いに悩まないでください。すべての角質学者はこのことに苦労しています。このガイドの手順に従うことによって、歴史上の文脈のための外部参照を使用して、毎日の精神的転帰にコミットすると、あなたは大きなプレーヤーを分離する流暢性を開発します。

覚えておいてください: 転写は記憶されるべきではありません。それはホーン言語の根本的な部分です。それを上書きし、あなたは映画のスコアからジャズまで、モーツァルトからマーラーまで広がるレパートリーをロックします。ハッピー練習。