מכשירים מעטים שולטים בנוכחותה של ה-Tuba

מכשירים מעטים שולטים בנוכחות הפיזית והסונית של הצ'ואה.כקול הבסיס של הקטע פליז, התדרים הנמוכים שלה מספקים את הסלע ההרמוני שעליו להקות, להקות רוח, ורכבי פליז בונים את הצליל שלהם.

לפני המאה ה-19, מלחינים וגני-האגד נאבקים למצוא כלי בס שיכול היה לייסד כוח מבלי להקריב דיוק ואגיביות.המכשירים שקדמו לצ'קוזי – הנחש והאופיאילריד – קולות ייחודיים אך סבלו ממגבלות עמוקות.המצאתו של הג'קוזיה השסום ב-1835 פתרו בעיות אלה ופתחו פרק חדש בהיסטוריה של פליז.

לפני ה-Tuba: הנחש והאופיליט

הנחש, שהומצא בשנת 1590 על ידי Canon Edmé Guillaume, עומד כניסיון החמור ביותר ליצור כלי בס פליזז.במבנה מעץ עטוף בעור, הנחש הציג שישה חורי אצבע וחזה בצורת כוס עשוי של שנהב או עצם.צורת הנחש שלו העניקה לו גרדוט, מטריה כהה כי היה מתאים היטב למטרה המקורית שלה: תמיכה ⁇ בכנסייה הצרפתית.

בעוד הנחש יצר קול ייחודי, לאונתינום היה בלתי אמין לשמצה.הצבעים היו מרוחקים זה מזה, מה שקשה להשיג שליטה מדויקת על המגרש במאה ה-18, הנחש שימש בלהקות צבאיות ובתזמורת מוקדמת, אך המגבלות הטכניות שלו מתוסכלות על ידי הקטור ברליוס, ב"FLT:0Treatise" שלו על Instrumentofphalthal: 1, כפי שתוארו כ"כמכשיר "ברברי" כמעט בלתי אפשרי.

האוקולטי, שהומצא בשנת 1817 על ידי ז'אן הילייר אסטה, הציע שיפור משמעותי של בניז והייתה מצוידת במערכת של מפתחות בדומה לסקסופון, האתיופידה הקימה טון חזק יותר, ממוקד יותר מהנחש.זה הפך למכשיר הבס המועדף באופרות בתחילת המאה ה-19, המופיע בעבודות של מנדלסון (Firdsohn) ו-Afirds: MidFoldsterds: A Darkfred, and Midmmers: A Darker.

למרות הצלחתו, האתיקה סבלה משני פגמים קריטיים.ראשון, הטון שלה לא היה אחיד על פני רישומים, עם ההערות הנמוכות נשמע מנוקאאוט והצלילים הגבוהים דקים.שניים, המנגנון המרכזי היה נוטה לדלוף, אשר פגעו גם נפח וגם יציבות המגרש. כי המפתחות מכוסים חורים פתוחים גדולים, הכלי לא יכול לייצר את ההתנגדות העקבית הנדרשת עבור רב עוצמה, משחק על ידי 1830, צורך אמיתי עבור סתום.

לידתו של הבסובה: 1835

הפתרון הגיע בספטמבר 1835. וילהלם פרידריך ויפרצ'ט, המנהל הכללי של הלהקות הצבאיות של פרוסיה, שיתפו פעולה עם יצרנית הכלים יוהאן גוטפריד מוריץ כדי לפטנט כלי חדש: "הנובה" כלי זה הציג שני חידושים קריטיים שמבדילים אותה מקודמיו.

ראשית, ה-Cuba השתמש במשעמם רחב.בניגוד לחצוצרה או trombone, אשר כולל קטעים ציילינדרים ארוכים, הג'קוזיה מתרחבת ברציפות מהמקלט פייט לפעמון.המצילים הקפי הזה מייצר גוון כהה ומלא על ידי דיכוי הסדרה ההרמונית הגבוהה יותר וחיזוק התדר הבסיסי.

שנית, והכי חשוב, התאומה של צ'קוזיה הותקנה לאחרונה על מערכת שסתום ברלין מפותחת.זה שסתום מעיינות, יורד על ידי כיספיות פיסטון אפשר לשחקן להפניה אוויר דרך לולאות נוספות של צ'קוזיינג, ומיד שינה את המגרש.העיצוב הזה הציע רמה של זריזות chromatic ודיוק לאון לאום, כי גם הנחש וגם לא את הקטורת לא יכול להתאים.

ה-Wieprecht-Moritz tuba היה מוקצה ב-F, עם מגוון רחב של E2 עד A1. זה יצר קול שהיה חזק ומרכזי כאחד.המכשיר החדש אומץ במהירות על ידי להקות צבאיות פרוסיה, ומוניטין שלה התפשט ברחבי אירופה בתוך עשור.

נתיבים שונים: המאה ה-19 של התפוצצות עיצוב

המצאת הג'קוזיה עוררה תקופה של ניסויים אינטנסיביים.היצרנים ברחבי גרמניה, צרפת, אוסטריה, ובהמשך ארצות הברית, פיתחה עיצובים מתחרים המותאמים להקשרים מוזיקליים שונים.הקונספט הבסיסי נשאר זהה - מכשיר סוומס, אגדי בס - אבל הפרטים מגוונים באופן נרחב.

Valve Systems: פינטון לעומת רוטארי

אחת מהבחירות העיצוביות המשמעותיות ביותר הייתה מערכת השסתום של ויפסכט ברלין המקורית הייתה פיסטון יורד, אבל מערכות אחרות הופיעו במהירות. בשנת 1839, פרנסואה פרינט הפטנט על שסתום הפיסטון המודרנית העולה בצרפת. פרינט פיפסנס עלה למעלה כאשר נלחץ, ופעולתם המכנית הישירה יצרה תגובה בהירה, מבוטחת על ידי שחקנים צרפתיים ואמריקניים.

בגרמניה ובמזרח אירופה, שסתום הרוטור הפך לסטנדרט.המציאו על ידי יוסף רילין, שסתום הרוטור השתמש במנגנון ספירלה מוקרן שסובב כדי להפניה אוויר. ⁇ רוטרי הציעו פעולה חלקה, שקטה וזרימה אווירית מעולה, ויצר טון כהה יותר ומזג יותר מאשר עמיתיהם הפיסטון.

ה-Tuba בתזמורת

קומפרסים מיהרו לנצל את הפוטנציאל של צ'קוזי.האופרות האפיות של ריצ'רד וגנר, במיוחד את ה-FLT:0Der Ring des NibelungentureFLT:1, דרשו קול בס שיכול לחדור לכוחות התזמורתיים המסיביים שהוא השתמש בהם.גנר גם עיצב את הג'קוזי – מכשיר ייחודי שנקט בין הקרנית הצרפתית לבין האמבטה – ליצור קול חם, חם ומזג אווירואגנרס, בעודואגנרד נוסף, בעודואג'ואג'ואג'ונרד, הוא עוד יותר, הוא התפתחותואג'ואגנר, הוא גם הוא גם הוא מחוזקה, הוא גורם ייחודי, בעודואג'ואג'ואג'ואג'ואג'ואג'אולוג, הוא עוד יותר, כלי ייחודי, הוא גורם ייחודי, שהפך, שהפך, שהפך, שהפך, כלי ייחודי, שהפך, שהפך למכונה, שהפך, בין הקרדי, עם הכלי שלו, כמו גם הוא גם הוא גם הוא גם הוא גם הוא גם הוא גם הוא גם הוא, בין הקרדי, כלי ייחודי, בין הקרוז'קוזי, שהפך, כמו גם הוא, כלי ייחודי, כלי ייחודי, בין הקרוז

אנטון ברונקנר השתמש בג'קוזיה כדי לספק שפע עשיר, עגול על שיאי הסימפוני שלו. גוסטב מאהלר דחף את הכלי לרישום קיצוני, כתב חלקים הדורשים pianissimos עדינים ומבצרים רעמים. עד סוף המאה ה-19, הג'קוזי התזמורתי היה חבר חיוני בתזמורת הסימפוניה.

ה-Tuba on the Sousaphone

הגעתו של ג'ון פיליפ סוסה בסוף המאה ה-19 הביאה לפיתוח טרנספורמטיבי נוסף.סוסה היה זקוק למכשיר בס עבור הלהקה שלו סיור שיכולה לתכנן למעלה, מעל ראשי המוזיקאים, להגיע לקהל.קונצרט סטנדרטי צ'קוזי שוקרן מאחורי השחקן, שלא היה מתאים לצעדה חיצונית.

עבודה עם בונה כלי ג'יימס Welsh Pepper ומאוחר יותר C.G. Conn, Sousa פיתחה את ה-Sousaphone. עיצוב זה עטוף את האמבטיה סביב הגוף של השחקן, והציג פעמון גדול ופונה קדימה.הסופון הפך לסמל איקוני של מוזיקת להקה אמריקאית ועדיין בשימוש נרחב בלהקות ורכבים צבאיים כיום.

האקזוטיקה של הטובה: מהיכן מגיע הצליל

הצליל הייחודי של צ'קוזיה הוא תוצאה ישירה של העיצוב האקוסיבי שלה.הבנת הפיזיקה שמאחורי המכשיר מגלה מדוע הג'קוזיה מייצרת קול ייחודי כזה בהשוואה למכשירים אחרים של פליז.

ה-conical Bore

הגורם החשוב ביותר הוא הדבק של צ'קוזיה.בשחה קונטיבית גרידא, הקוטר הפנימי גדל ליניארית מן הפה לפעמון.צורה זו מגבילה את התפתחות גלי עמידה גבוהים ומדגישה את המגרש היסודי וחלקים נמוכים יותר. חוקרי Acoustics מסבירים כי פרופיל העשב של צ'קוזיה יוצר צליל "נמוך" או "אפל" עם מרכיב יסודי חזק.

לעומת זאת, השעמום של החצוצרה הוא בעיקר צילינלי, עם התלקחות חדה בפעמון.החלק הצילינדרי תומך במגוון רחב יותר של חלקים גבוהים חזקים, יצירת הצליל הבהיר והבוהק הקשור לפליז גבוה.המצון המתמשך של צ'קוזיה מדכא את הנזקים העליונים הללו, ולכן הוא נשמע עגול יותר ופחות מחץ או חגורת.

גודל בכבדות ובפעמון פלאר

בתוך משפחת צ'קוזיה, גודלו משתנה באופן משמעותי. a Smallנשאa - כגון אלה שנצמדו ב- Eb או F - מולידים יותר התנגדות ותגובה מהירה יותר, מה שהופך אותו אידיאלי עבור סוליות lyrical וקטעים זריזים. A נשאה גדולה יותר - כגון דגמי CC או BBb - מפיק צליל רחב יותר, מסיבי יותר עם פחות מאמץ, מתן הבסיס הנדרש עבור תזמורת ושחקת רוח.

הפעמון גם ממלא תפקיד מכריע.התלקחות רחבה יותר, הדרגתית יותר מגבירה את ההקרנה ומאפשרת למכשיר לייצר צליל גדול יותר מבלי לפרוץ.חומר הפעמון – צהוב באופן חד-משמעי (70% נחושת, 30% אבץ), זהב (85% נחושת, 15% אבץ), או עלה עליז (90% נחושת, 10% אבץ) - מקטין את הפרויקט גם.

התפקיד של הפה

הפה הוא האלמנט הקריטי הסופי בעיצוב הקול של צ'קוזיה מאופיין על ידי קוטר גדול שלהם, כוס עמוקה, וגרון רחב.הכוס העמוקה מאפשר השפתיים ל vibrate בחופשיות בתדרים נמוכים, ומייצרת את הזז האופייני של המכשיר.גרון רחב יותר מגביר את נפח האוויר ומייצר צליל כהה יותר, בעוד צוואר צר יותר מתמקד זרם האוויר, מציע שליטה רבה יותר ברישום העליון.

צורת השפה משפיעה על נוחות וסיבולה. שחקנים מקצועיים לעתים קרובות לבחור פיות אשר מאזן גורמים אלה כדי להתאים את המכשיר הספציפי שלהם ואת ההגדרה המוזיקלית.

הסטנדרט במאה ה-20: ארבעת מערכות המפתח

במאה ה-20, עיצוב צ'ואה התייצב בעיקר סביב ארבעה מפתחות עיקריים: BBb, CC, Eb ו- F. כל מפתח מציע יתרונות נפרדים והוא קשור למסורות מוזיקליות ספציפיות.

  • (FLT:0)BBb Tuba:FLT:1 הגדול והנמוך ביותר של הג'קוזי המשותף. puched ב B-נפח (אחד octave מתחת ל- B-נפח), הוא מייצר את הצליל העמוק והגדול ביותר.זה הבחירה הסטנדרטית עבור להקות בריטיות בסגנון רוח, להקות רוח, ורכבי מצעדים אמריקאים גדולים דורש נפח אוויר משמעותי, אך מספק בסיס לא-מוזיק.
  • (FLT:0) בית הספר טובה: FLT:1 פיטד ב C, תיבת CC אמבטיות הפך לסטנדרט התזמורתי בצפון אמריקה במהלך המאה ה-20 - בעיקר בשל ההשפעה של צ'קוזי הסימפוניה של שיקגו ארנולד ג'ייקובס.ה-C.C.A.OC. מציעה צליל בהיר יותר, ממוקד יותר מאשר מכשיר BBb, עם אצבע הרמונית יעילה יותר שהופכת אותו לקל יותר לנווט ספרות מורכבת.
  • (FLT:0)Fuba:FLT:1; ה-Fchoa הוא קטן יותר, גבוה יותר, גמיש יותר מאשר קרוביו הגדולים יותר.זהו הכלי המועדף לרפרטואר סולו - כגון הקונצ'רטו הווהן וויליאמס טוובה - וחלקי תזמורת גבוהים.הנשא הצרה שלו ותגובה מהירה לאפשר גמישות יוצאת דופן, אם כי הוא נאבק לייצר את הרשומות הנמוכות הרעמים דרשו ברפרטואר כבד יותר.
  • (FLT:0)Eb Tuba:FLT:1 פיטדנד ב E-נפח, המכשיר הזה יושב באמצע הדרך בין BBb ו- F tubas. זה נפוץ בלהקות רוח ולהקות פליז, שם הוא מספק קול בס ברור וממוקד שיכול לבטא במהירות.Eb אמבטיות הוא גם בחירה סטנדרטית עבור שחקנים צעירים יותר בשל גודלו הנוהל יותר.

הטובה בעידן המודרני: סולוסטי וסטייצ'ל

המחצית השנייה של המאה ה-20 הייתה עדים להתרחבות חסרת תקדים של תפקידה של האמבטה.התקדמות בייצור כלי סיפקו לשחקנים עם מכשירים אמינים יותר ועקביים יותר, בעוד גל של יצירות חדשות העלה את האמבטה למעמד סולו.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי סולו קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי קלאסי סולו סופרטוטריילרטוטריטוריטוטריטוריטריטוריטריילרטוטריטוריטוטריטוריטוטריטוריטוטריטוריטורטורטורטורטור

בשנת 1954, ראלף ווהן וויליאמס חיבר את ה-FLT:0Concerto עבור Bass Tuba ותזמורת hypoFLT 1, נחשב נרחב כיצירה הראשונה של סולו עבור הכלי.הרפרטואר התובעני של הקונצ'רטו - אשר חוקר את טווח כולו של המכשיר, משפלי ברנוור עד ברברה קומונס - הוכח כי היא מסוגלת של הרבה יותר מאשר שורות פשוטות של ג'ון פרנקומס, לאחר מכן, ג'ון פאסומסונרו, מאז שהפך את ה-טר (Jon punkuno) ל-Tronic) ל-Ric PLT2, לאחר מכן, לאחר מכן, מאז שהפך את ה-Ric PLT2, מאז שהפך את ה-Ric Vekunkuno.

ג'אז, פופ ומוסיקה ניסיונית

מוזיקאים ג'אז היו בין הראשונים לשבור את האמבטה מתוך התפקיד התומך שלה. בשנות החמישים, ריידר ודון Butterfield החלו את הג'קוזי כמכשיר יחיד קו החזית ב Bop קשיח והגדרות ג'אז חופשיות. הווארד ג'ונסון ייסד את הקבוצה Gravity, תאוצ'ה שחקרה סידורים של ג'אז וסטנדרטי פופ. במאה ה-21, שחקן לונדון מבוסס צלבון הביא את ה-ה לדג'וייקט, כדי ליצור את ה-ה-הקודמת, באמצעות קווי העבודה המודרניים, באמצעות קווי ג'אז'אז'אז'אז'אז, ואפקטים, באמצעות קווי ה-ה, באמצעות קווי ה-ה-ה-ה-הרקסטרומטרים של ג'אז'אז של ג'אז'אז'אז'אז'אז של ג'אז של ג'לס, באמצעות קווי ה-ברסקוס, באמצעות קווי ה-הרקאקרקאקרקאקים מודרניים, באמצעות קווי הרקאקים של ג'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז של סטנדרקאק, באמצעות סטנדרקאקקודס,

המדינה- of-the-Art Manufacturing and Materials

יצרני מכשירים מודרניים - כולל Miraphone (גרמניה), B&S (גרמניה), ימאהה (יפן), ו- Conn-Selmer (ארה"ב) - פרודוקאס עם בקרת איכות מתקדמת ועקביות עיצובית. שליטה מספרית מחשב (CNC) מבטיחה בלוקים שסתום נחתכים נחתכים עם דיוק מיקרון, ביטול הדלפות האוויר כי קודם לכן ייצור פעמון של זהב נשאר סטנדרטי עבור מודלים מורכבים, כמו פטיש עובד מורכב יותר, כמודל, כמודל, עובד חזק יותר, כמודל, כמודלפק יותר, כמודלוני סאונד מורכב יותר, כמודל, כמודל, כמודלנים, כמודל, כמודלנים, כמודלנים, כמודלנים יותר, כמודלנים, כמודלנים, דביק יותר, מברג, עובד יותר, מברגופים מורכבים יותר, כמודלנים.

אפשרויות הסיום גם להשפיע על חוויית המשחק.סיים Lacquered הם סטנדרטיים, המציעים טון חם ולהגן על הפלז מ חמצון. סיימורים מצופים כסף לייצר צליל בהיר יותר, יותר מוקרן והם נפוצים בתזמורת מקצועית ומכשירים סולו. עבור יישומים בחוץ וצעדה, ציפוי epoxy מיוחד או סימור גלאז עשוי לשמש כדי למקסם את עמידות.

מסקנה: Instrument of Surpriseity and Depth

האבולוציה של הג'קוזיה היא עדות לכוח של פתרון בעיות אקוסטיות.מהשדה הבלתי בטוח של הנחש לכוחה האמין של CC tuba, כל צעד בהתפתחות המכשיר מונע על ידי דרישות מלחינים ואת חוסר הגנויות של בונה.צליל הייחודי של צ'קוזיה - דק, חם ובסיס - הוא תוצר של מהנדס בקפידה, מתוחכמות, ומורכב למחצה של חומרים מעודמים ומעודמים.

כיום, ה-Cuba עומד כאחד הכלים העקרוניים ביותר במשפחת פליז.זה יכול לתמוך בתזמורת הסימפונית של 110 חלקים עם טון חד-פעמי יחיד, או שהוא יכול להוביל מסגר ג'אז דרך קזנט של ההערות השש-עשרה.כפי שהייצור המודרני ממשיך לדחוף את גבולות התגובה והאמינות, תפקידו של הג'קוזי רק מתרחב.

עבור המבצע, שליטה באמבטיה דורשת שליטה יוצאת דופן נשימה, התפתחות מדויקת של גילוח, והבנה עמוקה של האקוסיסטים של הכלי. עבור המאזינים, הכרה בתרומתה של צ'קוזי - הן פונדאל והן סולוסטי - פותח מימד חדש של הערכה מוזיקלית.האבולוציה של הג'קוזיה רחוקה מהשלמת, והפרק הבא בהיסטוריה שלו יהיה ללא ספק מעוצב על ידי דרישות יצירתיות של מלחינים טכניים ושחקנים סביב המיומנות.