הבנת האישיות האתוטית של הורן הצרפתי

העשב הקפוא של הקרנית הצרפתית, הפעמון המתלקח, ארוך, מתפתל לייצר קול עשיר בהרמוניה, עם ליבת חם וקצת מעט מאוד שיכול לפרוח לתוך מבריק, חיתוך גבוה. בניגוד לרוב הכלים הפליזים, הפנים של הקרנית לתפוס לאחור, כלומר הגוף של השחקן ואת החדר להשפיע באופן עמוק על מה שמגיע למיקרופון.

ציוד חיוני ל- French Horn Recording

השקעה בכלים הנכונים אינה ניתנת להשגה עבור לכידת קצבת הקרנית.למטה היא רשימה מחוספסת בקפידה של ציוד שהמהנדסים המקצועיים מסתמכים עליו.

מיקרופונים

  • (FLT:0)Large-diaphragm condenser (LDC): FLT:1 The Go-to בחירה עבור רוב הקלטות קרניים. מיקרופונים כמו Neumann U87, AKG C414, או Audio-Technica AT40 מציעים את הרגישות והפרטים הדרושים כדי ללכוד את הנזקים של המכשיר.
  • (FLT:0) דיפרמס (SDCrea): 1 עבור צליל ממוקד יותר ופחות צבעוני, לשקול SDC כגון ה- CMC6 או Neumann KM184. אלה מצטיינים בהגדרות זוג סטריאו ולעבוד היטב כאשר אתה רוצה לתפוס articulation ללא פיזור החדר.
  • (FLT:0Ribbonמיקרופון: 1FLT:1 Ribbons (למשל, רויר R-121, Beyerdynamic M160) הם פרס על החלק שלהם גבוה רול-off ויכולת להתמודד עם ה- SPL הגבוה של הקרנית ללא עיוות.הם מייצרים אופי וינטג', משיי כי מהנדסים קלאסיים וג'אז מעדיפים.
  • (FLT:0 מיקרופון דינמי: FLT:103) בעוד פחות נפוץ עבור קרן סולו, דינמי טוב (כמו אלקטרו-קול RE20 או Sennheiser MD421) יכול להיות שימושי בהגדרות חיים או כאשר אתה צריך לדחות רעש אקסקס.

שם מקור: Audio Interface

פרמפ נקי, שקוף משמר את הטונים העצומים של הקרניים. Units כמו Grace Design m101, Universal Audio Apollo סדרה, או אפילו ממשק גבוה כמו RME Babyface Pro מספק חדר ראש ורעש נמוך.האימפולס של טרוםאמפ מתאים גם נושאים - מהנדסים רבים מוצאים כי מערכת אימפולס גבוה יותר מוסיף מגע של אוויר לרישום העליון.

Gear

  • (FLT:0)Pop מסנן / מסך רוח: FLT:1 אפילו פרץ עדין של אוויר מן הקרנית יכול לגרום פופ. השתמש מסנן זכוכית מאפר או מסך בד הניח כמה סנטימטרים מן המיקרופון.
  • (ב) ויקרא: ויקרא י"א: ויקרא י"א: ויקרא י"ד: "וַיֹּאֱמֶת הָאָרֶץ אֱלֹהִים" (במדבר כ"ד, ט"ז) , אִם הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא
  • (FLT:0) Headphones: FLT:1 Closed-back Model (כמו Sony MDR-7506 או Beyerדינמית DT770) עבור המבצע ו-Open-back (Sennheiser HD600) עבור המהנדס לאפשר ניטור קריטי.
  • טיפול אופציונלי:0 (Acoustic Treatment:FLT:1Build gobos, מלכודות בס, ו diffusers יכול להפוך חדר שינה פנוי לחלל הקלטה ניתן לערעור.

שיטות מיקום מיקרו-טלפון אופטי

מקום הוא ככל הנראה המשתנה הקריטי ביותר.פעמון הקרנית מצביע לאחור, כך שגופו של השחקן פועל כמעוז טבעי.

סינגל: Single Microphone, Close Position

הניחו לעצמכם רמקול גדול של 12-18 אינץ' מהפעמון, מכוון מעט מחוץ ל-axis (כ-15-20 מעלות לצד) זה מקטין את הקשידות ואת רעש הנשימה תוך לכידת צליל מלא מגולם. מכוונן את המרחק לטעם: קרוב יותר (6-10 אינץ') נותן יותר פרטים ו אגרוף אבל יכול להרים קליקים מרכזיים וירוקים יותר; (2-3 מטרים) מתמזגים בתוך חדר יותר.

Stereo Pair טכניקות

  • ORTF:03FLT:1 [2] שני קרדיואיד SDCs חתך 17 ס"מ מלבד זווית 110 מעלות, ממוקם כ 2-3 רגל מול הפעמון.זה נותן תמונה רחבה, ריאליסטית אידיאלית של סטריאו עבור הקלטות תזמורת או אנסמבל.
  • (ב) 2 תואמים ל-LDCs, אחד מכוון לפעמון ועוד 3-5 מטרים משם לכידת האווירה בחדר.
  • (ב) ⁇ :0 (M/S): מיקרופון A-8 (צד) יחד עם קרדיואיד (mid) מספק תאימות מונו-אופטימית מעולה ורוחב סטריאו גמיש.

חדר המיתרים ל-Aibaence

עבור קול של קונצרט, להוסיף זוג מיקרופון קונסולידוני 10-15 מטרים מהשחקן, בגובה האוזן. ללרוץ את זה עם המיקרופון הקרוב לטעם - 70 / 30 או 60 / 40 לערבב (סגור / קרוב) לעתים קרובות עובד טוב. להימנע הצבת ממקפי חדר קרוב מדי לחומות כדי למנוע השתקפות מוקדמת.

טעויות נפוצות להימנע

  • בנקודת המבט של המיקרופון ישירות במרכז הפעמון – זה מלוכד את הצליל הבהיר והקשה ביותר.
  • פענוח המיקרופון קרוב מדי (תחת 6 אינץ') - אתה מסתכן עומס יתר וטרימון "לא טבעי" על פניך.
  • בהתעלמות עמדת היד של השחקן – יד בתוך הפעמון (הקרן הנמשכת) משנה באופן דרמטי את הטון ודורשת גישה דינמית אחרת.

חדר Acoustics והסביבה

מרחב ההקלטה פועל ככלי שני. A Live, חדר רפלקטיבי מוסיף סינון לא רצוי ושבר ד; חדר מת יכול להפוך את הקרנית קול ⁇ trophobic. אידיאלי, להשתמש בחדר עם זמן מתון (RT60) של 0.4-0.6 שניות למגע קרוב, או עד 1.2 שניות לעבודה קלאסית מכוננת.

טיפול בחדר פחות-Than-Ideal

  • (ב) ,0) לוחות בידוד שניתן לבודד: 1FLT: 2 גורים מאחורי השחקן כדי לתפוס השתקפות מהקיר האחורי.
  • (ב) ⁇ ⁇ :0) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ויקרא י"א: "ה' ירא" (ב) ו"ה' (ב"ב) ,"וְאַבְתָּבְתָּבְתָּבְתָּבְתָּבְתָּעָם" (בראשית כ"ד).
  • (FLT:0) Record בשעות מוזרות:FLT:1 תעבורה, HVAC, ו-מקרר לחות יכול להרוס את הלקחים במהלך החלק השקט ביותר של היום.

שחקן משנה

אם השחקן עומד או יושב באמצע החדר, במרחק של לפחות 3 מטרים מכל קיר.עמוד מול המיקרופון עם הפעמון מכוון מעט שמאלה או ימין – לא ישירות אל המיקרופון – מקטין את הנפיחות ומאפשר את הצליל לפרוח באופן טבעי.

הגדרות וטכניקות הקלטות

דרגה ו- bit Depth

24 סיביות ב-48 kHz הוא תקן התעשייה עבור רוב היישומים.אם אתה מתכנן לעשות שינוי מגרש כבד או זמן מתיחה, לשקול 96 kHz כדי לשמר גוונים קוליים. 192 kHz מציע הטבות בלתי ניתנות לתוספת עבור קרני אבל בגודל קובץ quadruples.

קבל Staging

הטווח הדינמי של הקרנית יכול לעלות על 30 dB. להגדיר את רווח קלט כך שהמעבר הרהר ביותר מגיע סביב - 6 dBFS (או -12 dBFS לבטיחות אם משתמשים בממירים בחדר גבוה) השתמש ב-Preamp עם משטח (-10 עד 20 dB) כדי להימנע עומס יתר במהלך סעיפים של Fortissimo תמיד לפקח עם פסגות ובהירות (LS) כדי למנוע קוצר ראייה בלתי צפוי.

הקלטה מספר לוקח ושכבות

להקליט לפחות שלושה חלקים מלאים של כל מעבר.זה נותן לך חומר עבור הדבקה - יחד את הביטויים הטובים ביותר מנקודות שונות. עבור פרויקטים רבים המסלול, להקליט את הקרנית על מסלול נפרד עבור גמישות מקסימלית.

חדר ראש ל-Fured Hor and Mutes

כאשר השחקן מכניס יד או מלוט ישר, הקול הופך יותר נוסטל ו פירסינג.צמצם את רווח פראמפ על ידי 3-6 dB כדי למנוע משיכה פתאומית.אם באמצעות מום מזיק, להעביר את המיקרופון מעט רחוק יותר כדי ללכוד את הזמזם האופייני של מאך ללא השפעה נוספת.

טיפים לייצור צרפתית Hor Audio

לאחר הקלטת, מקשת תערובת זהירה יכולה להעלות את הקרנית מטוב לנשימה.

שווה (EQ)

  • (FLT:0) קט בוץ (200-400 הרץ): קיצוץ צר של 2–4 dB סביב 250Hz מנקה את הקופסאות, במיוחד אם המיקרופון היה קרוב מדי לקיר.
  • (FLT:0Add נוכחות (2-5 kHz): A Spy growth (A) A עדינה מדחיפה של 1–3 dB מעל 2 kHz מוסיפה אוויר ועוזרת לקרני החיתוך דרך תערובת צפופה.
  • (FLT:0) ⁇ (8 kHz): קיצוץ צר של 2 dB ב 7 kHz מקטין את אחבת מנשימה ואומנות.
  • (FLT:0)Low-end Foundation (80 הרץ): אנדרט 1:1 מסנן בגובה של 40-60 הרץ (או גבוה יותר בתערובת עסוקה) מסיר רום מבלי לשדוד את הקרנת החום שלה.

דיכוי

השתמש בדחיסה שקופה (למשל, SSL G-Bus או Universal Audio LA-2A) עם יחס נמוך (2:1 עד 4:1) וסף בינוני. Aim for 2-4 dB של ירידה בסעיפים הרעים ביותר. התקפה מהירה (10-20) תופס שיאים, בעוד שחרור בינוני -250 מ"מ) מאפשר למכשיר.

הכומר

עבור מרחב אמין, השתמש ב-convolution reverb עם תגובה אימפולסיבית מאולם הקונצרט (למשל, רויאל אלברט הול, Musikverein) הגדר את זמן הדעיכה ל-1.5-2.5 שניות לקלאסיקה, קצרה יותר (0.8-1.2 שניות) עבור פופ/ג'אז. שלח את הקרנית לאוטובוס ה-Reverb כאפקט מקביל - להתחיל עם 10-20% תערובת רטובה ואוזן להסתגל על ידי אלגוריתם מתכתי.

חידוש רעש

אם תפסת את שלו או את החום, השתמש בעורך ספקטרלי (כמו iZotope RX) כדי לאזן בזהירות 60 הרץ (או 50 הרץ) ולחוות את הסרת הרעש רק כדי לחלוף שקט - לעולם לא על הקרנית עצמה, כפי שהוא יכול לגרום פריטים לא טבעיים.

עבודה עם המוזיקה

הטכניקה של השחקן חשובה כמו הציוד.דון בקול הרצוי לפני להכות שיא.

  • (ב) ,0) ,13: 1 , בקש מהשחקן להתחמם במשך 15 דקות לפחות כדי לייצב את החדירה ותמיכה אווירית.
  • (FLT:0) שליטה בנשימה עקבית: 1FLT עודד תמיכה עקבית של נשימות - שחקני קרניים לעתים קרובות משנים את לחץ האוויר שלהם, מה שגורם לדיפסים בנפח שרק באופן חלקי יכול לתקן.
  • (ב) ,0) מיקום: 1.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.
  • (FLT:0) עקביות: 1.FLT:1 , מארק הרצפה עם קלטת כדי לשמור על השחקן באותו מקום.אפילו כמה סנטימטרים של תנועה משנים את זווית המיקרופון לפעמון באופן מודע.

ג'נס וקונטקסטים: התאמת הגישה

קלאסי / Orchestral

להתמקד על צליל טבעי, לא צבעוני. השתמש זוג סטריאו במרחק מתון (2-4 מטרים) עם חדר mic לעומק. Minimal EQ ו reverb - לתת האולם לדבר. סולויסט עשוי ליהנות מנקודה קרובה יותר mic מעורבב עם הצמד.

ג'אז / Pop

לעתים קרובות צריך לחתוך את הקרסולים. השתמש mic קרוב יותר (8-12 אינץ ') עם דחיפה קלה נוכחות (3 kHz) להוסיף מגע של חתלת reverb ו דחוס עם התקפה מהירה יותר אפילו דינמיקה בחוץ. cer mic יכול להוסיף חום בית ספר ישן רצוי.

סרט קולנוע / Hybrid

שכבתי היא מפתח.תרשם את הקרנית במספר לוקח קרוב (לאפשר החלפת MIDI מדויקת או דגימה) וגם לתפוס מעבר "חדר" עבור אפוס, swells. השתמש דחיסה מקבילה זנבות ארוכות reverb ארוך (2-3 שניות) כדי ליצור "מטורמטי".

בעיות נפוצות

  • (ב) ⁇ :0) רעש נשימתי: FLT:1 הזיז את המיקרופון 6-12 אינץ' רחוק יותר או לסובב אותו עוד מחוץ ל-Axis. מסנן פופ הוא חיוני.
  • (בלטינית:0) בוומי / בטון בוץ: קיצוץ 1:250 הרץ עם Q צר אם החדר קטן, להוסיף עוד מלכודת בס.
  • (FLT:0) תדרים גבוהים: FLT:1 להפחית את דחיפה בגובה של חצי, או לנסות מיקרופון סרט בפעם הבאה.
  • (ב) כרך:0) ,(ב) ,(ב) ,(ב) ,(ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (במסנן:0) השתקפות של רוטום (המסנן: ⁇ FLT:1) הוסף ספיגת מאחורי השחקן או להקליט עם דפוס הקוטב הדוק יותר (cardioid במקום omni).

משאבים נוספים וקישורים חיצוניים

לקריאה נוספת, שקול מקורות סמכותיים אלה:

  • (ב) כרך:0) הקלטה: Brass InstrumentsveFLT:1 , טכניקות mic מפורטות וייעוץ לפני הדג.
  • (ב) מהדורת הידיעות "המגזין: הקלטה צרפתית הורמבר" 1 (FLT:0) - מחקרים ודוגמאות להקמת.
  • פורום:0 (Gearslutz Forum: French Horn RecordingדיוןsFLT 1:1 - טיפים אמיתיים בעולם מהנדסים.

לשים את הכל ביחד

אודיו צרפתי באיכות גבוהה הוא המוצר של הכנה קפדנית על פני ציוד, מיקום mic, טיפול בחדר, ולאחר הפקה.התחל עם שחקן חם, היטב מוכר, לבחור מיקרופון שמשלים את החום הטבעי של המכשיר, וניסוי עם מרחק וזווית עד הטון מרגיש מאוזן. רזולוציה ב 24-bit / 48 k או גבוה יותר, להשתמש אור דחיסה ו- EQ עדינה לאמון, תמיד, ובטחון, ובטחון, עם אוזניות, עם לכידת, עם ביצועים קלאסיים, אם אתה באמת, עם ציון דרך הטכניקות פופ, או יותר, עם ציון דרך הסאונד, או יותר, עם ציון ראשון, עם ציון, עם ציון, עם ציון דרך הטלפון, או יותר, עם ציון גבוה יותר, או יותר, עם ציון דרך הטלפון הקלאסי, או יותר, עם ציון.