אמנות הריפוי של ברב דיספוס סולו Recital Repertoire

בחירת תוכנית מאוזנת ומגוונת היטב עבור רסיטל סולו פליז הוא אחד ההחלטות החשובות ביותר מקבל המבצע. רפרטואר מחוספס היטב עושה יותר מאשר מתקן תצוגה טכני - זה מספר סיפור, לוקח את הקהל על מסע רגשי, וחושף את טווח אקספרסיבי המלא של הכלי.עבור שחקני פליז, אשר לעתים קרובות להתמודד עם תחזיות על יכולות המכשיר, תוכנית מגוונת יכול להראות את הציפיות ⁇ , כלומר, טוריון יוצא דופן, הוא מציע, הוא עיצוב, הוא עיצוב מקצועי, או טורי, הוא עיצוב טכני, הוא בעל מבנה מקצועי, הוא עיצוב, הוא ייחודי, הוא עיצוב, הוא עיצוב, הוא עיצוב טכני, הוא עיצוב, הוא סימפוני, הוא סימפוני, הוא טורי, הוא עיצוב, הוא עיצובי, הוא ייחודי, הוא עיצובי, הוא עיצובי, הוא עיצובי, או טורי, הוא עיצוב ייחודי, טורי, טורי, הוא עיצוב מקצועי, הוא עיצוב מקצועי, הוא ייחודי, טורי, הוא ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא ייחודי, הוא ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא עיצוב ייחודי, הוא טורי, טורי, טורי, כי הוא טורי, הוא עיצוב

למה גיוון משנה ב Brass סולו Recitals

תוכנית רסיטלית שמושכת ממגוון מצומצם של סגנונות או תקופות יכולה להפוך במהרה למונוטונית, גם אם כל פריט בודד הוא מתוכנת היטב.גיוון ברפרטואר משרת מטרות מרובות מעבר למגוון בלבד.

מפגינים ורסאטיות ומוסיקה

תכנות עובד מן הבארוק, קלאסי, רומנטי, ותקופות עכשוויות - לצד ג'אז, פולק ואפקטים בעולם - אותות לקהל שאתה לא שחקן חד-ממדי.כל מסורת סגנונית דורשת גישות שונות לאומנות, כמרים, רוטט, רוטט ופרשנות קצבית.

המונחים:קהלת

רבים מצופים עשויים לקשור מכשירים פליז בעיקר עם מקהלות תזמורתיים או להקות צבאיות.על ידי כולל תמלילים lyrical, יצירות אלסטיות מודרניות, או סידורים של מלודיות עממיות, אתה יכול להרחיב את ההבנה שלהם של מה המכשיר יכול לעשות. היבט חינוכי זה של תכנות הופך את ה-reative יותר בלתי נשכח ואפקטיבי.

פוסטרים צמיחה אישית וטכנית

אתגרים רפרטואריים מורכבים לפתח מיומנויות חדשות.לי גמישות תרגילים חיוניים עבור קישוט הבארוק, אבל קווים רומנטית לוטו דורשים שליטה נשימה צבע טון כי הם שונים לחלוטין. מוסיקה עכשווית עשויה לדרוש טכניקות מורחבות כגון רבפוניקה, טיווט-טון, או מניפולציה מלוטעת.כל סגנון חדש דוחף את הטכניקה שלך קדימה ומונע קיפאון.

יוצר פסקול משותף

תוכנית מסודרת היטב מתפקדת כמו סיפור.קצבים, מפתחות, ורשומות רגשיות ממשיכות להקשיב.למצת עבודה דרמטית, וירטואלית ליד חתיכה פנימית, איטית יוצרת מתח ושחרור.מסע רגשי זה הוא מה שממבדיל רסיטל גדול מרצף של חתיכות בלבד.

המונחים: Repertoire

לפני צלילה לחתיכות ספציפיות, זה עוזר להקים מסגרת להערכת רפרטואר פוטנציאלי.הגורמים הבאים צריכים להנחות את הסלקציות שלך.

מגוון טכני

התוכנית שלך צריכה לדרוש ממך להפגין יכולות טכניות שונות על פני מספר חתיכות.חשב כולל עבודות שמדגישות:

  • (ב) [15] גמישות וזריזות: ⁇ 1 (ב) מעברים מהירים עם מרווחים רחבים, כגון אלה שנמצאו בתעתיקי הבארוק או סולוי ג'אז.
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0) טווח דינמי והקרנה: קיד 1 (איור 1) עבודות העוברות מ pianissimo כדי teissimo, מראה את היכולת שלך לשלוט נפח ו timbre.
  • (הופנה מהדף Endurance Management: FLT:1; 10) קטעים תובעניים ברחבי התוכנית כדי להימנע מעייפות, אך כולל חתיכה שמבקרת את הקידוד שלך כהישגים.

טווח Stylistic

Aim לכלול לפחות שלוש תקופות סגנוניות נפרדות או מסורות.לדוגמה, תמליל הבארוק (כגון חבילת באך Cello מסודרים עבור חצוצרה), פיסת אופי רומנטית (כמו Saint-Sans's FLT:0 Morceau de ConcertcioFLT:1 עבור קרן), ויצירה עכשווית (כגון הסונאטה של אריק אוואטן עבור גולגולת).

מעורבות הקהל

איזון היכרות עם גילוי.כולל עבודה ידועה, כגון הקונצ'רטו היידן טראמפט או הקונצ'רטו של מוצרט הורנברג מס '4, נותן לקהל נקודת עוגן. Pair זה עם פנינה פחות ידועה - אולי חתיכה על ידי מלחין חי או תמליל ממקור מעורפל. גישה זו שומרת על התוכנית נגישה תוך הצגת צלילים חדשים.

אחריות פנימית

לא כל הרפרטואר מתורגמת באותה מידה לכל כלי פליז.כאשר בחירת תמלילים, חשוב אם המפתח המקורי והטקסים של הטוריקה נמצאים בנוחות על המכשיר שלך.לדוגמה, הסונאטות הכנורות שנקבעו עבור euphonium עשויות לדרוש התאמה כדי להתאים את החוזקות הטבעיות של המכשיר.

תוכנית זרימה ופייסing

חתיכות סידור כדי ליצור a ebb טבעי וזרימה.תבנית טיפוסית יכול להיות: פתיחה אנרגטית, רפלקטיבית שנייה, virtuosic מרכזpiece, חתיכה שלישית בהירה או lyrical, ותוצאה מעוררת השראה. להימנע הצבת שני חתיכות איטיות, רכות ברציפות, שכן זה יכול לגרום תשומת הלב של הקהל לנסחף.

בניית מבנה תכנית מאוזן

רסיטל סולו סטנדרטי נמשך בין 45 ל 60 דקות, המכיל בדרך כלל ארבעה עד שישה יצירות.כאן הוא מתאר מפורט של מבנה תוכנית מאוזנת שניתן להתאים למכשירים ולחוזקים הספציפיים שלך.

שם מקור: Establishing

(ה)היצירה הראשונה צריכה לתפוס את תשומת הלב באופן מיידי.בחר עבודה עם פתח חזק ובהיר – משהו עם כונן קצבי ברור ואופי נועז.עבור חצוצרה, ה-FLT:0 IntradaveFLT:1 על ידי אוטו Ketting או התנועה הראשונה של הינדון טראמפט קונצרטו טוב.

סעיף: קונטרסט ופירית

(ב) חלק האמצעי של ה-Renal הוא שבו אתה יכול לחקור מצבי רוח וסגנונות ניגודיות.חשב לתכנת תנועה איטית, lyrical או עבודה קצרה מלאה במפתח קטן.עבור trombone, The FLT:0 ו-ValanteveFLT:1 מטכניקת הג'אז הינדית' סונטה מציעה גם רגע עמוק, חסר הבחנה.

המונחים: showcase Virtuosity

היצירה התובענית ביותר צריכה להופיע במחצית השנייה של התוכנית, לאחר שהקהל מעורב במלואו, ואתה חם ביסודיות.זה לעתים קרובות סונטה רב-תכליתי או פיסת קונצרטים הדוחפת את הגבולות הטכניים והמביעים שלך.לדוגמה, ה-FLT:0Sonata עבור טראמפט ופסנתרFLT:1 על ידי קנטנן או ה-FLT:2Con for the Horntocer for acent and Derek (Ronirt) כדי להציג את יכולותיה גבוהות של רוברטט ופסנתר (Richard)

Encore או Finale: End with Energy

היצירה הסופית צריכה להיות מרוממת, נהיגה קצבית או סיפוק רגשי.זה לא צריך להיות ארוך - לעתים קרובות עבודה של שתי דקות או שלוש דקות היא אידיאלית.חשב בתעתיק של חתיכה מוכרת, כגון FLT:0Flight של BumblebeeFLT 1 עבור חצוצרה או סידור עממי תוסס.

חידושים בתקופות

החלקים הבאים מספקים דוגמאות והדרכה לכל תקופה סגנונית מרכזית, עם המלצות שמתאימות לכלי פליז שונים.

תקופת הבארוק (1600-1750)

הבארוק עובד מאוד על בהירות, קישוט, ומרקם מנוגד. עבור שחקני פליז, תמלילים הם המקור העיקרי, אבל הם לא פחות יעילים עבור להיות מסודרים.

  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (ב') ב''' (ב') ב'[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]
  • (ב) ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (ב') ב''' (ב') ב'[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (בראשית כ"ד): "ה' (בראשית כ"ד): "וַיָּבְהַהְיִלְתָּבְתָּבָר" (בראשית כ"ד, כ"ד, כ"ד)

מיקוד טכני: פיסול פריך, משולשים ברורים וניגוד דינמי באמצעות דינמיקות מרפסות ולא רטבים הדרגתיים.

התקופה הקלאסית (1750-1820)

העידן הקלאסי הביא מבני פלאסינג מאוזנים, מבנים הרמוניים ברורים, והתמקדות בממלודיה lyrical. סטנדוס ו הסונאטות סטנדרטיות מהתקופה הזו הם מרכיבים מרכזיים של רפרטואר פליז.

  • [ה] ב[[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] ב[[1924]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] ב[[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "הראו" (בראשית כ"ד, ט) ו"לא ב' 4 ב-E-נפחים הם הכי מבוצעים) ו-"FLT:2Horn Sonata Sonata WaveFLT 3:" מאת בטהובן.
  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (ב':2 ⁇ ) ב'[[המאה ה-13]]" (ב[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]]

מיקוד טכני: פתיחות של articulation, קידוד דינמי בתוך ביטויים, וקישוטים אלגנטיים (appoggiaturas, trills).

התקופה הרומנטית (1820–1910)

רפרטואר רומנטי דורש טון עשיר, שירה, מגוון דינמי רחב, ועוצמה רגשית.זה המקום שבו שחקני פליז יכולים להפגין את יכולתם ליריציזם ולתשוקה.

  • (ב) ב[[1924]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] ו[[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]] ו[[1924]]]], [[1924]], [[1924]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (ב') ב'[[1924]]:2]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]

מיקוד טכני: טון sostenuto, שליטה דינמית רחבה, שימוש רוטוטו, ועיצוב אקספרסיבי של ביטויים ארוכים.

המאה ה-20 והמודרני (1910–הווה)

יצירות מודרניות לעתים קרובות לחקור טכניקות מורחבות, הרמוניות לא קונבנציונליות, ואפשרויות אקספרסיביות חדשות.רפרטואר זה חיוני להצגת חדשנות והתאמה.

  • (ב) ב[[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "וְאַבְהִיא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא

מיקוד טכני: מורכבות קצבית, טכניקות מורחבות (השפעה, רבפוניקה, glissandi), וחדירה מדויקת בהקשרים לא-tonal.

ג'אז, פופולרי ואפקטי המוסיקה בעולם

שילוב סגנונות לא-קלאסיים מוסיף טריות ויכול במיוחד לעסוק בקהל שלא יכול להיות קבוע קונצרטוטים.

  • (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (בלטינית:0) מסורות: FLT:1 שקול שירים עממיים מהונגריה (ברק), ספרד (Falla), או אמריקה (Copland) רבים מהם קיימים בהסדר עבור פליז ופסנתר.
  • (FLT:0) מוזיקת עולם: אנדרט 1 יצירות המשלבות את המאזניים של המזרח התיכון, השפעות הקראגה הודיות, או דפוסים קצביים אפריקאים ניתן למצוא ביצירות עכשוויות על ידי מלחינים כמו ג'ון זורן או L. Peter Deutsch.

מיקוד טכני: תחושה בלתי-מעצימה, קצבי התנדנדה, סינכרון ואותנטיות סגנונית בהדרכת.

הרחבה מעבר ל Canon Standard

בעוד רפרטואר הליבה הוא חיוני, תוכנית מגוונת באמת כולל יצירות לאתגר את canon.חשב:

  • (ב) [13] עובדים על ידי מלחינים בעלי ייצוג: ⁇ FLT:1 , לחפש חתיכות על ידי נשים מלחינים (כגון ג'ניפר היגדון, Jocelin Morlock, או לילי בונגר) ומלחינים של צבע (כגון Wynton Marsalis, Adolphus Hailstork, או יאושי אקרוגאווה).
  • (ב) ,0) קבלת יצירות חדשות: FLT:1Buildaborate with a Living מלחין לכתוב עבודה המותאמים לחוזקות שלך.זה לא רק מרחיב את הרפרטואר אלא גם נותן לך נקודת מכירה ייחודית עבור ה-rereative שלך.
  • (FLT:0) תיאורים של יצירות לא-מוחות:FLT ( 1:1) התאמת כינור הסונאטה, תאו או אריה קולית יכול לחשוף ממדים חדשים של המכשיר שלך.

טיפים מעשיים לבחירה יעילה

הנה אסטרטגיות מעשיות כדי לחדד את תהליך הבחירה שלך.

מסקנה

תיקון רפרטואר מגוון עבור רסיטל סולו פליז הוא תהליך מכוון, מתחשב כי תגמול הן ביצועים והן להאזין. על ידי בחירת יצירות המשתרעות על פני תקופות מרובות, סגנונות, דרישות טכניות, אתה יוצר תוכנית דינמי המציג את היכולת המפורשת המלאה של המכשיר שלך. תוכנית מאוזנת לא רק ליישב את הקהל אלא גם מאיץ את הצמיחה שלך כמוזיקאי, דוחף אותך לטכניקות חדשות ופעולות אמברהטיביות, מחפשות משמעותי של ביטוי, מחפש את הסגנון הרגשי שלך, מחפש את ההשתקפות, וגילוי, הוא אתגר משמעותי של ביטוי אמיתי, הוא מראה, וגילוי עצמי, הוא אתגר אמיתי, הוא בבירור, וגורם משמעותי של ביטוי, הוא, הוא, הוא מראה, הוא אתגר אמיתי, הוא מראה, הוא מדהים של ביטויים, הוא מראה, הוא משמעותי של ביטוי, הוא מראה, ותגובה אמיתית של השראה, הוא משמעותי של ביטוי, הוא מראה, הוא אתגר אמיתי, הוא אתגר אמיתי, וחדש של ביטוי, הוא מראה, הוא בבירור, הוא מראה של ביטוי אמיתי, הוא מראה, הוא מראה, הוא מראה, הוא בבירור, הוא מראה, הוא מראה, הוא מראה, הוא מראה, הוא גדול של השראה, הוא מראה, הוא בבירור של ביטוי, הוא, הוא מראה של ביטוי אמיתי, הוא מראה, הוא מראה,