מאסטר כפול ו טונגאוינג מהיר

למה כפול ומשולש טונגינג חשוב עבור שחקני Bras

קטעים מהירים הם אתגר מכריע בפליז משחק.אם אתה מבצע סולו מתפתל בתרשים ג'אז, חלק מהיר של קרן אש בסימפוניה Mahler, או קטע trombone טכני באודישן תזמורתי, היכולת לבטא בבירור במהירויות גבוהות מפרידים בין שחקנים מוכשרים ממוזיקאים מתקדמים באמת - שימוש בטיפ הלשון כדי לומר "להתחילה" או "לפרק" (Ric) על מנת לספק כמה רגעים קצרים יותר, אבל לא פחות ממרחק של פחות ממרחק של עבודה, אלא רק על ידי פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות מפצעים של פחות ממרחק של פחות ממרחק של ריקודי צבעים, רק כדי לספק טמפרטורות, רק על ידי אטי, רק על ידי פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות ממרחק של פחות ממוסמנקה, רק כדי לנקות, רק על ידי אטי, רק על ידי אטי, רק כדי לספק כמה דקות, רק על ידי אטי, רק על ידי אטי, רק כדי לנקות את העייפות, רק כדי לרבעים, למעט כמה דקות, ללא צמיגים מהירים יותר, רק כדי לספק כמה דקות, רק כדי לנקות את העייפות, רק כדי לנקות את העייפות, אבל רק כדי

טכניקות אלה אינן רק מהירות; הן גם משפרות דיוק קצבי, שליטה דינמית, ואפילו איכות טונה.כאשר מאסטרו, כפול ומשולש טוענות להיות חלק אוצר המילים המוזיקלי הטבעי שלך, ומאפשרות לך להתמקד בביטוי ולא מכניקה. מאמר זה יצעד אותך דרך הפיזיולוגיה, שיטות, מלכודות נפוצות, יישומים בעולם האמיתי של מיומנויות חיוניות אלה, ציור על הן על פדגוגיה קלאסית והן מחקר מודרני.

הפיזיולוגיה של טונגוינג: מה באמת קורה

כדי להבין דום כפול ומשולש, אתה צריך תפיסה בסיסית של איך הלשון אינטראקציה עם הפה ואת זרימת האוויר. in one tonguing, קצה הלשון לוחץ בעדינות נגד הגג של הפה רק מאחורי השיניים (הגשר אלבואר), לעצור את זרימת האוויר ברגעים, כאשר הלשון משחררת, פרץ של אוויר מייצר את הפתק הזה "טה" הוא מהיר ומדויק, אבל לאט לאט לאט לאט, אבל על קצה של הרגע על גבי קצה השרירים - אשר מסתמך על קצה הרחם במהירות גבוהה.

שבץ כפול מציג שבץ משני באמצעות הגב של הלשון נגד החנדטה הרכה (השינה "ka" זה מיוצר על ידי הקשת האחורי של הלשון למעלה כדי לחסום את זרימת האוויר, ולאחר מכן לשחרר אותו. כי זה משתמש בקבוצת שרירים אחרת, אתה יכול להחליף "טה" ו "ka" כדי להכפיל את המהירות האמנותית האפשרית שלך.

טיווג משולש מרחיב את הרעיון הזה: בדרך כלל "טא-טקה" (או "דה-דה-גה") משתמש בשני שבץ טיפ ואחריו שבץ אחד לאחור, יצירת תחושה משולשת. כמה שחקנים משתמשים בדפוסי "טא-קאה", במיוחד עבור קצבים לא אחידים.הבנת האנטומיה עוזרת לך לבודד ולחזק את שבץ הגב החלש, אשר לעתים קרובות הוא הבקבוק במהירות ובבהירות.

טונגולינג כפול: טכניקה ובחירה אפשרית

דפוסים אפשריים

בעוד "טא-קה" הוא התבנית המולמדת ביותר, פדוגים רבים של פליז ממליצים על וריאציות המבוססות על המכשיר והאנטומיה האישית שלך:

(ב) ⁇ :0) "טה-קאה" (Tel-kacio) 1:1 - ברייט ופריך; אידיאלי עבור שחקני חצוצרה וחרס הזקוקים להתקפה ברורה במעברי סולו.
(ב) ,0) "דה-ג'ה" (ד-ג'ה)"FLT:1 - Softer and Rounder; לעתים קרובות העדיפו על ידי שחקני קרניים להתמזג טוב יותר עם ההרכב.
(ב) (ב) ⁇ :0) "התקדש" (או "יותר מדי-קוו") (FLT:1), שימושי לשמירה על עמדת שפה עקבית מעבר ל"טי" ו"kee", שיכולה לעזור עם נטיבות.
(ב) ,0) "tu-kuve"FLT:1 - בשימוש במסורות אירופיות רבות; מדגיש מיקום שפה רגוע וקדם.

אין שום סינקלציה נכונה אחת.המטרה היא למצוא זוג שבו שני ה articulations נשמע זהה בהתקפה ובנפח.תרשם את עצמך משחק בקנה מידה כפול איטי ולהאזין לכל הבדל בין הערות "ta" ו- "ka". להתאים את הצורה שלך ואת מהירות האוויר עד שהם מתאימים.

תרגול פרוגרסיבי Routine עבור Doubleטונגuing

(FLT:0) רק articulation:FLT:1 ללא הכלי, ללחש את התבנית הנחושת שנבחרה (למשל, "ta-ka-ta-ta-ka") להתמקד בהתמדה בשמירת התנועה של הלשון רגועה והקצב אפילו.
(ב) ,0) הערה על פי פה: הצצה 1 (או שימוש בפתנית הפה) , שחק הערה נוחה באמצע-אזור באמצעות קידוד כפול ברבעון הערה = 60 bpm. ודא שכל articulation הוא מופרד ונקי.
(FLT:0) כלי מלא, מטרונום איטי:FreaLT:1 , Set your metronome to 60–80 bpm. Play a Single Note (למשל, C בצוות לחצוצרה) באמצעות קידוד כפול של 8 נקודות.
(ב) ב- 8 הערות:0 ⁇ ב- 8:FLT:1) שחק סולם גדול או קטן באמצעות קידוד כפול על כל פתק, להתחיל לאט ולעקוב אחר המעברים בין הערות, לא רק את הגרפיקה.
(ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) [15] , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

טונגוינג: תבניות ויישומים

תבניות אפשריות ל- Triple Tonguing

ציפוי משולש הוא למעשה דפוס כפול עם תוספת "ta" מוכנס.הפורמטים הנפוצים ביותר:

(FLT:0) "ta-ka"FLT:1 - תקן עבור טרטיס; "ka" נופל על הפתק השלישי של כל קבוצה.תבנית זו היא פנימית בקלות כי היא מתאימה לקבוצה קצבית.
(FLT:0) "da-ga"FLT:1" (השחקנים המעדיפים "ta-ka" אגרסיביים מדי; היא מניבה אפקט משולש של גולגולת.
(ב) ⁇ :0) "טא-קאה" (המכונה: 0) ,"א-טה" (המכונה "המכונה "לא נפוצה אלא מופיעה בכמה ⁇ ).

שחקנים רבים מוצאים כי משולש לגוון יותר מאשר כפול כי היחס של שבץ "ka" גבוה יותר (המכונה אחת "ka" עבור כל שלוש הערות משולש לעומת "ka" עבור כל שתי הערות כפולות) שבץ "ka" חייב להיות חזק באותה מידה ובמהירות כמו "להט" שבץ.אם "הנקה" שלך חלש, משולש כדי לנסח צלילים לא אחידים במהירות.

בניית טונגאוינג אנדורנס

(ב) ⁇ :0) ⁇ את ה"ka" שבץ: ⁇ 1 (הראשונה ל"ק-קה-קה-קה" ללא כל "טה" זה בונה כוח בחלק האחורי של הלשון.עשה זאת על פתק אחד, ואז על קשקשים.
(ב) 0 (אלטרנטיט יחיד ומשולש: FLT:1) לשחק ארבעה רבעי הערות של שפה אחת, ואז ארבעה משולשים-מקודמים באותו מגרש.
(FLT:0) בסולם של קשקשים: 1FLT 1 (משחק סולם בטיולים באמצעות "טא-טקה" (התחל ברבע הערה = 72 bpm (מספר 8=216 bpm).
(ב) ⁇ :0) עקירה הhythmic: FLT:1eur משולש טוטנג עם המטרופולין לחץ על פעימות שונות.לדוגמה, להגדיר את המטרונום לנצח אחד מכל קבוצה משולשת, ואז לנצח שניים, ואז להכות שלוש.
(FLT:0)Combine עם קידוד כפול: ibph:1) אלטרנטין בין שש עשרה מקודמים כפולים וטיולים טעו משולש באותו תרגיל.זה מפתח גמישות ומונע זיכרון שרירים להינעל לתוך דפוס אחד.

טיפים מתקדמים למהירויות וקלרנס

תמיכה אווירית היא הכל

הלשון לא יכולה לבטא ביעילות ללא מספיק זרימת אוויר יציבה.שחקנים רבים מנסים לכפות את הלשון לעבוד קשה יותר כאשר במציאות, הם זקוקים למהירות אווירית יותר. השתמש בקול "טס" או "ש" כדי לבדוק את עמודת האוויר שלך: אם אתה יכול לקיים זרם ממוקד ושקט, התמיכה האווירית שלך טובה. לשחק טון ארוך עם כפול כדי לנגוע, תוך התמקדות על המגרש היציב לחלוטין.

טכניקת "שפת גן"

כמה שחקנים מתקדמים משתמשים באור מאוד, כמעט בלחש articulation עבור קטעים מהירים, במיוחד בדינמיקה רכות.במקום "ta" מלא, הם משתמשים בתנועת שפה מינימלית שבקושי מפריעה לאוויר.גישה זו "לשון עוין" היא נפוצה בג'אז ומוסיקה קלאסית עכשווית.כדי לתרגל, לשחק מעבר דו-פעמי מהיר ב pianmo תוך כדי לנסות להפוך את הלשון שלך בקושי לגעת בגג של הפה, אך עדיין צריך להיות נקי יותר, אבל צריך לתקוף פחות.

שימוש ב-Metronome אסטרטגית

במקום תמיד לתרגל בקצב קבוע, השתמש במטרופולין כדי לעבוד על שכבות שונות:

(ב) בפרשת ה[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]
(ב) ברבעון, ב-1 בינואר, בזמן שאתם משחקים משולשים: כוחות הדופק הפנימי שלכם להישאר יציבים אפילו כשהלשון נעה.
(ב) ⁇ :0) קליק על חצי הערות של חצי צומת 1:1 עבור קטעים מהירים מאוד: רכבות לך כדי ליצור התאמות קבוצתיות לפעפיים גדולות יותר, צמצום עומס נפשי.

הקלטה ו-עצמי-Analytic

להקליט את עצמך בקצב איטי ומהיר כאחד.להאזין לבעיות ספציפיות:

האם יש "במפ" או מבטא על הפתק "לקה" כלומר הלשון שלך מכה קשה מדי.
האם ההערות לא אחידות בכרך?השבץ "הקה" עשוי להיות חלש מדי או חזק מדי.
האם יש חתיכה על "הנקה" זה מצביע על אובדן תמיכה אווירית במהלך שבץ בגב.

תיקון בעיה אחת בזמן.לדוגמה, אם ה"ka" חלש, לתרגל "ka-ka-ka-ka-ka-ka-ka-ka-ka" על מגרש אחד עם סדקים בכל פתק, אז decrescendo.זה בונה שליטה על השריר.

אתגרים ופתרונות

"Ka" Stroke

החידוש האחורי של ה-"ka" הוא טבעי חלש יותר עבור רוב השחקנים כי לעתים רחוקות אנו משתמשים בהצעה זו בדיבור.FLT:0Solution: veFLT:1 תרגול "ka" בבידוד. Say "ka kaka kaka" שוב ושוב, להתמקד על שחרור חד-משמעי, נקי.

לשון עייפות ו Tension

אם הלשון שלך מתעייף במהירות, סביר להניח שאתה משתמש יותר מדי כוח או שרירים שצריכים להישאר רגוע (למשל, גרון או הלסת) ;0;0; solution:veFLT:1 שמור את הלסת מעט פתוח ונינוחה.דמיין את הלשון שלך צף בבריכה חמה מדי - רק את קצה וחזור, כל השאר נשאר הפסקות תכופות (30 שניות לאחר כל שתי דקות של תרגול, גם כן, להבטיח את הפה שלך לא יכול להיות קשה מדי, כי אתה יכול להיות מכווץ.

Uneven Articulation at Fast Tempos

כאשר אתה מזרז, הנטייה הטבעית היא ל"ka" ללג או להיות רך יותר (FLT:0) Solution: irFLT:1 תרגול בתבנית "stretch" (המכונה: ⁇ ) כדי ל-76 bpm ולשחק כפול-toned 16ths. ואז לקפוץ ל 80, אז 84, וכו ', אבל רק עלייה כאשר כל ההערות הם מושלמים אפילו אם אתה מרגיש מאחור, להתחיל לרוץ לפני 4-6 דקות, להתחיל לרוץ שוב, ואז להתחיל לרוץ לאחור.

אובדן איכות טונה

פיסול מהיר יכול להתפשר על טון כי הלשון מפריעה זרימת האוויר כל כך לעתים קרובות. Solution: FLT:1 תרגול כפול ומשולש לטונים ארוכים קודם לכן, להחזיק פתק אחד עבור שמונה פעימות, articulating כל פעימות עם התבנית. Focus על שמירה על ההפרעה היציבה והצליל המלא לאחר מכן להפחית את משך הזמן בהדרגה: חצי, רבע, הערות, שמונה, שמירה על אותה תחושה קבועה, אפילו עם הטון, ישמור, כדי לשמור על אותה רמה קבועה, אפילו.

Repertoire and Real-World Application

דוגמאות קלאסיות

קידוד כפול ומשולש מופיעים ברחבי רפרטואר הפליז.שחקנים טראמפ יפגשו בו:

הקונצ'רטו של היידן (תנועת שלישית - מעברים מהירים)

הקונצ'רטו של Hummel (כל התנועות - דורשות גם כפול וגם משולש)

טראמפ: "הריקוד הרוסי" של ה- Nutcrackererph

הבארוק פועל (שימוש כפול בלחמניות ובריצה מהירה)

שחקני קרן צרפתיים משתמשים ב- 3 קידודים:

הקונצ'רטו הורן של מוצרט מס' 3 (תנועה שלישית - דמויות משולשות)

הקונצ'רטו הורן של שטראוס מס' 1 (קפיצ'ר מהיר הדורש קליטת אמנות ברורה)

שחקני טרומבון וג'קוזיה יצטרכו טכניקות אלה ב-"Frepts" כגון:

[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]

ברליוז (בלטינית:0) ,(Rungarian MarchveFLT:1)

ג'אז ויישומים מסחריים

שחקני ג'אז חצוצרה כמו Dizzy Gillespie ו- Maynard Ferguson השתמשו ב- כפול ומשולש כדי לגוון את קווי ה-bop המהיר ו-Verolosity. Practicing כפול בסטייל נדנדה (עם מעט יותר "ta" ו-"ka"קצר") יכולים לעזור לך להתאים את התחושה הקצבית של ג'אז במוסיקה מסחרית, שחקנים חצוצרה להסתמך על טכניקות אלה עבור חלקים, במיוחד, כיפי פופק, במיוחד.

משאבים חיצוניים ללמידה נוספת

(ב) עיין ב[[1924]] ב[[1924]]]], [[1924]]]]

(ב) "מדריך הגאולה של הבס" מאת ד"ר שרה סמית'פלי: 1 - מסמך PDF מעמיק המכס אפשרויות ופתרון בעיות.

(ב) [ה]התב"ה:0[69]: ⁇ ב-Wikiipedia: Articulation in MusicveFLT:1] – רקע על התפתחות היסטורית של טכניקות לחישה.

פורום טראמפ: טונגוינג טיפים והתעמלות 1:1 - דיון קהילתי עם עצות מעשיות של שחקנים מקצועיים.

מחשבות אחרונות: סבלנות יידלש

התכוננות כפולה ומשולשית אינן קיצורי דרך למהירות – הן מיומנויות מעודנות שדורשות תרגול שיטתי במשך שבועות וחודשים. השחקנים השולטים בהן הם אלה שמוכנים לעבוד לאט, להקשיב באופן ביקורתי, ולהתאים כל הזמן.התחל כל מפגש עם כמה דקות של קטנטנות נמוכה, אטית אט אטית על פתק בודד.dually משלבת קשקשים ורפרטואר, ותמיד תקדם את הבהירות ככל שנראית יותר מתואם, כך שלעתים קרובות, כך שלעתים קרובות, כך, כך, כך שלעתים קרובות, כך, כך, כך, כך, כך שלעתים קרובות, תהפוך למגבלות מוזיקליות יותר, ללא יכולת ניקוי מהירות וניתן היה אפשרי, היא יותר, ללא יכולת ניקוי מהירות יותר, והופכת לגמישות מהירה יותר, כלומר, כלומר, ללא שינוי, היא פשוטה יותר, ללא שינוי, ללא שינוי, כלומר, ללא יכולת ניקוי מהיר יותר, וניתן היה נראה, כלומר, כלומר, היא פשוטה יותר, ללא שינוי, ללא שינוי, ללא שינוי, ללא שינוי, ללא שינוי, ללא שינוי, כלומר, ללא שינוי, כלומר, כלומר, ללא שינוי, ללא שינוי, ללא שינוי, כלומר, כלומר, היא פשוטה יותר, היא פשוטה יותר, אם כן, היא פשוטה יותר, כלומר, היא פשוטה יותר,

זכור לבדוק עם מורה פרטי או מורה מנוסה מדי פעם. קבוצה טריה של אוזניים יכול לתפוס חוסר איזון עדין באומנות שלך כי אתה עלול להחמיץ. עם תשומת לב עקבית לפרטים, כפול משולש טוענוינג יהיה חלק טבעי של המשחק שלך, המאפשר לך להתמודד אפילו הספרות התובענית ביותר עם ביטחון.