כיצד לשתף פעולה ביעילות עם מנהלים ומוזיקאים על חלקים מההור הצרפתי

הבנת התפקיד של הורן הצרפתי ב- Ensemble

הקרנית הצרפתית תופסת עמדה ייחודית בתזמורת, הפועלת כגשר כללי בין הפליזים, העצים וקטעי מיתרים.צבעו החם וההדהדי שלו יכול להתמוסס לתוך החומות ברגע אחד ולספק שיחות נועזות, גבורה, הבאות.הכרה בטבע הכפול הזה הוא הצעד הראשון לקראת שיתוף פעולה יעיל מדי.

(הפועלים ממוצרט ל Mahler השתמשו בקרן כדי ליצור אפקטים דרמטיים - לחשוב על שיחות ציד החצובים ב- בטהובן:0Symphony No. 3FLT:1 או על מלודיות המתפתלות בשירי שטראוס.בכל מקרה, השחקן הקרנית חייב להיות מודע כל הזמן למי יש את המלודי, כלי מספק את קו הס, ואיך את המוליכים מעוצבים זה לעתים קרובות יותר מאשר שחקן אידיאלי, אשר אינו יכול להיות מסוגל לשלב את הקוביות, כלומר, כלומר, כלומר, הוא דורש יותר מאשר את המוליכים באופן טכני יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש לעתים קרובות, כלומר, הוא דורש קידוד, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, יותר מאשר את הקוביות, כלומר, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, כלומר, כלומר, יותר מאשר את הקוביות, כלומר, באופן קבוע, לעתים קרובות יותר מאשר את הקוביות, אשר לעתים קרובות יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, כי הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש יותר מאשר את הקוביות, הוא דורש קידוד הטכניות, כי הוא דורש יותר מאשר את ה

יצירת קשר למוצר עם המוליכים שלך

המנצח אינו רק שומר זמן; הם המתורגמן של הציון ומקורו העיקרי של הכיוון האמנותי.עבור שחקן קרני, פיתוח מערכת יחסים מכובדת, תקשורתית עם המנצח יכול להפוך את ההיסטריה מן מפגשים מתשומת לב מתוחה לחוויות שיתוף פעולה של מוסיקה.כאן הם תחומי מפתח להתמקד.

הכינו את החלק שלכם באופן קשוח

הכנה היא הבסיס של אמון.לפני ההשמעה הראשונה, ללמוד את החלק שלך בתוך ובחוץ - מציין, קצבים, articulations, ודינמיקה. מארק כל מרווחים מורכבים, כניסה חשופים, או קטעים שבהם אינטונציה היא קריטית. A מנצח אשר רואה כי כבר פתרת את הבעיות הטכניות הבסיסיות יבטחו לך להתמודד עם אתגרים מוזיקליים מורכבים יותר.

קרא Non-Verbal Cues

המוליכים מתקשרים כל הזמן דרך מחווה.מעלה קלה של היד השמאלית יכולה להצביע על שינוי דינמי; מבט צר עשוי להיות אומר "לפגוש את הקלארינטים" שחקני הורן, אשר לעתים קרובות יושבים בחלק האחורי של התזמורת, חייבים לאמן את עצמם לצפות בכל רגע חוזר, לא רק כאשר הם משחקים.אם אתה מתגעגע לנשימה הכנה של המנצח, הכניסה שלך תהיה מאוחרת ללא קשר למידת המיומנות שלך, כמו גם את החלק הקדמי של המשחק, אם אתה יכול לקחת בחשבון את המיומנות שלך, מבלי לקחת בחשבון את המיומנות שלך, לפני שאתה יכול לקחת את המיומנות שלך, מבלי לקחת את החלק הקדמי של המיומנות שלך, אם אתה יכול להתחיל את המיומנות שלך, אם אתה יכול לקחת בחשבון את המיומנות, אם אתה יכול לקחת בחשבון את המיומנות שלך, אם אתה יכול לקחת בחשבון את המיומנות שלך, אם אתה יכול לקחת בחשבון את החלק הקדמי של היריב, אם אתה יכול לקחת בחשבון את היישר את זה, אם אתה יכול לקחת בחשבון את זה, אם אתה יכול לקחת בחשבון את זה, אם אתה יכול להיות מאוחר יותר זמן קצר לפני שאתה יכול להיות מוקדם יותר מדי פעם, אם אתה יכול להיות מוקדם יותר מדי זמן קצר לפני שאתה יכול לקחת את זה, אם אתה יכול לקחת את זה, אם אתה יכול לקחת את זה, אם אתה יכול לקחת בחשבון את זה

לתת ולקבל את ה-ebackTactly

תקשורת פתוחה היא רחוב דו-צדדי.אם אינך בטוח לגבי סימון או מרגיש כי מעבר מסוים אינו עובד, שאל את המנצח לבירור.אבל תנסח את השאלה שלך בצורה קונסטרוקטיבית: "מסטרו, במידה 45, האם היית מעדיף גישה יותר ברגל או קצת אנטומיה מנותקת?", להימנע מהשאלה כמו אתגרים ("מדוע אנחנו משחקים אותה בדרך זו?"), חשוב באותה מידה לקבל משוב אחר כך, אם אתה זוכר את הצבע הרכה, או את הדחף, אם אתה רוצה לשנות אותו, או להגיב, או להגיב, או להגיב, אם אתה רוצה להיות מסוגל, או להגיב על כך, אם אתה רוצה להיות בעל תפקיד רך יותר, אם אתה רוצה להיות מסוגל, אם אתה רוצה להיות מסוגל, אם אתה רוצה להיות מסוגל, או להגיב, או להגיב, או להגיב, אם אתה רוצה להיות מסוגל, או להגיב על כך, אם אתה רוצה להיות בעל פה, אם אתה רוצה להיות מסוגל, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם אתה רוצה להיות מגיב, אז, אז, אז, אז, אז, אם אתה רוצה להיות בעל תפקיד טוב יותר, אז, אם אתה רוצה להיות מסוגל, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם אתה יכול להיות מגיב יותר, אז, אז,

פוסטר אחדות בתוך סעיף הורן

החלק הקרניים הוא קהילה קטנה בתוך התזמורת הגדולה יותר.חלק מאוחד יכול לייצר צליל גדול יותר מסכום חלקיו, בעוד שסעיף לא מאורגן בולט ומחושח.

התפקיד של הורן הראשי

הקרנית הראשית קובעת את הסגנון של הפרק - רטיטובה, רוטטו, ריתוק ורמות דינמיות.אם אתה לא המנהל, עליך להקשיב בזהירות להוביל ולתאם אותו.זה לא אומר חיקוי; זה אומר ליישר את איכות הטון שלך, צריכת הנשימה, ואת הכוונה המוזיקלית.לפני פיגורים, חלק מחברי צריך לדון במעברים מורכבים יחד.

נשימה ונשימה ביחד

אחד הכלים החזקים ביותר לאחדות חלק הוא נשימה מסונכרנת.כאשר כל הקטע נושם בו זמנית, הצליל המתקבל הוא קוהשטיבי ובטוח.מארק נושם בחלקך כקבוצה, במיוחד בכניסה חשופה או לאחר מנוחה. תרגול נשימה יחד במקטעים גם אם אתה משחק הערות שונות. גישה אחרת היא להשתמש במחוות יד משותפת לפני מנוחה כדי לציין את הנשימה הבאה לא ניתן לחטוף פעמון פשוט או לרם.

חוסר הכרה בתוך הפרק

שחקני הורנון מתמודדים עם אתגרים חד-משמעיים עקב סדרת הטונים. בתוך הקטע, מקשיבים לפעפיים ולתאם עמדות שקופיות או טכניקת יד משותפת.אם אתה שטוח או חד, חברי הסעיף שלך ירגישו חוסר יציבות. השתמש במזל"טים במהלך הסעיפים כדי להתנגונן ב אקורדים משותפים.כאשר כוונון ב-Rehearsal, לא רק מכוונן לפסנתר; ל-אם מישהו אחר הוא בעל שם-זמנית, האם אפשר לחשוב שוב על קובץ זה נכון?

משפחות של Instrument

הגמישות של הקרנית הצרפתית פירושה שאתה אינטראקציה כל הזמן עם גורמים אחרים. תערובת עם קלארינטים, בורות, חצוצרות, ומחרוזת דורשת הקשבה פעילה והתאמה.

« « לנדרינג

בעבודות תזמורת רבות, הקרנית מכפילת את קווי הקלירנט או הבס.זה לעתים קרובות בחירה מכוונת להוספת עושר ללא נפח גדל.כאשר משחקים בהכפלה, להאזין לדינמיקה של שחקן עץ הרוחב והאמנותיות של השחקן אם אתה חזק יותר מאשר הם, אתה תהרוס את התערובת. השתמש בטון קטן יותר, עגול יותר -דמיין שאתה שר דרך קרני שלך במקום להשתמש בגוון כהה יותר, אם אתה יכול להיות שחקן כהה יותר, או יותר, או יותר, לא יכול להיות מנגן קצת יותר, או יותר, או יותר טוב יותר, או יותר, או יותר, או יותר, או יותר, אם אתה יכול להיות קצת יותר טוב יותר, אם אתה יכול להיות מנגן קצת יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר, עם קצת יותר, אם אתה יכול להיות מנגן קצת יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר, עם קצת יותר, עם קצת יותר, עם קצת יותר, עם סוג של נגן קצת יותר טוב יותר, עם עיגול, עם עיגול כהה, עם קצת יותר, עם קצת יותר טוב יותר, עם קצת יותר טוב יותר, עם עיגול, אז זה לא יכול להיות מנגן קצת יותר, אז זה קצת יותר טוב יותר טוב יותר, אז זה קצת יותר טוב, אז זה לא יכול להיות מנגן

עבודה עם Bras קוליןagues

כאשר הקרנית מצטרפת לחצוצרה, trombone, וa ב tutti פליז, אתה חייב לאזן את הכוח עם תערובת. הורנס לעתים קרובות לספק קולות האמצעיים ב אקורדים; אם אתה יוצא, ה אקורד נשמע העליון או חלול. השתמש באוזן שלך כדי להתאים את רצף של הפלז התחתון (tuba ו trombone) עבור עגולות, ובהיר, חשוף, כמו גם שימוש אכזרי, כמו גם עם מקודמת, כמו גם עם חשוף, כמו גם עם חגורת אמנות, או חגורת, כמו חגורת חגורת חגורת חגורת חגורת חגורת ⁇ , כמו ⁇ , כמו ⁇ , כמו ⁇ , כמו ⁇ , כמו , כמו ⁇ , אם אתה צריך ⁇ , או ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ , אם אתה צריך ⁇ , אם אתה צריך , כמו ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

אינטראקציה עם סטרינגס

שחקנים סטרינג משתמשים בתנועות קשת שונות ומהירויות vibrato.כאשר משחקים קו שמחרוזת גם לשחק, להקשיב לפתגם שלהם.אם הם משתמשים רוטוטו איטי, רחב, הטון שלך צריך להיות דומה חם וקבוע.אם הם משתמשים שבץ פריך, ה articulation שלך צריך להתאים.

ניווט Rehearsals Efficiently

זמן רב הוא יקר, וכל מוזיקאי צריך לשאוף למקסם אותו. מעבר לבסיסים של סימון מוסיקה והתחממות למעלה, יש אסטרטגיות ספציפיות שמטפחת שיתוף פעולה.

להתמקד במעברים קריטיים ראשונים

לפני שיסרסל, לזהות את הסורגים המאתגרים ביותר עבור החלק הקרניים - אלה עם סולו חשופים, transpositions מביכים, או שינויים מרכזיים מהירים. לתרגל אותם לאט עד שהם בטוחים.אם המנצח מפסיק לעבוד על מעבר שאתה יודע היטב, לא להתכוונן. במקום, להקשיב לסעיף הנאבק: אתה יכול ללמוד משהו על איזון או רעמים החל במקום אחר כאשר המוליכים לשינוי, לשלב אותו באופן מיידי.

השתמש בטכנולוגיה לטובתך

מוזיקאים מקצועיים רבים משתמשים קוראי Tablet (כמו עבורScore) לאחסן ולאפשר מוזיקה.אם אתה משתמש בטאבלט, ליצור מערכת עבור סימון רמזים למוליכים - סימון סימון דינמיקה צבעונית, הוספת תזכורות הערות מקלות, או קישור להקלטות.אם אתה משתמש נייר, לשמור על אור קטן במקרה שלך כך שתוכל לקרוא סימונים באור נמוך.

הישארו מעורבים במהלך סעיפים

לעתים קרובות יש קרני מנוחה רבות. השתמש באותו זמן בחוכמה: לספור בזהירות, לצפות במנצח, לנתח כיצד מכשירים אחרים לבנות את הביטוי בסופו של דבר להצטרף.אם אתה הופך להסחה, אתה סיכון להיכנס מאוחר או עם המגרש הלא נכון. שחקנים רבים מהקרנות מקצועיות להשתמש עיפרון כדי לסמן כל עלייה של ארבעה או שמונה ברים של מנוחה.

אתגרים משותפים

אפילו בהרכבים המקצועיים ביותר, סכסוכים וקשיים מתעוררים.איך אתה מטפל בהם יכול להגדיר את המוניטין שלך כשותף.

מתי הפרשנות דיפר

אולי למדת את הציון ויצרת רעיון ברור כיצד יש לפרש מעבר – רק כדי לבקש מהמנצח משהו שונה לחלוטין.במצב הזה, החזון של המנצח חייב להתקיים.זה לא אומר שאתה לא יכול להציע הצעה, אבל האם כל כך פרטי, אחרי פיגור מחדש, וביטוי זה כשאלה: "מסטרו, שמתי לב כי במכתב ר'רי, אני לא יכול להציע לך בעיות עץ?"

התמודדות עם התנגשות אישיות

לפעמים ניתן למצמץ דינמיקות של סעיפים, במיוחד בסביבות תחרותיות.אם יש לך חילוקי דעות עם עמית, לשמור על זה מקצועי.אל רכילות; במקום זאת, לחפש גישור מהמנהל או מהמנצח אם יש צורך בכך, אם הסכסוך הוא על נושא מוסיקלי, כגון מי מוביל מעבר מסוים, להבהיר תפקידים מוקדם.בסעיף מאורגן כראוי, הקרן מחליטה - התאמתם היא העבודה שלך.

ניהול חרדה בשיתוף פעולה

עצבנות יכולה לגרום לשחקנים גדולים למהר, לשחק חד, או לפוצץ קשה מדי - וכל אלה משפיעים על ההרכב.לפני הופעה, לתרגל תרגילי נשימה עמוקה ולהדמיין את עצמך מתמזג בצורה מושלמת. במהלך הביצוע, להסתמך על ההכנה שלך. להתמקד על פעימות המנצח ואת הצליל של השכנים שלך.אם אתה מרגיש מתוח, להפחית את השבריר הדינמי שלך עד שאתה חוזר לשלוט.זכור כי הקהל לעתים רחוקות שם לב רע, אבל הם לא בסדר, אבל הם מרגישים רע, אם אתה מרגיש רע, אם אתה מרגיש רע, אבל אם אתה מרגיש מתוח כואב.

פיתוח רגישות מוזיקלית לשיתוף פעולה טוב יותר

כדי לשתף פעולה ביעילות, אתה צריך לטפח תחושה עמוקה של מודעות מוזיקלית מעבר לחלק שלך.זה מה שמפריד בין שחקנים מתאימים לבין שחקנים יוצאי דופן.

מחקר וניתוח

קח את הזמן ללמוד את הציון המלא של התזמורת, לא רק את החלק שלך.אתה יכול למצוא ציוני ציבור באתרים כמו FLT:0 , 000 תוכנית הספרייה הבינלאומית ציון הספריות ציון (FLT:1) לבדוק מה מזגות לשחק כאשר יש לך הערה מתמשכת; לסמן את הכניסות שלהם בחלק שלך כך שאתה יודע מתי להקשיב.

אימון אוזניים ומיומנויות

אימון אוזניים קבוע - במיוחד היכולת לשמוע מרווחים והתקדמות משותפת - עושה התאמות לתוך-הבחנה באופן אינסטינקטיבי. השתמש יישומים כמו Teoria (teoria.com) או אתרי מאמן האוזן פונקציונלי.בנוסף, לתרגל משחק מרווחים עם: מזל"ט להחזיק פתק בזמן הכטב"ם משתנה להערה שונה של הסולם, כך שאתה מרגיש איך המגרש חייב להשתנות.

הקלטה עצמית עבור הרשיון העצמי

שיתוף פעולה קשה להעריך ברגע זה.תרשם את החלק שלך במהלך סעיף או פיגור (שוב, באישור) ולהאזין באופן ביקורתי.שאל את עצמך: האם הכניסה שלי עם עץ?האם הרמה הדינמית שלי מתאימה? האם מיהרתי את שאר ההערכות העצמיות הונדחות את הצמיחה.אתה יכול גם להשוות את הביצועים שלך להקלטות מקצועיות של אותה פיסת שמע איך הקטע צפוי להישמע.

מסקנה

שיתוף פעולה יעיל כשחקן קרן צרפתי דורש הרבה יותר מאשר מיומנות טכנית בלבד.הוא דורש הכנה עמוקה, הקשבה קשובה, תקשורת מכובדת ונכונות מתמדת להסתגל. על ידי הבנת תפקיד המכשיר שלך, בניית מערכות יחסים חזקות עם מנצחים ומוזיקאים אחרים, ופיתוח הרגישות המוזיקלית שלך, אתה הופך נכס יקר לכל האנסמבל.אם אתה משחק בתזמורת קהילתית, להקה מכללה, או סימפוניה מקצועית, עקרונות אלה יעזרו לך ליצור מוסיקה גדולה יותר מאשר אנשים לא מפסיקים להיות.

לקריאה נוספת על שיתוף פעולה וטכניקות קרניים, לחקור משאבים מן ה-FLT:0 (International Horn SocietycioFLT:1 ו-FLT:2 Orchestra LibraryFLT 3 בלוגים מקצועיים כגון FLT:4Band מנהל שיחה ShopFOVAFLT:5 מציע גם ייעוץ מעשי עבור שחקני רוח ויזמה הפועלים במסגרות הרכב.