Iturburuko materiala ulertzea

Langileei ohar bat jarri aurretik, jatorrizko konposizioaren ulermen intimo bat garatu behar duzu. Jatorrizko letoizko tapiz, orkestra edo haize-talderako hasieran sartutako lan bat idatziz gero, ahotsen elkarreragitea eskatzen du, non harmonika-grabitatea dagoen eta piezaren funtzioa musikalki egiten duen. Hasi puntuazio osoa lortzen ahal den bakoitzean. Pieza instrumental indibidualak bakarrik badaude erabilgarri, funtsezko ahotsa berreraikitzen du, pianoaren murriztapen edo ezeztapenerako softwarean. Analizatu, identifikatu gako modula eta arkitektura dinamikoa.

Puntuazioaren azterketa eta mapaketa tematikoa

Piezaren mapa tematikoa sortu. Gai nagusiak, bigarren mailako materiala, trantsizio-pasabideak eta garapen-gertaerak identifikatu. Atal bakoitzean, galdetu: Zein da ahots melodiko nagusia? Zein euskarri harmonikoa behar da azpiko progresioa eragiteko? Zein irudi erritmikok definitzen dute karakterea? Latoizko obra konplexuetan, perkusioak edo letoizko behe-pitsek indar erritmikoa ematen dute; tresna bakar batean, energia hori barneratu egin beharko duzu, artikulatuaren edo azentu inplizituen bidez. Idatzi gakoa eta sinadura-aldaketak, eta ohar bat egiteko, eta ohar batzuk egiteko, jatorrizko nortasun-marjinalizatuak, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa, euskarri gisa,

Tresnaren Idiomean zehar ibiltzea

Metal-tresna bakoitzak nortasun argia du. B ⁇ -ko tronpeta baten gainean distira handia sentitzen du adar frantses edo tuba batean. Antolatzaileak ulertu behar du tresnaren berezko barrutia, erregistro bereizgarriak eta indar teknikoak. Tronpetak distiran eta bizkor mugitzen dira langileen gainetik; adarrek erregistro epela dute, kantari erdikoa, baina eskuz gelditze eta transposizioa behar dute; trombonek argi-argi eta ohar baxuak eskaintzen dituzte, baina argiopearekin borroka egin dezakete; euforiak, berriz, bat egin dezake, eta, adibidez, tronpeten bidez, oinarrizko bi tonuen bidez, eta abarren bidez, eta abar, eta abar.

Barruti- eta leku-aldatze-estrategiak

Hautatu teksitura optimoa tresnarentzat. Jatorrizko piezak bi edo gehiago jauzi zabalen zortzitabeak baditu, atal batzuk gora edo behera eraman beharko dituzu oktabe bat, baldin eta komoda melodikoa argi geratzen bada. Jatorrizko gakoetan egindako lanek pieza osoa zure tresnarentzat gako adiskidetsuago bihurtzea nahi dute. Hasieran E major-n dagoen C tronpeta bat hobe litzateke F ⁇ ra joatea B ⁇ tronpeta baten truke. Erabili tresna digitalak, adibidez, LT:0SibeliusFLTFLT:1 edo Muse-en aurre-aurrebista, komoda, edo musa, ukaldatzaile handi bat aukeratzeko, nahiz eta jatorrizko ukordetza-jokalaria, beti, ukaldagaien ordez, ukaldagaien ordez, ukaldagai bikainegia izan.

Artikulazioa eta paleta espresiboa

Jatorrizko multzoan, dozena erdi jokalarik har dezakete parte, bakarlari batek pisu hori interpretatu behar du oharren balio luzeagoak, eraso gogorrak eta arnas-euskarri zabalaren bidez. Bestalde, estakato-pasabideek tonu bikoitzeko edo hirukoitzezko soinua behar dute tresna bakar batean. Grabatu arte-zigiluak, hasiera batean idatzi bezala, eta doitu erreproduzitzeko.

Transkripzioa egiteko oinarrizko teknikak

Transkripzioa murriztea eta eraldatzea da. Helburua ez da talde-soinua tresna batean klonatzea, baizik eta lan berri bat sortzea, bai idiotikoa eta bai fidela sentitzen duena. Hona hemen antolatzaile profesionalek erabiltzen dituzten funtsezko teknikak.

Txikitze selektiboa

Hasteko, hiru edo lau geruza musikal garrantzitsuenak identifikatu behar dira edozein pasartetan. Hauek dira: melodia, baxu-lerroa, erritmo harmonikoa (kolpe kordalak edo kordoi iraunkorrak), eta kontralerro bereizgarri bat. Bakar-tresnak aldi berean horietako bat edo bi bakarrik proiekta ditzake. Lehentasuna eman behar zaio Brahmsen intermezzo aberats bati, eufoniumerako antolatua, melodia goi-erregistroan gorde eta baxuaren lerroa sar dezakezu pedal-ohar luze edo harmonikoetan zehar. Utzi lerro beteak, ahots apaingarriak baino ez dira izango, eta tonu tonuak txandakakorrekoak dira.

Ahots nagusia eta polifonia inplikatua

Ahots onak ziurtatzen du entzuleak hari harmonikoari jarraitzen diola, nahiz eta ohar bakar bat aldi berean soinu egiten duen. Konektatu kordoiak mugimenduz, non jatorrizko jauziak beste tresna batek betetzen zituen. Adibidez, jatorrizko tronpeta C batetik G batera joaten bada adarra E bat jotzen duen bitartean, E sar dezakezu tonu iragankor gisa lerro bakar batean. Horrek kordoi osoa barne hartzen duen melodia bat sortzen du. Erabili grazia oharrak, trillak, edo beste ahots batzuk iradokitzera jotzen du.

Pedal Tones, Drone Efektuak eta Laguntza Harmonikoa

Laguntza kentzen duzunean, lerro bakarra ez da onartzen. Irtenbide bat pedal-tonuak sartzea da, melodia goian mugitzen den bitartean harmonia mantentzen duen beheko erregistroan oharrak edukitzea. Tronboian edo tuban, pedala B ⁇ edo F drone gisa joka dezakezu, melodia beste maila dinamiko batean artikulatzen duzun bitartean. Tronpetaren gainean, erdi-baliokoia erabil dezakezu edo isil-muin bat eragin jasangarria sortzeko. Beste hurbilketa bat da bostgarren edo zortzikoen kadentzia-puntuetan zortzikotea gehitzea, edo bikoiztaile bat, aldi berean, errepertorio bat erabiliz, eta aldi berean, aldi berean, aktonia-tonia bat har daiteke.

Teknika hedatuak eta Timbral Variety

Talde batean, kontrastatzen den laztura galera konpentsatzeko, letoizko teknika hedatuak ditu. Mutesek (traba, harmon, trompor) berehalako kolore-aldaketa eskaintzen dute. Tonguing-a eta hazi-adar-adar bat sortzen dute, erdi-balbulatutako efektuek wah-wah edo tolestutako zelaia. Lip-azko trillek eta tremoloek bigarren ahotsa simula dezakete.

Egokitze erritmikoa eta sinpletasuna

Sinkronizazio konplexuak, oharren errepikapen azkarrak eta multzo oso batean zuzenak diren tupla konplexuak ezin dira interpretatu edo argi eta garbi bihurtu bakar-tresna batean. Sinplifikatu musika-sentsazioa mantentzen den lekuan. Adibidez, jatorrizko turuta-joleak hamaseigarren eta hogeita zortzigarren eta hogeita zortzigarren mailako eredua jokatzen badute trombone glissando batekin batera, bakarlariak puntuzko irudia jo dezake hiru tonuko tonuen artean, erritmo bera mantenduz muturreko adierazpen artistikorik errepikatu gabe.

Antolatzailearen tresna-jokoa: estrategia praktikoak

Ezagutza teorikoaz gain, benetako antolatzaileek lan-fluxua garatzen dute, transkripzioak fidagarriak eta jolasgarriak sortzen dituztenak.

Proba-pasajeak denbora errealean

Ez ezazu inoiz transkripzioa amaitu tresnaren pieza osoa jo gabe. Ohar-softwareak sinesgarria dirudi, baina zure belarriak bakarrik (eta keinuak) agerian utziko ditu ezin diren behatzak edo baldarki jarritako arnas-puntuak. Grabatu ikusmen-irakurleak atalik zailenak. Okertzen zarenean, berriro ikusi. Pasarte bat naturala ez bada, galdetu zergatik jauzia zabalegi dagoen, artikulazioa gehiegi eskatzea edo erregistroak iraupenerako handiegia. Idatzi beste behatzak edo bestelako oharrak puntuazioetan.

Leverage Recordings and Scores

Jatorrizko lanaren grabazio anitzak entzun. Emanaldi desberdinek hainbat ahots eta tempo nabarmenduko dituzte. Erabili zein elementu lehenetsi erabakitzeko. Domeinu publikoko lanetarako, deskargatu partiturak baliabideetatik, adibidez, jatorrizko orkestrazioa ikusteko. Lan garaikideetarako, jar zaitez konpositorearekin edo argitaratzailearekin harremanetan, betiko puntuazioak lortzeko (copyright-aren mugen barruan baldin badago). Jatorrizkoak piano-murrizketa (konpaina kontzerturako), erabili hasierako puntu gisa, geruza batzuk errazten ditu. Baina kontuz: piano-murrizketak piano-konpresinokonpresiboentzat diseinatuak ziren, eta ez duzu behar, hala ere, letoizko ehundurarako.

Erabili nota-softwarea eraginkortasunez

Notazio-programa bat maisutu: Finale, Sibelius, Dorico edo MuseScore. Jarri txantiloiak letoizko artikulazio eta dinamika lehenetsiekin. Erabili geruzak zure lehen melodia bigarren mailako ahotsetatik bereizteko. Proba-jardunaldietarako atalak kopiatu eta itsasteko gaitasuna balio handikoa da. Esportatu audio-aurrebista grabazioa egiaztatzeko. Erabili softwarearen erreprodukzioa orrian falta dituzun liskar harmonikoak identifikatzeko. Garbitzeko eta sentikortzeko tarteak azken irakurketa-profesionala egiten du. Txertatu transposizio-ohar bat "B ⁇ Trumpetarako" (Puntarioen truke), "Pont-tresna anitzetarako" (Tranponografia) transpoiak sortzeko asmoa baldin bada, etab.

Elkartu eta bilatu oharrak

Partekatu zure proiektua beste letoizko jokalariekin, eta espezialistak dira transkribatzen ari zaren tresnan. Horn-jokalari batek jakingo du ea etendako ohar bat bideragarria den; tubo batek pedalen erregistroaren erresistentziari buruzko aholkuak eman ditzake. Post zatiak sareko foroetan, hala nola TrumpetHerald edo TromboneChat. Errekziorik onenak askotan iterazio batzuen emaitza dira.

Egile-eskubideen pean lanak berriro ere bidaltzeak argitaratzailearen edo konpositorearen baimena eskatzen du. Domeinu publikoko lanetarako (oro har, 29aren aurretik), libre zara, komisiorik gabe antolatu eta egiteko. Beti fidatu jatorrizko konpositoreari eta iturburu-edizioari. Transkripzio-aitorpena linean edo inprimatuz argitaratzen baduzu, copyright-oharra argia sartu behar duzu. Hezkuntza-erabilerarako, erabilera bidezkoa aplika daiteke, baina kontuz ibili. Zalantzan izanez gero, jar zaitez lizentziekin harremanetan (adibidez, ASCAP, BMI) edo kontsultatu musika-eskubideen abokatua.

Kasu-azterketak Brass-en transkripzioan

Profesionalek lan zehatzei nola aurre egin dieten aztertzea eredu praktikoa da. Hona hemen erronka eta irtenbide ezberdinak erakusten dituzten hiru adibide.

Bachen "Kontrataktu I" "FLT:0" Fugueren artea " Solo Trumpet"-entzat

Lau ahotseko fuga bat da, teklatuarentzat. Tronpeta bakar batek ahots bakarra jo dezake aldi bakoitzean, baina fugueren subjektua eta kontrajujuak argitasun linealerako diseinatuta daude. Antolatzaileak (adibidez, Maurice Andrék hainbat grabaziotan) erdiko bi ahotsak hautatzen ditu melodia nagusi gisa, gaiaren sarrerarekin lotuta. Gaia baxu-erregistroan agertzen denean, tronpetak zortziko bat jotzen du, lerroari eusteko testura eroso batean. Dissonanteak, gaiaren soinu txiki batek azpimarratzen du, "tonia" bat sortzen duela, baina ez da "ftentsio-efektua" bat, "ftentsaren" bat bezala, "ftents" bat" bezala, "ts" bezala, "ts" bat" ez da, "ts" bezala, "ts" esaten da, "ts" "ts" "ts" bat" bat" bat" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat, "ts" bat,

Eric Ewazenen ]Canyon Shadows Euphonium eta Horn Quartet-entzat - Euphonium Murriztapen bakarra

Ewazenen ganbera-musika arina eta lirikoa da. Adarraren laurdena eufonio bakar batera murrizteko, antolatzaileak euphoniumaren lerro melodikoa lehen mailako gisa mantentzen du, eta gero goiko erregistroan tolesteko adar-lerrorik garrantzitsuenak hautatzen ditu arpeggio azkarrak erabiliz (horren akordeak simulatzeko). 3/4eko denboran, uhin-formako atalak bereziki eraginkorrak dira eufonioak dron gisa jokatzen duenean eta melodia bikoitzarekin batera. Dynamics-en bidez markatzen dira jatorrizkoak, Benjamin Piercerenak bezala (musikari atxikiz).

Arutiunianen Tronpeten kontzertua - Hornerako egokitzapena F-n

Jatorrizko tronpetaren kontzertua birtuosikoa da, laster-teklekin eta zabal-zabalarekin. Tronpetaren transkribatzeak koordinazko transposizio esanguratsua eskatzen du: tronpeta-ohar altu asko (A5, B5) adar nagusiaren erregistroan erortzen dira, baina askoz zailagoa da eustea. Antolatzaileak olagarro bat jaisten du, edo beste ohar bat ordezkatzen du kordoi beraren arabera.

Zure errepertorioa zabaldu: Transkripzioa egiteko gomendatutako lanak

Hurrengo piezek ahalmen handia dute letoizko transkripziorako. Bakoitzak interes melodiko, aberastasun harmoniko eta erronka tekniko oreka bat eskaintzen du jokalari trebe batentzat.

  • ]Harald Genzmerren koskor bat Trumpet eta Pianorako, - Dagoeneko duet bat, baina pianoaren zatia adar edo eufonio bakar bateraino murriztu daiteke murrizketa selektiboa erabiliz.
  • Claude Debussyren "Txile, Viola eta Harpentzat" "Trabino"-a, "Trapa"-a, dronaren atzeko plano perfektua eskaintzen du; biola-lerroa, berriz, trombona edo euphoniora eraman daiteke, oktabe-doikuntza zainduarekin.
  • John Philip Sousa Marches (adibidez, izar eta marrak betiko, 3] - Pikolo obbligato pikoloak bereziki saritzen ditu tronpeta edo korneta bakarlari batentzat. Sinplifikatu baxu-lerroak eta sartu pikolo-lasterketa ospetsua cadenza gisa.
  • Astor Piazzolla-ren ]Oblivion edo ]Libertango-Lan hauek tangoaren erritmoa melodia lirikoekin nahasten dute. flugelhorn-en edo baritone-aren grabaren transkriptorea, glisa eta puzeria dramatikoak sartuz. Egitura harmonikoak nahikoa errepikakorra da, eta bakarrik bakarrik interesa izan dezakeen tresna bat.
  • Straussen ]Horn Concerto No. 1 [Tronboiaren erredukzioa] -Dagoeneko adar klasiko bat da, baina trombone transkripzio batek ondo funtzionatzen du sistretua mugitzen bada eta pasarte lirikoak tenor ahotsez jokatzen badira.

Ondorioa:

Metal-lan konplexuak bakarka egiteko eta antolatzeko tresna bat da, zure musika-gaitasuna sakontzen duena eta zure errendimenduaren aukerak zabaltzen dituena. Jatorrizko materiala sakonki aztertuz, zure tresnaren indar idiomatikoak errespetatuz eta murrizketa-, ahots-buru eta manipulazio-teknika frogatuak aplikatuz, hasieran taldeentzat sortutako maisu-lanen bertsio behartuak sor ditzakezu. Prozesuak pazientzia, esperimentazioa eta berriro ikusteko gogoa eskatzen ditu. Baina saria errepertorio bakarra da, konpositorearen jatorrizko eta zure ahots sortzailearen Besarkatuaren jatorrizko jeinua erakusten duena, eta zure ahots propioa, eta zure ibilbide musikal berria gehitzen dituena.