Is é an stair na tiúnadh ionstraim práis scéal idirbheartaíochta leanúnach idir an fisic seasta de feadáin miotail agus na ionchais riamh-athrú blas ceoil. Ón trumpaí nádúrtha an Renaissance go dtí na hionstraimí comhla hiomlán crómatach nua-aimseartha, tá gach ré múnlaithe conas imreoirí práis tháirgeadh pháirc-agus conas a aontú ensembles ar cad fuaimeanna "i tune."

Brass Ionstraim Luath Pitch agus Tiúnadh

Fada roimh an gcóras comhla nua-aimseartha, ionstraimí práis cosúil le trumpaí nádúrtha, sackbuts, agus adharca fiaigh a tháirgtear fuaime amháin trí athrú ar an imreoir ar embouchure agus fad an tiúbra ionstraim. Na dearaí luatha a dhéantar as práis hammered nó airgead-Tá aon mhodh meicniúil pháirc ag athrú, mar sin bhí gach ionstraim faoi ghlas go bunúsach i sraith armónach amháin. An trumpa nádúrtha, mar shampla, d'fhéadfadh a imirt ach nótaí laistigh dá shraith overtone, dhéanamh solúbthacht meilodic thar a bheith teoranta.

Sna céadta bliain go luath, bhí caighdeáin pháirc i bhfad ó éide. Custaim áitiúla, an infhaighteacht na n-ábhar, agus fiú d'fhéadfadh an fuaimiúla séipéal nó halla a dheachtú an pháirc tagartha. D'fhéadfadh trumpa tógtha le haghaidh cúirte i Veinéis fuaim a semitone níos airde ná ceann a úsáidtear i ardeaglais Vín. Chiallaigh sé seo go raibh ceoltóirí ag taisteal go minic a chur in oiriúint - trí codanna a thraschur ar an eitilt nó trí ionstraimí éagsúla a úinéireacht tuned chun páirceanna éagsúla.

Na taifid is luaithe a mhaireann na caighdeáin pháirc teacht ó tógálaithe orgáin, a bhfuil gá faid feadán seasta a thabhairt ar aird nótaí ar leith. Na "Páirc orgánach" éagsúil go forleathan: D'fhéadfadh A i gcathair na Gearmáine amháin a bheith comhionann le B-soilte i eile. I gcás imreoirí práis, bhí an fhadhb chumasc nuair a rinne siad a imirt le horgáin tuned le caighdeáin éagsúla. I go leor cásanna, bheadh ar an trumpaer a úsáid cam-short faid idirmhalartaithe de feadáin-a ardú nó níos ísle ar an pháirc iomlán, cleachtas a lean go maith isteach sa ré clasaiceach.

Fiú ionstraimí práis níos sine-ar nós na Rómhánach cornu agus na meánaoiseanna ]buisine-a bhaineann le prionsabail fuaime den chineál céanna. Cé go bhfuil easpa againn tomhais pháirc beacht ó na tréimhsí, le fios atógáil seandálaíochta go raibh a n-tiúntaí cothrom. An buisine, trumpa fada díreach a úsáidtear i gcomhthéacsanna cúirte agus míleata, Tógadh go dtí eochair amháin; aon athrú ar pháirc ag teastáil ionstraim difriúil.

An sackbut-an sinsear Renaissance an trombone-a nua-aimseartha ar cheann de na hionstraimí práis is luaithe a thairiscint coigeartú pháirc leanúnach trí sleamhnán ag gluaiseacht. Thug sé seo imreoirí sackbut buntáiste suntasach i tiúnta ensemble, mar a d'fhéadfadh siad a cheartú isteach i bhfíor-am.

An Rise na Caighdeáin Pitch sa Tréimhse Baroque agus Clasaiceach

Mar a d'fhás ceolfhoirne agus ensembles seomra níos institiúideacha i rith na 17 agus 18ú haois, bhí an gá le pháirc tagartha coitianta géarmhíochaine. Ach d'fhan caighdeánú fíor elusive. Ina áit sin, tháinig dhá réimsí pháirc ar leith chun cinn: ]]Chorton (raon Coir) agus ]Kammerton] (ríomhán ómra). Baineadh úsáid as an gcorton de ghnáth i gceol naofa agus bhí sé go minic ina leath-thonn nó níos airde ná Kammerton, a bhfuil suímh cúirte tuata agus ainmnithe.

  • Chorton (Páirc an tSoir) – De ghnáth thart ar A = 460-480 Hz, an caighdeán níos airde cúnamh orgán tionscadal ar fud ardeaglaisí mór agus tacaíocht ó thionsclaíocha gutha.
  • Kammerton (Páirc ómra) – Is minic a leagtar in aice le A = 415 Hz (céim iomlán faoi bhun páirc nua-aimseartha), an caighdeán níos ísle a oireann an softer, fuaim níos pearsanta de cheol seomra agus cead a chumasc níos éasca le teaghráin agus coillte.

I gcás trumpóirí agus imreoirí adharc an ré Baroque, Chiallaigh sé seo ag iompar ionstraimí éagsúla nó ag baint úsáide as giotán tiúnta a choigeartú idir an dá shaol. An cáiliúil "fadhb trasuí" i oibreacha Johann Sebastian Bach-áit codanna trumpa atá scríofa i C ach fuaime i D nó E-flat-Is iarmhairt dhíreach ar na caighdeáin pháirc iomaíocht. Go leor ama nua-aimseartha ensembles-instrument dhéanamh anois cantatas Bach agus oibreacha orchestral le trumpaí tuned go Chorton (thart ar A = 466 Hz) a mheaitseáil leis an bpáirc orgáin bunaidh, cé go bhféadfadh píosaí eile a bhaint amach ag Kammerton.

Sa Fhrainc, caighdeán beagán difriúil chun cinn: an ton de la chambre du roi, nó "páipéar de sheomra an rí," a hovered timpeall A =393-400 Hz. Thug an pháirc an-íseal ceol baroque na Fraince a trédhearcacht tréith. Idir an dá linn, cúirteanna Iodáilis agus hOstaire a úsáidtear go minic páirceanna níos gaire do nua-aimseartha A = 430-435 Hz. An easpa tagartha uilíoch i gceist go raibh lucht déanta ionstraim a bheith saineolaí i athruithe réigiúnacha, trumpaí crafting agus adharca a mheaitseáil leis an gcultúr ar leith a gcuid cliant.

Tagann léiriú beoga go háirithe ar athrú pháirc ó chúirt an Toghcháin na tSacsain. I Dresden, bhí tuned an t-orgán séipéal cúirte go Chorton, agus an ceolfhoireann teach ceoldráma úsáidtear Kammerton. Bhí Trumpeters fostaithe ag an gcúirt chun ionstraimí féin don dá caighdeáin. Ar a laghad uair amháin, le ensemble ar cuairt ó stát eile na Gearmáine fuair go raibh a n-imreoirí práis 'ionstraimí lán-bheag tríú géar ar an pháirc ceoldráma Dresden, ag teastáil ordú éigeandála de cam nua agus giotán tuning.

Forbairt comhlaí agus an Tionchar ar Théamh

An 19ú haois luath thug athrú seismeach go dearadh ionstraim práis: an t-aireagán comhlaí. Roimh comhlaí, imreoirí práis ag brath ar crooks, stop láimhe (horns), agus coigeartuithe sleamhnán (trombones) a athrú pháirc. An chéad comhlaí praiticiúla-fhorbairt go neamhspleách ag Heinrich Stölzel agus Friedrich Blühmel i Prussia thart 1814-ceadaithe taibheoirí a athrú láithreach idir faid na feadánra agus dá bhrí sin rochtain a fháil ar raon go hiomlán crómatach.

D'fhéadfadh trumpa le dhá nó trí comhlaí loine choigeartú a fhad in incrimintí beaga, ag tabhairt an t-imreoir an cumas chun intéirneacht a cheartú ar an eitilt. Bhí sé seo ina léim ollmhór ar aghaidh le haghaidh ensemble imirt, mar d'fhéadfadh ailt práis tune anois níos cruinne chun teaghráin agus woodwinds. Ach bhí meicníochtaí comhla luath go minic amh, le aershreabhadh míchothrom agus droch-shéalaithe. Déanann an Ionstraim cosúil le Adolphe Sax, Jean-Baptiste Arban, agus ina dhiaidh sin d'oibrigh Vincent Bach gan staonadh chun gníomh comhla foirfe, dearaí rothlacha, agus geoiméadracht rug.

Bhí comhlaí rothlacha tóir i lár agus thoir na hEorpa, go háirithe do adharca agus trumpaí, mar gheall ar thairg siad airflow smoother agus gníomh níos ciúine ná loine luath. comhlaí loine, ar an láimh eile, atá ainmnithe sa Fhrainc, Sasana, agus na Stáit Aontaithe, dhuais le haghaidh a n-freagra tapa agus éasca a dheisiú. Faoi lár an naoú haois, bhí feistithe ionstraimí práis is gairmiúla le foirm éigin de chóras comhla, a thabhairt imreoirí rialú gan fasach thar pháirc.

Mar a d'fhás agus a camaíodh níos minice, bhí an chaos na páirceanna áitiúla il untenable. Rinne an comhla sé níos éasca do imreoirí práis a choigeartú chun cibé caighdeán a bhíonn siad, ach d'ardaigh sé freisin ceist nua: cad ba chóir go caighdeán?

Thar an comhla féin, chabhraigh nuálaíochtaí eile isteach i mín bheacht. An t-aireagán an sleamhnán tiúnta (fiún U-chruthach shochorraithe) ligean imreoirí a choigeartú an fad foriomlán an ionstraim in in incrimintí beaga, gan athrú crooks. Forbairt na córais cúitithe do phrás comhlaithe, mar shampla an mheicníocht cúiteamh Blühmel-Stölzel, feabhas a chur ar an cruinneas nótaí a tháirgtear ag teaglaim de comhlaí. Rinne na réitigh teicniúla an chuid práis bunús níos iontaofa do pitch cheolfhoirne-yet an pháirc tagartha féin i flosc.

Tá nóta taobh suimiúil an teacht ar "fiche ard" (A = 452-455 Hz) i go leor tithe ceoldráma na Gearmáine le linn na 1850í agus 1860s. Baineadh an pháirc seo go minic trí ghiorrú an tiúbú is mó na hionstraime, uaireanta ag oiread agus is orlach. Rannpháirtithe a bhog go tobann ó chathair le pháirc íseal (A = 435) go ceann le páirc ard a bhí a cheannach ionstraimí nua nó a bheith acu a gcuid cinn atá ann cheana féin atógáil-chostasach agus am-íditheach próiseas.

Caighdeánú Pitch sa 19ú agus 20ú hAois

I rith an 19ú haois, lean caighdeáin pháirc ardú i go leor áiteanna san Eoraip, tiomáinte ag an dúil le haghaidh níos gile, níos mó iontach fuaime orchestral. Sa Fhrainc, an diapason gnáth[ a bhí leagtha ag A = 435 Hz i 1859 ag coimisiún rialtais-ar cheann de na chéad iarrachtaí náisiúnta ag chaighdeánú. An pháirc Fraince, uaireanta ar a dtugtar "fiche íseal," Glacadh ag go leor ceolfhoirne ilchríochach, ach bhí sé fós níos airde ná an pháirc íseal a úsáidtear i roinnt ciorcail Iodáilis agus Béarla (A428-430Hz).

An Ghearmáin agus an Ostair, easpa stát aontaithe, chonaic athrú níos mó. I Vín, an Philharmonic tuned go dtí thart A = 440 Hz chomh luath agus is na 1860s, agus d'fhan ceolfhoirne Berlin níos gaire do A = 435. Cúpla deich mbliana ina dhiaidh sin, bhí an "féile ard" (A=452-455 Hz) coitianta fós i roinnt tithe ceoldráma na Gearmáine. Ba é an toradh tírdhreach mearbhall ina imreoirí práis camchuairte le cuideachtaí ceoldráma a bhí a dhéanamh sraitheanna éagsúla ionstraimí nó úsáid sleamhnán tuning speisialta a mheaitseáil gach ionad.

Tháinig an pointe casadh go luath sa 20ú haois le hardú an taifeadta agus an chraolacháin idirnáisiúnta. Cuideachtaí taifeadta, ceolfhoirne, agus monaróirí ionstraime-go háirithe sna Stáit Aontaithe agus sa Ríocht Aontaithe - gan stocaireacht do pháirc ceolchoirme amháin, a bhfuil glacadh go huilíoch léi. I 1939, mhol an Cumann Caighdeán Idirnáisiúnta (ISA) A = 440 Hz, a d'fhormhuinigh an BBC, Cónaidhm Mheiriceá na Ceoileoirí go tapa, agus sa deireadh an Eagraíocht Idirnáisiúnta do Chaighdeánú (ISO) i 1955.

Sa lá atá inniu, ISO 16:1975 Sainmhíníonn A = 440 Hz mar an pháirc tiúnta caighdeánach, agus beagnach gach ionstraim práis nua-aimseartha atá deartha a imirt go barrmhaith ag an tagairt seo. Mar sin féin, roinnt ensembles stairiúla-fheidhmíocht ghlacadh d'aon ghnó pháirceanna níos ísle nó níos airde chun fuaimeanna tréimhse a athchruthú. Mar shampla, trumpa luath-ceol agus imreoirí adharc úsáid anois ionstraimí tógtha chuig A = 415 Hz (fóta baroque) nó A = 430 Hz (fuinneamh Viennese rangúil).

Ina theannta sin, níor chuir caighdeán 1939 deireadh go hiomlán le héagsúlacht. Go leor ceolfhoirne Eorpacha a tune inniu go A=442 nó fiú A =443, go háirithe i Lár na hEorpa, le haghaidh timbre beagán níos gile. Tá roinnt ceolfhoirne Mheiriceá drifted suas go dtí A = 441 nó A = 442. Cé go bhfuil na difríochtaí seo beag (cé go 8–12 cent os cionn A = 440), éilíonn siad imreoirí práis a choigeartú a gcuid sleamhnáin agus a n-earbán. Is minic gur ionstraim "compromise" é an réiteach nua-aimseartha le sleamhnán tuning solúbtha is féidir a chlúdach raon 438-45Hz gan cur isteach ar dhearadh ionstraime.

Dúshláin le hIonstraimí Stairiúla Brass agus Pitch Nua-Aimseartha

Nuair a bheidh ceoltóirí iarracht a imirt ionstraimí práis bunaidh stairiúil-nó atáirgthe dílis-taobh ceolfhoirne nua-aimseartha, aghaidh siad constaicí éagsúla. Is é an tsaincheist bhunúsach go raibh an chuid is mó réamh-20ú haois ionstraimí práis tógtha le haghaidh páirceanna seachas A = 440 Hz. Beidh trumpa nádúrtha tógtha le haghaidh D ag pháirc Chorton a bheith garbh géar semitone nuair blown ag nua-aimseartha A = 440, a tháirgeadh ionstraim go fuaimeanna iontach ach d'fhéadfadh Clash leis an ensemble ar isteach.

  • Tuiscint mismatches[ – Gan comhlaí nó sleamhnáin teagaisc inúsáidte, ní féidir go leor ionstraimí práis stairiúil a ísliú nó a ardú níos mó ná cúpla cent. Is féidir le trumpa baroque a ghlasáil i réigiún pháirc i bhfad ó na banna nua-aimseartha.
  • Teorainneacha peirspictiúla[] – An rug, flare clog, agus mouthpiece difear go léir sraith armónach na hionstraime. Athrú ar an pháirc éilíonn go minic rebuilding codanna den ionstraim, is féidir a athrú ar a timbre tréith.
  • Úsáid macasamhla – Déantóirí nua-aimseartha cosúil le Günther Hett, Richard Seraphinoff, agus John Foster tháirgeadh cóipeanna d'ionstraimí stairiúla a tógadh go páirceanna stairiúla ar leith (m.sh., A=415, A = 430, A =466). Ligeann siad seo feidhmíocht barántúla gan íobairt isteach laistigh den tréimhse comhthéacs.

ensembles Tréimhse-instrument-ar nós an Acadamh Ceoil Ársa, an Soloque Béarla, agus an Ceolfhoireann an Aois na hEagnaíochta-úsáid as an macasamhail a athchruthú an saol fuaime de Bach, Láimhseáil, Mozart, agus Beethoven. Sna suímh seo, na himreoirí práis oilte a tune trí chluas, ag baint úsáide as coigeartuithe Iomadhearcú subtle agus armónach "bending" a ailíniú leis na teaghráin agus gaotha, atá tuned freisin ar an pháirc stairiúil céanna.

Maidir le ceolfhoirne nua-aimseartha ag feidhmiú go luath, is minic a bhíonn an réiteach chun na codanna práis a thrasuí. Is féidir cuid de trumpa baroque scríofa ar dtús le haghaidh “D” (fuaim ag Chorton) a imirt ar trumpa nua-aimseartha i B-flat nó C, ag léamh an chuid céim ar fad níos ísle. Cé go gcaomhnaíonn sé seo na páirceanna atá beartaithe, is féidir leis an ionstraim a athrú timbre agus aclaíocht. Is fearr le roinnt seoltóirí go mbeadh an t-amhrán ensemble ar fad chun páirc ísliú (m.sh., A=430) chun freastal ar thréimhse práis, ach tá sé seo annamh taobh amuigh de ghrúpaí speisialtóireachta.

Mar shampla, tá an 7ú páirteach (an seachtú nádúrtha) ar trumpa nádúrtha ar leith cothrom i gcomparáid le temperament comhionann. Bhí oiliúint imreoirí Baroque a liopa an nóta seo suas, ach nuair a imirt i gcomhthéacs nua-aimseartha le hionstraimí tempered, is féidir coigeartú a tharraingt ar an ensemble amach as tune. Is é seo an fáth imreoirí práis tromchúiseach stairiúil cleachtas tiomnaithe "lipping" cleachtaí agus cén fáth a bhfuil tús curtha ag roinnt lucht déanta macasamhail a ionchorprú poill vent beag nó calafoirt tuning leis na hardests.

Réamhíocaíochtaí Teicneolaíochta agus Cleachtais Nua-Teagaisc

Tá imreoir práis an lae inniu arsenal na n-uirlisí a bhí unimaginable fiú céad bliain ó shin. Tiúnóirí leictreonacha le braiteoirí ard-cruinneas a cheadú taispeáint mheandarach de diall pháirc, ar chumas imreoirí a choigeartú a n-iomadú, seasamh sleamhnán, nó fiú socrúcháin mouthpiece i bhfíor-am. Is féidir le próiseálaithe pháirc digiteach mionaoiseach i saincheisteanna i stiúideonna taifeadta, agus roinnt ionstraimí chun cinn ionchorprú anois píopaí luaidhe adjustable nó sleamhnáin tuning modúlach atá deartha le haghaidh athruithe tapa idir A440, A=442, agus A=443 (coitian i Eorpach).

Leanann lucht déanta uirlisí ar aghaidh ag scagadh an fhreagairt armónach ar ionstraimí práis. Forbairt cóimhiotail éadroma, sconnaí clog ríomhaire-línithe, agus tá déantúsaíochta léasair-treoir déanta is féidir ionstraimí a imirt i tune ar fud an raon ar fad le iarracht an-beag. Ach tá an éagsúlacht stairiúil pháirc ceacht luachmhar: is é an smaoineamh ar "ceart" pháirc aireagán nua-aimseartha, ní dlí uilíoch.

Tá taighde i caighdeáin pháirc stairiúil dlús freisin, a bhuíochas sin do chartlanna digitithe agus anailís fuaimiúil na n-ionstraimí tréimhse. Is féidir le horgáneolaithe agus ceoleolaithe thomhas anois ar an pháirc cruinn na n-orgán stairiúla, ionstraimí práis marthanach, agus forcanna tuning ón am atá caite. Cuireann na sonraí seo an dá chleachtas feidhmíochta agus tógáil macasamhla, ag ligean do lucht féachana nua-aimseartha ceol a chloisteáil mar a d'fhéadfadh sé a bheith sounded ina chomhthéacs bunaidh.

Thairis sin, leathnaíonn tuiscint an imreoir práis nua-aimseartha ar theagasc thar tagairt pháirc a chur san áireamh "díniú isteach" coigeartuithe i bhfeidhmíocht fíor. Úsáideann go leor ceolfhoirne gairmiúla "sainráiteach" teagasc, i gcás ina athraíonn an chuid práis d'aon ghnó an pháirc na cordaí áirithe (m.sh., Bhí triúnna móra beagán árasán, seachtúí saorga beagán géar) chun feabhas a chur ar athshondas armónach. Tá an cleachtas seo, fréamhaithe go domhain sa ré réamh-tempered, ath-thiomsú a bhuíochas sin do oideolaíocht a le béim éisteacht agus solúbthacht thar cloí le taispeáint tuner.

Ceadaíonn dearadh ríomhchuidithe (CAD) lucht déanta a insamhail an tionchar fuaimiúil de gach milliméadar feadánra, stéir clog, agus cruth mouthpiece. Roinnt monaróirí a thairiscint anois "neo-stairiúil" ionstraimí-nua-aimseartha trumpaí agus adharca tógtha leis an rug agus téip uirlisí baroque ach le sleamhnáin comhla ríomh agus meicníochtaí tiúnta a chuireann ar chumas an t-imreoir a athrú idir páirc stairiúil agus nua-aimseartha le coigeartú sleamhnán simplí. Tá na hibridí seo go háirithe tóir ar oiliúint caomhnóra, i gcás ina ní mór do mhic léinn máistir tréimhse agus cleachtais ceolfhoirne nua-aimseartha.

Le haghaidh comhthéacs stairiúil breise, an iontráil Britannica ar ionstraimí práis Soláthraíonn forbhreathnú den scoth ar éabhlóid ionstraim. An ] Alt Musicologie ar chaighdeáin pháirc stairiúil cuireann sé tumadh domhain isteach na tagairtí náisiúnta agus réigiúnacha go leor a bhí ann uair amháin. Agus do chleachtas feidhmíochta comhaimseartha, an ] San Francisco Symphonyâ € TM s acmhainn práis[FL:5] Léiríonn conas ceolfhoirne nua-aimseartha a láimhseáil dúshláin teagaisc lá atá inniu ann.

Key Takeaways: An Éabhlóid Brass Ionstraim Tiúchan

  1. Bhí srianta ionstraimí práis réamh-valve nótaí sraith armónach, agus caighdeáin pháirc éagsúil wildly ag réigiún agus ré.
  2. Bhí tréimhsí bácála agus Classical chun cinn réimsí pháirc iomaíocht: Chorton (ard) agus Kammerton (íseal).
  3. Thug an t-aireagán comhlaí go luath sa 19ú haois imreoirí práis unprecedented solúbthacht pháirc, ach caighdeánú pháirc tagartha lagged taobh thiar.
  4. Caighdeáin pháirc náisiúnta (m.sh., Fraincis A = 435, pháirc ard na Gearmáine) fós go dtí an lár-20ú haois, nuair a tháinig A = 440 Hz an norm idirnáisiúnta.
  5. A cheangal ar ionstraimí stairiúla go minic teicníc speisialaithe agus tiúnta a chomhtháthú le ensembles nua-aimseartha nó chun fuaim tréimhse barántúla a bhaint amach.
  6. Teicneolaíocht nua-aimseartha-ó theagascóirí leictreonacha chun dearaí Optamaithe go fuaimiúil - Tá bainistíocht pháirc simplithe agus leathnú freisin ár dtuiscint ar chleachtais stairiúla.

Is é an scéal ionstraim práis tuning ar cheann de coigeartú leanúnach-both litriúil agus figurative. Ón fixity an trumpa nádúrtha chun an fhíneáil endless-tuning féidir le comhlaí nua-aimseartha agus leictreonaic, imreoirí práis a bhí i gcónaí a chaibidil ar an bhearna idir an ionstraim mar a tógadh agus an ceol mar atá ag teastáil. Ag léiriú go bhfuil stair a dhéanann ní hamháin ceoltóirí níos fearr dúinn; i gcuimhne dúinn go bhfuil gach nóta a imríonn muid mar chuid de na céadta bliain-fad comhrá faoi cad a chiallaíonn sé a bheith i tune.