Réamhrá: Ionstraimí Brass mar an Guth na Snagcheol

Ó na bannaí paráid raucous de New Orleans leis na clubanna bebop smoky de Nua-Eabhrac, ionstraimí práis a bheith ar an croí beating de snagcheol le haghaidh níos mó ná céad bliain. A gcumas a shout, whisper, caoin, agus gáire le slánmheáin fuaimiúla unmatched ag aon teaghlach ionstraime eile trumpaí, trombhrón, agus cornets na feithiclí bunscoile le haghaidh abairt snagcheol.

Is é an turas práis i snagcheol araon éabhlóid theicniúil agus scéal cultúrtha. Léiríonn sé an imirce ceoltóirí dubh ó Theas go dtí an Tuaisceart, an comhleá na comhchuibhreanna Eorpacha le rithimí na hAfraice, agus an tóir ar relentless guth aonair laistigh de ensemble. Trí scrúdú a dhéanamh ar an ról práis, againn a nochtadh conas a tháinig an tobchumadh foirm ealaíne, conas a d'fhreagair dearadh ionstraim le héilimh ceoil, agus conas a tháinig stór focal nua sonic as an idirghníomhú anáil, miotail, agus samhlaíocht.

Tosaithe Luath: An Banna Brass Crucible i New Orleans

Rugadh Jazz i bpota leá na n-orlach Nua-Aois, áit a raibh bannaí práis mar chuid lárnach den saol laethúil. Bhí na ensembles-go minic foireann ag Meiriceánach na hAfraice, Creole, agus ceoltóirí Eorpacha-cruinnithe ag paráidí, sochraidí, picnics, agus damhsaí. An ionstraimíocht san áireamh de ghnáth cornet nó trumpa, trom, clarinet, agus alt rithim na drumaí, tuba, agus banjo. Rinne na hionstraimí práis an meáchan melodic agus armónach bunscoile, ag teilgeadh thar sluaite agus próisis gluaisteacha lasmuigh.

Ról an Chúinne agus an Luath Trumpa

Ba é an cornet an ionstraim luaidhe i bannaí práis snagcheol luath. A beagán mellow, rug cónúil a tháirgtear ton níos teo ná an trumpa nua-aimseartha, ag ligean dó a chumasc le clarinets agus trombones agus atá fágtha inchloiste. Buddy Bolden, go minic chun sochair mar an chéad rí cornet snagcheol, a úsáidtear a fuaime cumhachtach a ghearradh tríd an torann na hallaí rince crowded. Cé nach bhfuil aon taifeadtaí de Bolden maireachtáil, anecdotal fianaise cur síos ar a imirt mar amh, gormsy, agus dian rithimeach-cáilíochtaí a bheadh lárnach do stór focal snagcheol.

Rí Oliver, an cornetist iontach seo chugainn, faoi stiúir an Creole Jazz Band agus mheantóireachta an óg Louis Armstrong. Oliver máistreacht an úsáid a bhaint as mutes, lena n-áirítear an plunger agus hata, a chruthú éifeachtaí ag caint agus inflections guth-mhaith. Seo "[wa-wa" Bhí teicníc síniú de luath New Orleans snagcheol agus tionchar glúnta na n-imreoirí práis. Tá taifeadtaí Oliver lena Banna Creole Jazz ó 1923 i measc na doiciméid is luaithe marthanacha de stíl práis snagcheol.

An Trófaí i Snagcheol Luath

Sa líne tosaigh traidisiúnta New Orleans, d'fhóin an trombón mar ancaire armónach agus rithimeach. Stíl Tailgate-ainmnithe tar éis an cleachtas marcaíocht ar an eireaball de vaigín paráid-a úsáidtear glisandos, smearaidh, agus línte Bass arís agus arís eile a líonadh ar an bhearna idir an cornet agus na hionstraimí Bass. Rannpháirtithe cosúil le Edward "Kid" Ory agus George Brunies fhorbair stíl propulsive a súil níos déanaí swing teicníochtaí trombone.

An Trumpet Ascendant: Louis Armstrong agus an Réabhlóid Solo

Ní raibh aon figiúr amháin a chlaochlú an ról práis i snagcheol cosúil le Louis Armstrong. Ag bogadh ó na ensemble-dhírithe stíl New Orleans ar an aire de tobchumadh aonair, Armstrong iompú an trumpa isteach i meán le haghaidh léiriú pearsanta. Léirigh a chuid taifeadtaí 1920í lena Hot Cúig agus Te Seven grúpaí teicníc go n-áirítear néalú ard-clár ag imirt, sofaisticiúlacht rithimeach, agus vibrato canadh a mimicked an guth an duine.

Armstrong tionchar ar teicníc trumpa bhí as cuimse. Leathnaigh sé raon na hionstraime, popularized an úsáid a bhaint as an trill liopa agus an ionsaí dúbailte-tongued, agus thug isteach leibhéal nua de swing bhraitheann trí nótaí a chur go cúramach agus sosanna. A solo ar "West End Blues" (1928) fós máistir-rang i focal: a oscailt drámatúil cadenza, a thobchumadh meilodic a chuireann teannas agus scaoileadh, agus bunús rithimeach unshakable.

A imirt in iúl áthas, brón, agus greann le ciontú comhionann, a chruthú go bhféadfadh ionstraim práis a bheith chomh soiléir mar aon ghuth. An daonnachtú an trumpa-casadh sé ó ionstraim comhartha míleata isteach in uirlis le haghaidh scéalaíocht pearsanta-bheith b'fhéidir a oidhreacht is mó.

An Tréadmhaoin Finds A Guth Nua-Aimseartha: Ó Tailgate go Bebop

Ar feadh na mblianta, bhí teoranta an trombón i snagcheol chun tacú le róil i bannaí New Orleans agus ina dhiaidh sin mar imreoirí alt i bannaí móra. Ach ag tosú i ré swing agus dlús le bebop, glúin nua de trombonists athshainithe féidearthachtaí an ionstraim.

Obair le haghaidh Rannóg na nEarrthóirí

I bannaí móra Duke Ellington, Count Basie, agus Jimmie Lunceford, bhí trombhrónna guth istigh an chuid práis. Chuir siad comhchuibhneasacha lush, variant punchy, agus sleamhnú glisandos a tháinig sainmharcanna an fhuaim swing. Rannpháirtithe cosúil Tommy Dorsey (a thug freisin a bhanna féin) thug le legato réidh, lyrical a rinne an trombone a luaidhe meilodic. Dickie Wells, le Ellington, tugadh isteach stíl edgier, rithim-tiomáinte a leid ag beb'opsrhythmic castacht.

J.J. Johnson agus an Brop Trombone

J.J. Johnson Tá meas go forleathan mar an t-athair na trombón snagcheol nua-aimseartha. Sna 1940í agus 1950í, chuir sé línte bebop intricate melodic, athruithe armónacha tapa, agus dúshláin theicniúla le hionstraim a mheas go leor ró-cumbersome le haghaidh aclaíocht den sórt sin. albam Johnson ]] An Eminent J.J. Johnson] (1953) le feiceáil go tapa-bóibeadh a chuid tobchumadóirí a mheaitseáil leis an dexterity aon trumpaer nó saxophonist. D'fhorbair sé articulation glan, ton dírithe agus a chur in ionad an téadar.

Brass Ailt sa Swing Era: Ailtireacht Fuaime

An ré banna mór (go leor 1935-1945) chonaic an chuid práis a chlaochlú i comhpháirt cumhachtach orchestral. Bands mar iad siúd de Duke Ellington, Count Basie, Benny Goodman, agus Artie Shaw feiceáil de ghnáth ceithre go cúig trumpaí agus ceithre trombones, eagraithe i rannóga comhchuí a d'fhéadfadh a sheachadadh fanfares pléascach, cúlraí subtle, agus gach rud i idir.

Ról na nArangaithe

Arrangers nós Ellington, Gil Evans, agus Mary Lou Williams scríobh codanna práis ar leith a shaothrú na n-ionstraimí 'timbres uathúil. Ellington, mar shampla, a úsáidtear "growl" éifeachtaí-cruthaíodh ag teicnící leath-luacha nó ag canadh isteach san ionstraim-a thabhairt trumpaí a snarling, cáilíocht gutha. Scríobh sé go minic le haghaidh imreoirí ar leith, línte oiriúint a láidreachtaí. I "Ko-Ko," imríonn an t-alt trumpa a dissonant, figiúr ag ardú a chruthaíonn tuiscint ar menace agus oirchill Líon.

Ní raibh an chuid práis sa ré swing ach playground soloist ar-bhí sé aonad ensemble daingean i gcás ina chumasc, isteach, agus cruinneas rithimeach bhí paramount. Ag imirt i alt práis ag teastáil scil éagsúla atá leagtha ó tobchumadh aonair, agus go leor de na ré imreoirí práis is mó, cosúil le Harry "Sweets" Edison, Cootie Williams, agus Lawrence Brown, excelled sa dá ról.

BARR: Sárú Slaodacht Snáithín Síolú

Bebop chun cinn sna 1940í mar imoibriú ar na socruithe foirmlíacha swing. Teaglamaí Beaga, luasanna níos tapúla, agus harmonies casta éileofar leibhéal nua de scil theicniúil ó imreoirí práis. Dhá figiúirí chun tosaigh ar an ardán trumpa bebop: Dizzy Gillespie agus Miles Davis.

Dizzy Gillespie: An Trumpeter Virtuoso

Dizzy Gillespie ar ranníocaíocht chun práis snagcheol atá in-aimsithe. Leathnaigh sé raon an trumpa ar ard F, G, agus fiú níos airde, ag baint úsáide as meascán de thacaíocht aeir, rialú embouchure, agus modhnuithe ionstraim (ar nós a trumpa cáiliúil lúbtha, a bhí ar dtús timpiste ach a tháirgtear le réamh-mheastachán níos fearr). A aonair ar "A Oíche sa Túinéis" agus a chomhoibriú le Charlie Parker leagtar caighdeáin nua le haghaidh luas agus sofaisticiúlacht armónach. Gillespie popularized freisin ar an úsáid a bhaint as Afra-Cuban rithimí i snagcheol, ionchorprú figiúirí práis Laidineach go bhfuil tionchar na glúnta imreoirí.

Miles Davis: An Nuálaí Lyrical

Miles Davis ghlac cosán éagsúla. Seachas dazzling le luas agus airde, shaothraigh sé stíl leochaileacha, meilodic a úsáidtear spás agus tost chomh héifeachtach le nótaí. Léirigh a chuid taifeadtaí luath le Charlie Parker ton geal, aosúil, ach ag an am a taifeadadh sé Birth na Cool (1949), bhí forbairt Davis fuaim níos boige, níos neamhshuntasach, go minic ag baint úsáide as Mute Harmon a chruthú go bhfuil síniú. Léirigh a chur chuige go bhféadfadh ionstraimí práis a bheith tairisceana agus pearsanta, ní hamháin cumhachtach.

Tháinig a chuid bannaí saotharlanna le haghaidh éabhlóid snagcheol, featuring imreoirí práis a bheadh ag dul ar aghaidh chun luaidhe a gcuid gluaiseachtaí féin-mhaith trumpa mór Freddie Hubbard agus Trombonist Wayne Shorter (cé go saxophonist, d'oibrigh sé go dlúth le práis).

Bop crua agus Soul Snagcheoil: Tuairisceán na Blues agus Groove

I lár na-1950í, d'fhreagair bop crua chun srian snagcheol fionnuar ag filleadh ar fréamhacha gorm agus tionchair soiscéal. Ghlac ionstraimí Brasss ar grittier, carachtar níos anamacha. Trumpeters cosúil le Lee Morgan, Clifford Brown, agus Freddie Hubbard sainmhíniú ar an fuaime bop crua. Is Morgan ar solo ar "An taobh-Chathaoir" (1963) staidéar i gormacha frásaí agus Hook rithimeach, ag casadh melody simplí isteach riff doscriosta. Clif Brown, maraíodh tragóideach ag 25, thug annamh ar an dea-chreidríocht agus ar an teaglais te.

An trombón fuair freisin léiriú nua i bop crua agus snagcheol anam. Curtis Fuller bhí le dorcha, ton canadh agus tuiscint armónach sofaisticiúla, agus J.J Johnson ar aghaidh ag forbairt, ag cur eilimintí modal agus gormacha a chuid bunús bebop. An úsáid a bhaint as mutes práis-plunger, cupán, Harmon, agus buicéad-thaibhiú níos scagtha, ag ligean imreoirí a mhúnlú a gcuid fuaime do moods mhothúchánach éagsúla. PBS Sraith Snagcheol[[T:1] thug an éagsúlacht na n-imreoirí práis palette beag dathanna gutha.

Nuálaíochtaí Teicniúla: Mutes, Growls, agus Teicnící leathnaithe

An chumhacht expressive de phrás i snagcheol owes i bhfad chun an úsáid chruthaitheach de mhucates agus teicnící imeartha leathnaithe. Na nuálaíochtaí cead imreoirí práis a mimic urlabhra an duine, a chruthú éifeachtaí percussive, agus timbre athrú ar bhealaí a rinne gach imreoir guth láithreach inaitheanta.

Mutes Coitianta agus a n-Éifeachtaí

  • Plunger Mute: A plunger doirteal rubair ar siúl thar an clog a chruthú scagtha, guth "wah-wah" éifeacht. Úsáidte ag Rí Oliver, Cootie Williams, agus ina dhiaidh sin ag Clark Terry agus Wynton Marsalis.
  • Ar aon dul le Mute: A mute dhá chuid (stem agus comhlacht) a tháirgeann ton dírithe, piercing leis an gas isteach go hiomlán, nó níos boige, ton breathy leis an gas a bhaint.
  • ] Gleoite:[] Mute cupán-chruthach a softens an fhuaim agus laghdaíonn minicíochtaí ard, a úsáidtear le haghaidh balad accompaniment agus pasáistí ciúin.
  • Bucket Mute: A níos mó, bhraith-lined mute go muffles an fhuaim le cogar, oiriúnach le haghaidh figiúirí cúlra.

Growl agus Leath-Valve Teicnící

Growling i gceist amhránaíocht nó humming isteach san ionstraim agus iad ag imirt, a chruthú dordánaí, overlay raspy. Bhí ceannródaíocht an teicníc seo ag imreoirí trumpa cosúil le Cootie Williams agus níos déanaí a úsáideann saxophonists (a d'fhéadfadh a growl freisin). Leath-valve-pressing comhla leathbhealach síos-a tháirgtear árasán, ton curdled is féidir mimicter nó pian.

Na teicnící leathnaithe, nuair a mheas éifeachtaí nuachta, bhí lárnach do stór focal práis snagcheol. Cheadaigh siad imreoirí chun céim thar an ionstraim traidisiúnta "glan" ton agus iniúchadh a dhéanamh ar an amh, taobh an duine fuaime. ] Institiúid Chicago[] leagann amach conas a códaíodh na teicnící seo isteach san oideachas snagcheol nua-aimseartha.

Brasss Comhaimseartha: Fusion, Snagcheoil Saor, agus Fliús Domhanda

Ós rud é na 1970í, ionstraimí práis lean chun cinn laistigh snagcheol. bannaí Comhleá cosúil le Tuarascáil Aimsir, Fill ar Forever, agus grúpaí leictreacha Miles Davis ionchorpraithe éifeachtaí leictreonacha (wah-wah pedals, moill, saobhadh) i práis ag imirt. Trumpeters cosúil le Miles Davis féin agus ina dhiaidh sin Jon Hassell úsáid próiseáil leictreonach a chruthú comhthimpeallach, soundscapes textured a bhrú níos faide ná snagcheol fuaimiúil.

D'úsáid Trumpeter Bill Dixon, trombonist George Lewis, agus an Ensemble Art Chicago ionstraimí práis d'fhearann (ag imirt páirceanna ag an am céanna), slapsive, agus cláir mhóra.

Snagcheol Laidine, ceannródaíoch ag Dizzy Gillespie agus lean imreoirí cosúil le Arturo Sandoval, páirteanna práis ionchorprú ó salsa agus ceol Afra-Cuban. Cuireann trumpa Sandoval ar fhíoracht clasaiceach le syncopation Laidin, a chruthú gur féidir le hionstraimí práis trasghearradh teorainneacha cultúrtha.

Oideachas agus Oidhreacht: Brass i Snagcheol Sa lá atá inniu

Institiúidí cosúil leis an Scoil Juilliard, Coláiste Berklee Ceol, agus an Ollscoil North Texas Coláiste an Cheoil a thairiscint cláir práis snagcheol speisialaithe. ceardlanna samhraidh, mar shampla an ]]] SFJazz Brasss Ceardlanna, a chur ar fáil do mhic léinn le lámha-ar teagasc ó imreoirí gairmiúla.

Trumpeters cosúil le Wynton Marsalis, Ambrose Akinmusire, agus Keyon Harrold bhrú teorainneacha na hionstraime i gcomhdhéanamh agus i gcumadh. Trombonists cosúil le Bonny Kwan, Michael Dease, agus Andy Martin thabhairt cúlraí éagsúla-ó clasaiceach chun hip-hop-into práis ag imirt. Síneann an tionchar a imirt ar phrás thar snagcheol traidisiúnta i funk, crom-hop, agus crossover clasaiceach.

Conclúid: An Guth Indispensable de Snagcheol

Ón chéad blare de bhanna práis New Orleans go dtí an tsúthróir leictreonach subtle de trumpaer comhleá nua-aimseartha, ionstraimí práis a bhí na tiománaithe príomhúil na éabhlóid snagcheol. Tá siad tugtha snagcheol a chumhacht, a lyricism, a greann, agus a doimhneacht. Tá an trumpa glaoch geal agus an sleamhnán te trombón sainmhíniú chuimhneacháin is ceiliúradh ar an seánra - ó thobchumadh soaring Louis Armstrong ar whispers muted Miles Davis, ó tine bop Dizzy Gillespie ar J.J. Johnson ar bebones.

Mar a ionsú glúnta nua na n-imreoirí an oidhreacht agus a chur a gcuid guthanna féin, beidh práis a choinneáil snagcheol macánta-fréamhaithe san anáil an duine, múnlaithe ag na lámha na n-ealaíontóirí, agus resonating leis an scéal comhchoiteann an cheoil féin.