הבנת ההורשה הצרפתית

כל שחקן צרפתי צריך לנסח עובדה אחת, לא ניתנת להשגה: הקרנית היא כלי מפרש.ההערה שאתה רואה בדף אינה הפתק שהקהל שומע.הקרן הכפולה המודרנית הסטנדרטית, שצוינה ב-F וב- B ⁇ , היא לרוב לא מוקרן ב-F. כאשר אתה קורא C כתוב, המכשיר נשמע רפרטואר חמישי מושלם מתחת ל- זה הוא השורש של כל אתגרים, אבל הוא גם בלתי-אפשרות, אבל הוא פתח לתזמורת.

הסיבה למערכת זו היא היסטורית.הקרנות מוקדמות חסרות שסתום ונחקו במפתח יחיד - המפתח של הגולגולת שהוכנס למכשיר. Composers כתב מוזיקה במפתח הזה, והשחקנים ישתנו פיזית ארגזים כדי לשנות את המגרש הבסיסי של הקרנית.כטכנולוגיית שסתום התפתחה, הקרן המודרנית שמרה על המסורת של כתיבה במאות חולפות, למרות שהמכשיר יכול לשחק עכשיו בכל מפתח עוזר לך, כמו גישה ישירה, אך לא כמו גם לא קוגנית מוזיקה ישירה, אלא אם כיפת.

כדי להצליח, עליך לשלוט בשלושה מושגים עיקריים:

  • המרווח בין הפתק הכתוב לבין שורת הצלילה (לראש קרן ב-F, זהו חמישי מושלם למטה).
  • כיצד חתימות מפתח משתנות כאשר הן עוברות בין מגרש קונצרטים לבין מגרש קרני.
  • הטיפול הנכון של מקריות על פני מרווח ההסגרה.

ברגע שהם אוטומטיים, השאר הוא תרגול.

הקרן המתמטית: אינטרוולים וחתימות מפתח

הכלל החמישי המושלם

עבור הקרנית ב-F, המגרש הקולי הוא חמישי מושלם:0 (belowFeloph:1LT) את המגרש הכתוב.verse, לכתוב חלק קרן מ מגרש הקונצרטים, אתה מעלה חמישי מושלם.זה אומר שכל פתק משתנה באותו מרווח, ואת החתימה העיקרית הופכת שינויים חדים (או מחלחלת שטוחה אחת) למה?

בואו לשבור תרחיש משותף: יש לך מודי קונצ'ר ב D גדול (שני חדים) לכתוב אותו עבור קרן ב- F, אתה מעלה חמישי מושלם ל- A גדול (שלושה חדים) A כתוב ב- D בקונצרט המגרש הופך A עבור הקרנית. a F ⁇ במקור הופך C ⁇ בחלקה. כל הערה מקרית חייב לעבור חמישה שלבים בקנה מידה בקנה מידה דייק.

תאונות: הטריקדיט

תאונות - sharps, דירות, טבעי - חייב גם להיות מועבר על ידי אותו מרווח.אם מגרש הקונצרט יש E ⁇ , החלק הקרנית מקבל B ⁇ . אם יש לו C ⁇ , החלק הקרניים מקבל G ⁇ . הרבה שחקנים כאן כי הם שוכחים כי זה חל על ההערה transposed, לא את המעמד המקורי. a טבעי במקור חייב להיות סימן טבעי סימן טבעי סימן, אבל את שם החלק.

טיפ תרגול: לכתוב סולם chromatic במגרש הקונצרטים, ולאחר מכן להעביר כל פתק חמישי מושלם.בדוק את העבודה שלך נגד מקלדת או מנגן.עשה זאת כל יום עד שזה הופך טבעי כמו לקרוא את ההערות עצמם.

שלב אחר-שלב Transposition Workflow

בצע את הרצף הזה בכל פעם שאתה נתקל במשימה חדשה של טרנסג'נדרים, זה עובד עבור כל מפתח קרני, לא רק F.

שלב 1: קביעת Instrument & #39; Transposition Key

הקרנית הכפולה המודרנית היא ב-F ו- B ⁇ .כאשר אנו מדברים על הדבקה בפרקטיקה תזמורתית סטנדרטית, אנו מניחים שהחלק נכתב עבור קרן ב-F אלא אם צוין אחרת, חלקים קלאסיים ורוקאים גדולים יותר עשויים להיות לא מוקרן עבור קרן ב- G, E, E, E, E ⁇ , D, או אפילו B ⁇ alto. תמיד לבדוק את הכותרת של החלק (למשל, "Corni in E ⁇ ").

שלב 2: זיהוי ה- Transposition Interval

עבור קרן ב-F: נשמע חמישי מושלם מתחת לנכתב.FLT:0 עבור קרן ב- E: נשמע שליש גדול מתחת לנכתב (או מעלה 6 קטן? למעשה, עדיף לחשוב באופן עקבי: קרני ב-E נשמעת קטנה מעל הכתובה? - ההגדרה הסטנדרטית: כאשר קרן ב- E מנגן C כתובה, זה נשמע A עיקרי מתחת ל- E, כלומר, כלומר, כלומר, C, מ- C, כלומר, הוא נשמעת, מ- C, כלומר, אם אתה יוצא מהצליל אחד, מהצליל אחד גדול יותר מ- C, אם הוא פשוט יותר מ- C, אם אתה, אם אתה יוצא מהצליל אחד, אם אתה יוצא מהצליל C, אם אתה אומר, אם אתה יוצא מהצליל אחד, אם הוא אחד, אז, אם הוא אחד, אם הוא פשוט יותר מ- C, אם אתה מ- C, אם אתה אומר, אם אתה אומר, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם אתה אומר, אם אתה יוצא מהצליל אחד, אם אתה יוצא מהצליל אחד, אם אתה אומר, אז, אז, אז, אם אתה אומר, אם אתה יוצא מהצליל C, אז, אם

עבור בהירות, להרפות מרווחים סטנדרטיים אלה:

  • הורנון ב-F: כתוב לקולות = מטה חמישי מושלם; הקונצרט לכתוב = למעלה חמישי מושלם.
  • הורן ב B ⁇ (גבוה): כתוב לקולות = מטה לשנייה גדולה; קונצרט שנכתב = למעלה שנייה גדולה.
  • הורן ב E ⁇ : כתוב לקול = מטה 6 גדול; קונצרט לכתוב = למעלה 6 גדול.
  • הורנון ב-D: כתוב לקול = מטה שביעי; הקונצרט לכתוב - על השביעי הקטן.
  • הורנון ב-G: כתוב לקולות = מטה רביעי מושלם; הקונצרט לכתוב = רביעי מושלם.

שלב 3: התאמת החתימה העיקרית

כאשר אתה עובר מנייר קונצרטים לקרני F, להוסיף חד אחד (או להסיר דירה אחת) עבור קרן ב E ⁇ , להוסיף שלושה חדים (או להסיר שלושה דירות) כי עלייה 6 גדולה שווה ערך להוסיף שלושה חדים (או subtracting שלושה שטוחים) עבור כל מרווח, יודע את השינוי בחתימה מפתח.

שלב 4: לכתוב או להעביר כל הערה

אם אתה כותב את החלק בחוץ, לעשות את זה לאט בהתחלה. השתמש בעיפרון.בדוק כל מקרי.אם אתה קורא למראה, לתרגל חשיבה במרווחים. לדוגמה, כאשר אתה רואה C קונצרט, תחשוב "horn in F משחק G".

שלב 5: לבדוק עם מקלדת או Tuner

לעולם אל תסמוך על הניסיון הראשון שלך.נגן את החלק המוצף על הקרנית שלך בעוד הקלטה או מקלדת קונצרט משחק את המקור.אם הם נשמעים אותו הדבר, הצלחת.אם לא, פתרון בעיות על ידי בדיקת הערות בודדות.

מצגת משותפת Scenarios וכיצד להצמיד את

Scenario 1: Concert Pitch to Hor in F

זוהי המשימה השכיחה ביותר עבור שחקני קרני מודרני, במיוחד כאשר משחקים הסדרים או תרשימים ג'אז.לעבור חמישי מושלם. הוסף אחד חד.

דוגמה: קונצרט C גדול בקנה מידה (C D E F G A B C) הופך G A B C D E F ⁇ G. F הופך F ⁇ בגלל התוספת חדה בחתימה המפתח.

Scenario 2: Hor in F to Concert Pitch

זה נחוץ בעת בדיקת קוצר ראייה עם פסנתר או בעת משחק עם מכשירים שאינם ממושכים.לעבור חמישי מושלם.תתתחתוך חד אחד (או להוסיף דירה אחת).

דוגמה: חלק קרני ב G גדול (חד אחד) הופך לקונצרט C גדול (לא חדים) ⁇ F בחלק הקרניים הופך טבעי B.

Scenario 3: Transposing Between Different Horn Keys (למשל, מתוך קרן ב- E כדי להקרן ב-F)

אם יש לך חלק סימפוניה עתיקה של מוצרט עבור קרן E ואתה רוצה לשחק אותו על קרן F שלך, אתה צריך לקחת את החלק לתוך F. המרווח בין שני הכלים: קרני ב E נשמע חצי צעד (0lowercioFLT 1 מאשר קרן חד פעמיים) מאשר חצי חדורה (חצי אחד של צבע C) כתוב C (שלישי גדול מתחת להורן כתוב קולות F) נשמע פחות מ- Fa נשמע פחות מחצי אחד של החלק השני של החלק השני של החלק השני של החלק השני של החלק השני של החלק התחתון של החלק השני של ה-ה).

דוגמה: קרן בחלק C גדול (לא חדים / נפחים) הופכת ל D ⁇ גדול עבור קרן ב F? לא, בואו נעשה בזהירות: את הקרנית בחלק E נשמע C נשמע E. כדי שהקרן F שלך נשמעת באותו מגרש, אתה צריך לנגן הערה שנשמעת E - שעין טובה יותר על F הוא כתוב C. להישמע, אתה צריך לכתוב את הסימון המקורי כדי לרשום את ה- E- אז, אם אתה צריך סימן שני, אז, זה בסדר, אז, אז, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, זה בסדר, אם אתה צריך לכתוב את זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, זה בסדר, אם אתה צריך לכתוב על גבי קטין, אם אתה צריך את החלק השני, אם אתה צריך את זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, אז, אז, אם אתה צריך את זה בסדר, אם זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, אז, אם זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, אם זה בסדר, זה בסדר, אז, אז, אם אתה צריך לכתוב את זה בסדר, אם אתה צריך את זה בסדר, אז, אז, אם

עבור קרן E: C כתוב E. עבור קרן F: כתוב B נשמע נשמע E: F קרני C נשמע C. כתוב C. כתוב C (למטה חצי צעד מ C) אז הפתק החשוף הוא B. אז כדי לעבור מן הקרנית ב E כדי להקרן ב- F, אתה יורד חצי צעד.המפתח הופך B (חמשת) גדול או למעשה, כלומר, לא קל יותר לבלבל בין C) לבלבל בין חצי ממרחק של חצי מ- C.

קיצור דרך מעשי: כאשר מתמודדים עם חלקי קרני עתיקות, רוב השחקנים המודרניים משתמשים באצבעות שמקבילות את המגרשים או לשכתב מחדש את החלק כולו.תוכנות כמו Finale או Sibelius יכולות לגרום לך, אבל הבנת התיאוריה חיונית לאורור והתאמות מהירות.

Scenario 4: Transposing for High Horn (B ⁇ alto או "High B-side" של הקרנית הכפולה)

הצד הכפול של קרן B ⁇ נשמע שנייה גדולה מתחת לנכתב.כאשר משחקים חלקים כתובים עבור קרן ב B ⁇ alto (המומון בתחילת המאה ה-20 מוזיקת תזמורת, למשל, חלק משטראוס), הטרנספוזיציה היא רק שנייה גדולה מקונצרט המגרש.אם אתה כבר בצד F, ייתכן שיהיה עליך לעבור לצד B ⁇ או טרף, בהתאם להרבה שחקנים לומדים באופן טבעי שני הצדדים.

תרגילים מעשיים עבור תרגול יומי

תרגיל 1: Transposition

בחר סולם גדול, לשחק אותו בקונצרט על פסנתר או בראש שלך, ולאחר מכן לשיר או לנגן את הגרסה transposed על הקרנית שלך.התחל עם C גדול, אז F, אז G, וכו 'עבור לקשקשים קטנים פעם נוח.

תרגיל 2: אי-הזדהות אינטרוול

השתמש אפליקציה או פלאשקארדs כדי למקד את ההכרה ברווחי זמן.כאשר אתה יכול מיד לקרוא חמישי או שלישי מושלם, טרנספוזיציה הופכת למשחק פשוט של שינוי הכל על ידי מרווח זה.

תרגיל 3: דיקטנות מלוודי עם Transposition

הקשב למלודי קצר בקונצרט המגרש, לכתוב אותו בקרן ב-F ללא כלי (העברה זמנית), ולאחר מכן לשחק אותו כדי לבדוק.זה מחזק את האוזן הפנימית שלך.

תרגיל 4: Sight-Reading Transposed Etudes

קח כל ספר וריד (למשל, Kopprasch) שנכתב עבור קרן ב F, ולנסות לשחק אותו כאילו הוא נכתב במפתח אחר - אומר, לדמיין שהוא בקונצרט המגרש ותינשא חמישי כפי שאתה משחק. או להשתמש באפליקציית transposition כדי ליצור חלקים במפתחות שונים.

אסטרטגיות מתקדמות: טריקים נפשיים וזיכרון

שחקני קרני מקצועי לומדים לקרוא מוזיקה בהתרגשות מרובים בו זמנית.הם לא מחשבים כל פתק - הם "רואים" את מגרש הקונצרטים תוך כדי משחק את ההערות הכתובות.זה מיומנות שפותחה במשך שנים, אבל אתה יכול להתחיל עכשיו.

(FLT:0) לחשוב ב-Kelfs.FLT:1 שיטה קלאסית אחת היא לדמיין את המוזיקה שנכתבה במגף אחר. Transposing a perfect Fifth שווה לקרוא את ה-Selep כאילו היה קלף רע (אך התאמת החתימה המרכזית) לדוגמה, חלק ב-Apactef - אם אתה קורא את זה כמגיד, שינוי הסימון למעלה מ- 1tre, אבל לא היה בסדר אחד בלבד, אלא רק קו אחד של עיפרון אחד.

שיטה חזקה יותר: כאשר אתה רואה C כתוב, האצבעות שלך ללכת לזיכרון השריר שלך כדי לקשור שמות על הצוות עם אצבע ספציפית לייצר את התצוגה הנכונה.

מחנכים רבים ממליצים על שורת הקונצרטים:0 תוך כדי משחק בהערות הכתובות "FLT:1" עיבוד כפול זה מבסס את היחסים.

שם הסרטון: Why Multiple Horn Keys?

לפני שסתום (pre-1815), שחקני קרניים נשאו קבוצה של עורבים - אולמות של אורכו שונים ששינו את המגרש הבסיסי של המכשיר. חלק המסומן "Corni in E ⁇ " פירושו שהכנסתם את ה- E ⁇ , וההערות הכתובות נשמעות במפתח זה.השחקן לא עבר; הכלי עצמו שיחק במפתח זה.

לקריאה נוספת על ההיסטוריה של ⁇ הקרנית, להתייעץ עם FLT:0 האגודה הבינלאומית להורם 1FIRLT (או FLT:2Encyclopædiadia Bruannica על הקרנית הצרפתית 3.

מלכודות נפוצות וכיצד להימנע מהם

  • (FLT:0) ,לקבל את החתימה המרכזית.I.veFLT:1 , הרבה טראנסים חסרי ניסיון לשנות כל הערה נכונה אבל לשמור על החתימה המפתח המקורי.זה תוצאות במערך לא נכון של מקריות.תמיד לכתוב את החתימה המפתח החדש קודם.
  • (FLT:0Missing the המרווח כיוון) 1 כאשר אתה עובר מקונצרט לקרני F, אתה עולה חמישית מן הקרנית לקונצרט, מטה חמישי. Mixing אלה למעלה מייצר כאוס.
  • (ב) אם המקור הוא D ⁇ , הפתק המוצף הוא A ⁇ , לא A.תאונותals אינם אופציונליים.
  • (ב) [ה]התכוננות [ב]: [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה] [ה]]] [התחילה]]] [ה]] [ה'] [ה'], [ה'] אם אתם מתכננים] בתזמורת, תנהגו בטכניקות ההנחישות עד שהן אוטומטיות.

כלים ומשאבים כדי לאשר את הלמידה

כמה כלים דיגיטליים יכולים לסייע לתרגול שלכם:

  • (ב) ,0) יישומים: FLT:1 (FLT:2 enutoph3) כולל תרגילים עבור זיהוי מרווח ופרקטיקה חתימה מרכזית.
  • (FLT:0) תוכנת הקרנה מוסיקלית: 1FLT 1 Finale, Sibelius, ו-MoseScore יכולים באופן אוטומטי להעביר חלקים. השתמש בהם כדי לבדוק את העבודה ידנית שלך, אך לא להסתמך עליהם באופן בלעדי - שינוי נפשי.
  • (FLT:0)Ear Training יישומים: FLT:1 , אוזן פונקציונלית או האוזן מושלמת יכול לשפר את ההכרה המרווחית שלך, מה שהופך את הפוזיציה מהר יותר.
  • ספרי השיטה:0 (FLT:103) "אמנות משחק ההורמנה הצרפתית" מאת פיליפ פארק, כולל פרקים על מגמת הדבקה עם תרגילים מעשיים.

שם הכל ביחד: דוגמה לחשיפה מלאה

בואו נניח מודי של הסימפוניה "אירויקה" של בטהובן (חלק ראשון של קרן) החלק המקורי של קרן הוא ב E ⁇ , אבל אנחנו ננהג מהופעות ל-F.

(הופנה מהדף הראשון של ה-E ⁇ major): E ⁇ 4 G4 E ⁇ 4 B ⁇ 3 (concert) ,0; Transpose Each Note up a perfect Fifth: B ⁇ 4 D5 B ⁇ 4 B ⁇ 4 F4.F1 - חתימה מרכזית: E ⁇ יש שלוש דירות. Up a Fifth Giving B ⁇ (שניים) גדול הוא: D.F1.

נסו זאת עם כל מלודי שאתם יודעים.תרשום את עצמכם בגירסה הניתנת להשוואה עם הקלטת התצוגה המקורית של המופע.בדיקה עצמית זו אינה ניתנת לערעור.

שינוי ב-Lifelong Skill

אפילו שחקני קרני מקצועי נתקלים בנטיות לא מוכרות.המפתח לביטחון הוא תרגול שיטתי והבנה עמוקה של מרווחים ומערכות יחסים מפתח.אל תימנע מטעויות מוקדמות - כל הקרניים נלחמו עם זה.על ידי ביצוע השלבים במדריך זה, באמצעות אזכורים חיצוניים להקשר היסטורי, ובצעו לגישור נפשי יומיומי, תוכלו לפתח את השטף שמפריד בין שחקנים מוכשרים מגדולים.

זכור: ⁇ אינה טריק להיות ממורשמים; זהו חלק בסיסי של שפה קרנית. Embrace זה, ואתה תפתח רפרטואר המשתרע ממוצרט למאהר, מציוני סרטים לג'אז שמח לתרגל.