ब्रास इंस्ट्रूमेंट ट्यूनिंग और पिच मानकों में ऐतिहासिक परिवर्तन

पीतल के साधन ट्यूनिंग का इतिहास धातु ट्यूबिंग की निश्चित भौतिकी और संगीत स्वाद की कभी-कभी उम्मीदों के बीच निरंतर बातचीत की कहानी है। पूरी तरह से chromatic आधुनिक वाल्व उपकरणों के लिए पुनर्जागरण के प्राकृतिक तुरही से, हर युग में आकार दिया गया है कि पीतल के खिलाड़ी कैसे पिच का उत्पादन करते हैं - और कैसे पहनावा "धुन" ध्वनियों पर सहमत होते हैं। इस विकास को समझना न केवल साधन निर्माताओं की तकनीकी सरलता बल्कि सांस्कृतिक ताकतों को भी प्रकट करता है जो संगीत मानकों को परिभाषित करते हैं।

प्रारंभिक पीतल उपकरण पिच और ट्यूनिंग

आधुनिक वाल्व प्रणाली से पहले लंबे समय तक, प्राकृतिक तुरही, sackbuts और शिकारी सींग जैसे पीतल के उपकरणों ने पूरी तरह से खिलाड़ी के मंडप और उपकरण की टयूबिंग की लंबाई को बदलकर ध्वनि उत्पन्न की। इन शुरुआती डिजाइनों-अक्सर हथौड़ा पीतल या चांदी से बने- पिच बदलने का कोई यांत्रिक साधन नहीं है, इसलिए प्रत्येक उपकरण को अनिवार्य रूप से एक एकल हार्मोनिक श्रृंखला में बंद कर दिया गया था। उदाहरण के लिए, प्राकृतिक तुरही, केवल अपनी ओवरटोन श्रृंखला के भीतर नोट खेल सकते हैं, जिससे मेलोडिक लचीलापन बेहद सीमित हो सकता है।

इन शुरुआती शताब्दियों में पिच मानक समान से बहुत दूर थे। स्थानीय रीति-रिवाजों, सामग्रियों की उपलब्धता और यहां तक कि एक चर्च या हॉल के ध्वनिकी भी संदर्भ पिच को निर्धारित कर सकते थे। वेनिस में एक अदालत के लिए बनाया गया एक तुरही एक वियना कैथेड्रल में इस्तेमाल होने वाले एक से अधिक अर्धविराम लग सकता है। इसका मतलब यह था कि अक्सर संगीतकारों को यात्रा करना था - या तो फ्लाई पर भागों को स्थानांतरित करके या विभिन्न पिचों के लिए कई उपकरणों का मालिकाना।

पिच मानकों का सबसे पुराना जीवित रिकॉर्ड ऑर्गन बिल्डरों से आता है, जिन्हें विशिष्ट नोटों का उत्पादन करने के लिए निश्चित ट्यूब की लंबाई की आवश्यकता होती है। इन "ऑर्गन पिच" व्यापक रूप से भिन्न होते हैं: एक जर्मन शहर में एक ए दूसरे में B-flat के बराबर हो सकता है। पीतल के खिलाड़ियों के लिए, समस्या तब मिश्रित हो गई जब उन्होंने विभिन्न मानकों को देखते हुए अंगों के साथ खेलने की कोशिश की। कई मामलों में, तुरही को crooks का उपयोग करना होगा - ट्यूबिंग की लघु विनिमेय लंबाई - समग्र पिच को बढ़ाने या कम करने के लिए, एक ऐसा अभ्यास जो शास्त्रीय युग में अच्छी तरह से जारी रहा।

यहां तक कि पुराने पीतल के उपकरण - जैसे रोमन cornu] और मध्ययुगीन buisine] - समान ध्वनिक सिद्धांतों पर निर्भर करता है। जबकि हमें उन अवधियों से सटीक पिच माप की कमी है, पुरातात्विक पुनर्निर्माण सुझाव देते हैं कि उनका ट्यूनिंग समान रूप से अमानकीकृत था। buisine]], अदालती और सैन्य संदर्भों में इस्तेमाल किए जाने वाले एक लंबे सीधे तुरही, एक कुंजी के लिए बनाया गया था; पिच के किसी भी परिवर्तन को एक अलग उपकरण की आवश्यकता थी।

sackbut- आधुनिक trombone के पुनर्जागरण पूर्वज-एक चलती स्लाइड के माध्यम से निरंतर पिच समायोजन की पेशकश करने के लिए सबसे पहले पीतल के उपकरणों में से एक था। यह खिलाड़ियों को ensemble ट्यूनिंग में एक महत्वपूर्ण लाभ दिया, क्योंकि वे वास्तविक समय में इन्नेशन को सही कर सकते थे। हालांकि, यहां तक कि sackbut स्लाइड की सीमा थी: खिलाड़ी को हर नोट के लिए सटीक आर्म स्थिति सीखना पड़ा, और उपकरण को अभी भी हार्मोनिक श्रृंखला के भीतर पिच को केंद्रित करने के लिए एक मजबूत उत्साह की आवश्यकता थी।

बारोक और शास्त्रीय अवधि में पिच मानक का उदय

17 वीं और 18 वीं शताब्दी के दौरान ऑर्केस्ट्रा और चैम्बर पहनावे अधिक संस्थागत हो गए, एक सामान्य संदर्भ पिच की आवश्यकता तीव्र हो गई। फिर भी सही मानकीकरण विनाशकारी रहा। इसके बजाय, दो अलग पिच क्षेत्रों उभरे: Chorton (चुइर पिच) और Kammerton (चम्बर पिच)। Chorton आम तौर पर पवित्र संगीत में इस्तेमाल किया गया था और अक्सर एक अर्धविराम या कम्मेर्टन से अधिक था, जो धर्मनिरपेक्ष और दरबार सेटिंग्स को समाप्त करता था।

Chorton (Choir पिच) - आम तौर पर A = 460-480 हर्ट्ज के आसपास, इस उच्च मानक ने बड़ी गिरजाघरों में अंगों की परियोजना की मदद की और स्वर को बढ़ावा दिया।
]Kammerton (Chamber पिच) - अक्सर A = 415 हर्ट्ज (आधुनिक पिच के नीचे एक पूरे कदम) के पास सेट किया गया, यह निम्न मानक कमरे के संगीत की नरम, अधिक अंतरंग ध्वनि के अनुकूल है और स्ट्रिंग्स और woodwinds के साथ आसान मिश्रण की अनुमति देता है।

बारोक युग के तुरही और सींग खिलाड़ियों के लिए, इसका मतलब विभिन्न उपकरणों को ले जाना या दो दुनिया के बीच समायोजित करने के लिए ट्यूनिंग बिट्स का उपयोग करना था। जोहान सेबस्टियन बाख के कार्यों में प्रसिद्ध "ट्रांसपोशन समस्या" - जहां तुरही भागों को सी में लिखा जाता है लेकिन डी या ई-फ्लैट में ध्वनि - इन प्रतिस्पर्धी पिच मानकों का प्रत्यक्ष परिणाम है। कई आधुनिक अवधि-अनुक्रमित पहनावा अब मूल अंग पिच से मेल खाने के लिए कई आधुनिक अवधि-अनुवादों का एहसास हो सकता है।

फ्रांस में, कुछ अलग मानक उभरे: ton de la chambre du roi], या "राजराज्य के कक्ष की खाई" जो A =393-400 हर्ट्ज के आसपास हो गए थे। इस बहुत कम पिच ने फ्रेंच बारोक संगीत को अपनी विशिष्ट पारदर्शिता दी। इस बीच, इतालवी और ऑस्ट्रियाई अदालतों ने अक्सर आधुनिक A = 430-435 हर्ट्ज के करीब पिचों का इस्तेमाल किया। एक सार्वभौमिक संदर्भ की कमी का मतलब था कि उपकरण निर्माताओं को क्षेत्रीय विविधताओं, शिल्प तुरही और सींगों में विशेषज्ञ होना पड़ा ताकि उनके ग्राहकों की विशिष्ट पिच संस्कृति से मेल खा सकें।

पिच भिन्नता का विशेष रूप से ज्वलंत चित्रण सैक्सोनी के मतदाता की अदालत से आता है। ड्रेडेन में, अदालत के चर्च का अंग को Chorton को बांधा गया था, जबकि ओपेरा हाउस ऑर्केस्ट्रा ने काम्मेरन का इस्तेमाल किया। अदालत द्वारा कार्यरत ट्रम्पेटर्स को दोनों मानकों के लिए उपकरणों का मालिक होना पड़ा। कम से कम एक अवसर पर, एक दूसरे जर्मन राज्य से एक विज़िटिंग पहनावा पाया कि उनके पीतल के खिलाड़ी के उपकरण ड्रेडेन ओपेरा पिच के एक पूर्ण लघु तीसरे तेज थे, जिसके लिए नए क्रॉक और ट्यूनिंग बिट्स के आपातकालीन आदेश की आवश्यकता थी।

वाल्वों का विकास और ट्यूनिंग पर इसका प्रभाव

19 वीं सदी की शुरुआत में पीतल के उपकरण डिजाइन में एक भूकंपीय बदलाव आया: वाल्वों का आविष्कार। वाल्वों से पहले, पीतल के खिलाड़ी पिच को बदलने के लिए crooks, हाथ से रोक (घुड़सवार) और स्लाइड समायोजन (ट्रॉमबोन्स) पर निर्भर थे। पहला व्यावहारिक वाल्व - 1814 के आसपास Prussia में हेनरिक स्टोल्ज़ेल और फ्रेडरिक ब्लुहमेल द्वारा स्वतंत्र रूप से विकसित हुआ - जिससे कलाकारों को ट्यूबिंग की लंबाई के बीच तुरंत स्विच करने की अनुमति मिली और इस प्रकार पूरी तरह से क्रोमेटिक रेंज तक पहुंच गई।

वाल्व नाटकीय रूप से ट्यूनिंग लचीलेपन में सुधार हुआ। दो या तीन पिस्टन वाल्वों के साथ एक तुरही छोटी वृद्धि में अपनी लंबाई को समायोजित कर सकता है, जिससे खिलाड़ी को फ्लाई पर इनेशन को सही करने की क्षमता मिलती है। यह पहनावा खेलने के लिए एक विशाल छलांग आगे था, क्योंकि पीतल के अनुभाग अब स्ट्रिंग्स और वुडविंड्स के लिए सही ढंग से ट्यून कर सकते थे। फिर भी प्रारंभिक वाल्व तंत्र अक्सर कच्चे थे, जिसमें असमान वायु प्रवाह और खराब सील शामिल थे। Adolphe Sax, जीन-बैप्टिसे अर्बन जैसे उपकरण निर्माता, और बाद में विन्सेंट बाख ने वाल्व एक्शन, रोटरी डिज़ाइन और बोर ज्यामिति के लिए अथक प्रयास किया।

रोटरी वाल्व केंद्रीय और पूर्वी यूरोप में लोकप्रिय हो गए, विशेष रूप से सींगों और तुरही के लिए, क्योंकि उन्होंने शुरुआती पिस्टन की तुलना में एक चिकनी वायु प्रवाह और शांत कार्रवाई की पेशकश की। पिस्टन वाल्व, दूसरी तरफ, फ्रांस, इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रभुत्व रखते हुए, उनकी तेजी से प्रतिक्रिया और मरम्मत में आसानी के लिए पुरस्कृत किया गया। 19 वीं सदी के मध्य तक, अधिकांश पेशेवर पीतल के उपकरण वाल्व प्रणाली के कुछ रूप से सुसज्जित थे, जिससे खिलाड़ियों को पिच पर नियंत्रण नहीं दिया गया।

यह तकनीकी अग्रिम ऑर्केस्ट्रल पिच को मानकीकृत करने के प्रयासों के साथ संयोजित हुआ। चूंकि ऑर्केस्ट्रा बढ़ता है और अक्सर दौरा किया जाता है, कई स्थानीय पिचों का अव्यवस्थित हो गया। वाल्व ने पीतल के खिलाड़ियों के लिए जो भी मानक वे सामना करते थे, उन्हें समायोजित करना आसान बना दिया, लेकिन यह एक नया सवाल भी उठाया: उस मानक को क्या होना चाहिए?

वाल्व के अलावा अन्य नवाचारों ने पुनर्विचार में मदद की। ट्यूनिंग स्लाइड (एक चल यू-आकार की ट्यूब) के आविष्कार ने खिलाड़ियों को छोटे वेतन वृद्धि में उपकरण की समग्र लंबाई को समायोजित करने की अनुमति दी, बिना क्रॉक को बदल दिया। वाल्व वाले पीतल के लिए क्षतिपूर्ति प्रणालियों का विकास, जैसे कि ब्लुहमेल-स्टोल्ज़ मुआवजा तंत्र, वाल्वों के संयोजन द्वारा उत्पादित नोटों की सटीकता में सुधार हुआ। इन तकनीकी समाधानों ने पीतल के अनुभाग को ऑर्केस्ट्रल पिच के लिए अधिक विश्वसनीय नींव बनाया-हाँ, संदर्भ पिच स्वयं प्रवाह में बनी हुई।

एक आकर्षक साइड नोट 1850 और 1860 के दौरान कई जर्मन ओपेरा हाउस में "हाई पिच" (A=452-455 हर्ट्ज) का आगमन है। यह पिच अक्सर उपकरण की मुख्य ट्यूबिंग को छोटा करके हासिल किया गया था, कभी-कभी एक इंच के रूप में। जिन खिलाड़ी अचानक कम पिच वाले शहर से निकले थे (A=435) उच्च पिच वाले किसी नए उपकरण को खरीदने के लिए या उनके मौजूदा पुनर्निर्माण के लिए थे - एक महंगी और समय लेने वाली प्रक्रिया। वाल्व प्रौद्योगिकी ने पहले से कहीं अधिक ऐसे समायोजन को आसान बनाया, लेकिन यह एक लापता सार्वभौमिक मानक की मूलभूत समस्या को हल नहीं कर सकता।

19 वीं और 20 वीं सदी में पिच का मानकीकरण

19 वीं सदी के दौरान, पिच मानकों को यूरोप के कई हिस्सों में वृद्धि करना जारी रखा गया, जो एक उज्ज्वल, अधिक शानदार ऑर्केस्ट्रल ध्वनि की इच्छा से प्रेरित था। फ्रांस में, diapason सामान्य] को 1859 में एक सरकारी कमीशन द्वारा A = 435 हर्ट्ज पर सेट किया गया था - मानकीकरण पर पहले राष्ट्रीय प्रयासों में से एक। इस फ्रेंच पिच को कभी-कभी "कम पिच" कहा जाता था, कई महाद्वीपीय ऑर्केस्ट्रा द्वारा अपनाया गया था, लेकिन यह अभी भी कुछ इतालवी और अंग्रेजी सर्कल (A = 428-430 Hz) में इस्तेमाल की जाने वाली कम पिच से अधिक थी।

जर्मनी और ऑस्ट्रिया, एक एकीकृत राज्य की कमी के कारण, और भी अधिक विविधता देखी गई। वियना में, फिल्हारोनिक ने 1860 के दशक के आरंभ में लगभग A = 440 हर्ट्ज को देखते हुए, जबकि बर्लिन ऑर्केस्ट्रा A = 435 के करीब रहे। कुछ दशकों बाद, "उच्च पिच" (A = 452-455 हर्ट्ज) अभी भी कुछ जर्मन ओपेरा हाउस में आम था। परिणाम एक भ्रमित परिदृश्य था जहां पीतल के खिलाड़ियों को ओपेरा कंपनियों के साथ दौरे के लिए कई सेट उपकरणों को ले जाना था या प्रत्येक स्थान से मिलान करने के लिए विशेष ट्यूनिंग स्लाइड का उपयोग करना था।

मोड़ बिंदु अंतरराष्ट्रीय रिकॉर्डिंग और प्रसारण के उदय के साथ 20 वीं सदी के शुरू में आया था। रिकॉर्ड कंपनियों, ऑर्केस्ट्रा और उपकरण निर्माताओं - विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका और यूनाइटेड किंगडम में - एक एकल, सार्वभौमिक रूप से स्वीकृत कॉन्सर्ट पिच के लिए लॉबिंग। 1939 में, अंतर्राष्ट्रीय मानक संघ (ISA) ने A = 440 हर्ट्ज की सिफारिश की, जिसे जल्दी से BBC, अमेरिकी संगीतकारों द्वारा समर्थन किया गया था, और अंततः 1955 में मानकीकरण के लिए अंतर्राष्ट्रीय संगठन (ISO)।

आज, ISO 16:1975 मानक ट्यूनिंग पिच के रूप में A = 440 हर्ट्ज को परिभाषित करता है, और लगभग सभी आधुनिक पीतल के उपकरणों को इस संदर्भ में बेहतर ढंग से खेलने के लिए डिज़ाइन किया गया है। हालांकि, कुछ ऐतिहासिक प्रदर्शन पहनावा जानबूझकर अवधि की ध्वनियों को फिर से बनाने के लिए कम या उच्च पिचों को अपनाने के लिए। उदाहरण के लिए, कई शुरुआती-मासिक तुरही और सींग खिलाड़ी अब A = 415 हर्ट्ज (बारोक पिच) या A = 430 हर्ट्ज (क्लासिकल विएन्स पिच) के लिए बनाए गए उपकरणों का उपयोग करते हैं।

इसके अलावा, 1939 मानक ने पूरी तरह से भिन्नता को समाप्त नहीं किया। कई यूरोपीय ऑर्केस्ट्रा आज A = 442 या A = 443 को देखते हैं, विशेष रूप से मध्य यूरोप में, थोड़ा उज्ज्वल तिम्बी के लिए। कुछ अमेरिकी ऑर्केस्ट्रा ने A =441 या A = 442 तक ऊपर की ओर राइफल किया है। हालांकि ये अंतर छोटे हैं (लगभग 8-12 सेंट A = 440) जबकि उन्हें अपने ट्यूनिंग स्लाइड्स और मंडप को समायोजित करने के लिए पीतल के खिलाड़ियों की आवश्यकता होती है। आधुनिक समाधान अक्सर एक लचीली ट्यूनिंग स्लाइड के साथ एक "समर्थ" उपकरण है जो उपकरण के हार्मोनिक डिजाइन को समझौता किए बिना 438-445 हर्ट्ज की एक श्रृंखला को कवर कर सकता है।

ऐतिहासिक पीतल के उपकरण और आधुनिक पिच के साथ चुनौतियां

जब संगीतकार मूल ऐतिहासिक पीतल के उपकरणों को खेलने का प्रयास करते हैं - या वफादार प्रजनन - आधुनिक ऑर्केस्ट्रा के अलावा, वे कई बाधाओं का सामना करते हैं। मूलभूत मुद्दा यह है कि A = 440 हर्ट्ज के अलावा अन्य पिचों के लिए अधिकांश 20 वीं सदी के पीतल के उपकरणों का निर्माण किया गया था। Chorton पिच पर D के लिए बनाया गया एक प्राकृतिक तुरही मोटे तौर पर एक अर्धविराम तेज हो जाएगा जब आधुनिक A = 440 में उड़ाया जाता है, एक ऐसा उपकरण पैदा करता है जो शानदार लगता है लेकिन यह पहना जा सकता है कि पहनावा के साथ एक दूसरे में है।

] - वाल्व या उपयोग योग्य ट्यूनिंग स्लाइड के बिना, कई ऐतिहासिक पीतल के उपकरणों को कम या कुछ सेंट से अधिक बढ़ा नहीं जा सकता है। एक बारोक तुरही को आधुनिक बैंड से दूर एक पिच क्षेत्र में बंद कर दिया जा सकता है।
]Physical सीमाएं - बोर, घंटी भड़काना, और mouthpiece सभी उपकरण की हार्मोनिक श्रृंखला को प्रभावित करते हैं। पिच को बदलने के लिए अक्सर उपकरण के पुनर्निर्माण भागों की आवश्यकता होती है, जो इसकी विशेषता तिम्ब्रे को बदल सकती है।
] प्रतिकृतियों का उपयोग – आधुनिक निर्माताओं जैसे Günther Hett, रिचर्ड Seraphinoff, और जॉन फोस्टर विशिष्ट ऐतिहासिक पिचों (जैसे, A=415, A=430, A=466) के लिए निर्मित ऐतिहासिक उपकरणों की प्रतियां पैदा करते हैं। ये अवधि संदर्भ के भीतर एकीकरण का त्याग किए बिना प्रामाणिक प्रदर्शन की अनुमति देते हैं।

अवधि-बढ़ाने वाले कलाकारों जैसे कि प्राचीन संगीत अकादमी, अंग्रेजी बारोक सोलोवादियों और एनलाइटेंमेंट के युग के ऑर्केस्ट्रा - नियमित रूप से इन प्रतिकृतियों का उपयोग बाक, हैंडेल, मोजार्ट और बीथोवेन की ध्वनि दुनिया को फिर से बनाने के लिए करते हैं। इन सेटिंग्स में, पीतल के खिलाड़ियों को कान द्वारा धुन करने के लिए प्रशिक्षित किया जाता है, सूक्ष्म अस्पष्ट समायोजन और हार्मोनिक "झुकने" का उपयोग करके स्ट्रिंग्स और हवाओं के साथ संरेखित करने के लिए किया जाता है, जिसे एक ही ऐतिहासिक पिच के लिए भी तैयार किया जाता है। यह दृष्टिकोण ऐतिहासिकता और तानात्मक मिश्रण के लिए आधुनिक सुविधा का बलिदान करता है।

आधुनिक ऑर्केस्ट्रा के लिए प्रारंभिक संगीत का प्रदर्शन करते हुए, समाधान अक्सर पीतल के हिस्सों को स्थानांतरित करने के लिए होता है। मूल रूप से "डी" (चॉर्टन में ध्वनि) के लिए लिखित एक बारोक तुरही हिस्सा बी-फ्लैट या सी में एक आधुनिक तुरही पर खेला जा सकता है, जो भाग को एक पूरा कदम कम करने के लिए पढ़ता है। जबकि यह इच्छित पिचों को संरक्षित करता है, यह उपकरण के तिब्बत और चपलता को बदल सकता है। कुछ कंडक्टरों को एक कम पिच (जैसे, A = 430) को पूरा पहनावा रखना पसंद करते हैं, लेकिन यह विशेषज्ञ समूहों के बाहर दुर्लभ है।

एक तीसरे चुनौती इस तथ्य से उत्पन्न होती है कि कई ऐतिहासिक पीतल के उपकरणों में हार्मोनिक श्रृंखला के भीतर गैर मानक ट्यूनिंग प्रवृत्तियां होती हैं। उदाहरण के लिए, प्राकृतिक तुरही पर 7 वीं आंशिक (प्राकृतिक सातवां) समान स्वभाव की तुलना में अलग-अलग फ्लैट है। बारोक खिलाड़ियों को इस नोट को लिप करने के लिए प्रशिक्षित किया गया था, लेकिन जब आधुनिक संदर्भ में टेम्पर्ड इंस्ट्रूमेंट्स के साथ खेल रहा था, तो समायोजन धुन से बाहर निकलने के लिए अलग-अलग तरीके से खींच सकता है। यही कारण है कि ऐतिहासिक पीतल के खिलाड़ी "लीपिंग" व्यायाम को समर्पित करते हैं और कुछ प्रतिकृति निर्माताओं ने छोटे वेंट छेद या ट्यूनिंग पोर्ट को हार्डेस्ट को ट्वाइक करने के लिए बाध्य करना शुरू कर दिया है।

प्रौद्योगिकीय अग्रिम और आधुनिक ट्यूनिंग प्रैक्टिस

आज के पीतल के खिलाड़ी में उन उपकरणों का एक शस्त्रागार है जो एक सदी पहले भी अकल्पनीय थे। उच्च परिशुद्धता सेंसर वाले इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर पिच विचलन के तात्कालिक प्रदर्शन की अनुमति देते हैं, जिससे खिलाड़ियों को वास्तविक समय में अपने उत्साह, स्लाइड स्थिति या यहां तक कि मुखबिंदु प्लेसमेंट को समायोजित करने में सक्षम बनाया जाता है। डिजिटल पिच प्रोसेसर रिकॉर्डिंग स्टूडियो में मामूली इननेशन मुद्दों को ठीक कर सकते हैं, और कुछ उन्नत उपकरण अब समायोज्य लीडपाइप या मॉड्यूलर ट्यूनिंग स्लाइड को शामिल करते हैं जो A = 440, A = 442 और A = 443 (यूरोपीय ऑर्केस्ट्रा में आम) के बीच त्वरित बदलाव के लिए डिज़ाइन किए गए हैं।

उपकरण निर्माता पीतल के उपकरणों की हार्मोनिक प्रतिक्रिया को परिष्कृत करना जारी रखते हैं। हल्के मिश्र धातु, कंप्यूटर-ड्राईटेड घंटी टेपर्स का विकास, और लेजर-गाइड विनिर्माण ने उन उपकरणों का उत्पादन करना संभव बना दिया है जो पूरी रेंज में बहुत कम प्रयास के साथ खेलते हैं। फिर भी पिच की ऐतिहासिक परिवर्तनशीलता एक मूल्यवान सबक बनी हुई है: एक "सही" पिच का विचार एक आधुनिक आविष्कार है, न कि एक सार्वभौमिक कानून।

ऐतिहासिक पिच मानकों में अनुसंधान में भी तेजी आई है, जो डिजिटाइज़्ड आर्काइव्स और ध्वनिक विश्लेषण के लिए धन्यवाद। ऑर्गनोलॉजिस्ट और संगीतकार अब ऐतिहासिक अंगों की सटीक पिच को माप सकते हैं, जो पीतल के उपकरणों को जीवित कर सकते हैं, और अतीत से ट्यूनिंग फोर्क्स। यह डेटा प्रदर्शन अभ्यास और प्रतिकृति के निर्माण दोनों को सूचित करता है, जिससे आधुनिक दर्शकों को संगीत सुनने की अनुमति मिलती है क्योंकि यह अपने मूल संदर्भ में लग सकता है।

इसके अलावा, ट्यूनिंग की आधुनिक पीतल के खिलाड़ी की समझ वास्तविक प्रदर्शन में "समाचारिक" समायोजन को शामिल करने के लिए पिच संदर्भ से परे बढ़ाती है। कई पेशेवर ऑर्केस्ट्रा "अभिव्यव्य" ट्यूनिंग का उपयोग करते हैं, जहां पीतल का खंड जानबूझकर कुछ chords (जैसे, प्रमुख तिहाई हार्मोनिक अनुनाद को बढ़ाने के लिए थोड़ा सपाट, मामूली सातवां थोड़ा तेज) खेले। इस अभ्यास में, पूर्व-अस्थायी युग में गहराई से जड़ित, pedagogy के लिए धन्यवाद को फिर से बदल दिया गया है जो एक ट्यूनर डिस्प्ले के लिए कठोर पालन पर सुनवाई और लचीलेपन पर जोर देता है।

आधुनिक प्रौद्योगिकी का उपयोग भी साधन डिजाइन के लिए बढ़ा देता है। कंप्यूटर-एड डिजाइन (सीएडी) निर्माताओं को ट्यूबिंग, बेल फ्लेयर और मुखपत्र आकार के हर मिलीमीटर के ध्वनिक प्रभाव को अनुकरण करने की अनुमति देता है। कुछ निर्माताओं को अब "neo-historical" उपकरणों की पेशकश करते हैं - आधुनिक तुरही और सींग जो बोर और बारोक उपकरणों के टेपर के साथ निर्मित होते हैं लेकिन ठीक गणना वाल्व स्लाइड और ट्यूनिंग तंत्र के साथ जो खिलाड़ी को एक साधारण स्लाइड समायोजन के साथ ऐतिहासिक और आधुनिक पिच के बीच स्विच करने की अनुमति देते हैं। ये संकर विशेष रूप से रूढ़िवादी प्रशिक्षण में लोकप्रिय हैं, जहां छात्रों को अवधि और आधुनिक ऑर्केस्ट्रल प्रथाओं दोनों में मास्टर होना चाहिए।

आगे ऐतिहासिक संदर्भ के लिए, ब्रायटानिका प्रवेश पीतल के उपकरणों पर उपकरण विकास का एक उत्कृष्ट अवलोकन प्रदान करता है। ऐतिहासिक पिच मानकों पर संगीतोग्गी लेख कई राष्ट्रीय और क्षेत्रीय संदर्भों में एक गहरी गोता प्रदान करता है जो एक बार अस्तित्व में थे। और समकालीन प्रदर्शन अभ्यास के लिए, ]सान फ्रांसिस्को सिम्फनी के पीतल संसाधन ] को यह समझा जाता है कि आधुनिक ऑर्केस्ट्रा आज ट्यूनिंग चुनौतियों को कैसे संभालते हैं।

कुंजी टेकअवे: ब्रास इंस्ट्रूमेंट ट्यूनिंग का विकास

पूर्व वाल्व पीतल के उपकरण हार्मोनिक श्रृंखला नोटों तक सीमित थे, और पिच मानकों को क्षेत्र और युग द्वारा जंगली रूप से बदल दिया गया।
बारोक और शास्त्रीय अवधि में प्रतिस्पर्धा पिच क्षेत्रों का उद्भव देखा गया: Chorton (high) और Kammerton (low)।
19 वीं सदी में वाल्वों की आविष्कार ने पीतल के खिलाड़ियों को अभूतपूर्व पिच लचीलापन दिया, लेकिन एक संदर्भ पिच के मानकीकरण के पीछे पीछे पीछे की ओर मुड़ गया।
राष्ट्रीय पिच मानकों (जैसे, फ्रेंच A = 435, जर्मन उच्च पिच) मध्य 20 वीं सदी तक बने रहे, जब A = 440 हर्ट्ज अंतरराष्ट्रीय मानक बन गया।
ऐतिहासिक उपकरणों को अक्सर विशेष तकनीक और ट्यूनिंग की आवश्यकता होती है ताकि आधुनिक पहनावे के साथ एकीकृत किया जा सके या प्रामाणिक अवधि ध्वनि प्राप्त की जा सके।
आधुनिक प्रौद्योगिकी - इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर से ध्वनिक रूप से अनुकूलित डिजाइन तक - ऐतिहासिक प्रथाओं की हमारी समझ को बढ़ाने के साथ-साथ पिच प्रबंधन को सरल बनाया गया है।

पीतल के साधन ट्यूनिंग की कहानी निरंतर समायोजन में से एक है - दोनों साक्षर और वित्तीय। आधुनिक वाल्व और इलेक्ट्रॉनिक्स के साथ अंतहीन ठीक ट्यूनिंग संभव के लिए प्राकृतिक तुरही की निश्चितता से, पीतल के खिलाड़ियों को हमेशा साधन के बीच अंतर पर बातचीत करना पड़ा जैसा कि बनाया गया है और संगीत वांछित है। यह मानते हुए कि इतिहास न केवल हमें बेहतर संगीतकार बनाता है; यह हमें याद दिलाता है कि हम जो कुछ भी करते हैं, उसके बारे में सदियों लंबे समय तक बातचीत का हिस्सा है।