Trumoien jatorriak, instrumentuak bezala

Tronpeta kontzeptu gisa, idatzizko historia da. Tutankamonen hilobian aurkitu ziren lehen tresnak, gutxi gorabehera 1500 urte zituela. Zilar eta brontzezkoak, tresna hauek ez ziren musika-adierazpenerako erabiltzen, baizik eta komunikazio militarretarako, erlijio-zeremonietarako eta errege-proklamazioetarako seinale gisa balio zuten. Antzinako zibilizazioetan antzeko tresnak sortu ziren, beren antzinako zibilizazioetan, shofarfarfarfarretik, judutar tradiziotik (hari batetik sortua) tttttt-musikarako, erlijio-zereginetarako eta errege-kantuetarako.

Antzinako tresna horietan erabilitako materialak eraiki zituzten kulturak bezain askotarikoak ziren. Maskorrak, adar-animaliak, tuskak zulatuak eta xafla metalikoak mailukatuak, denak erresonantzia-ganberetan erabiltzen ziren. Jokalariaren ezpainak bibrazio-elementu gisa jokatzen zuten, eta hodiak soinua anplifikatu zuen. Estandar modernoek primitiboak ziren arren, tresna horiek oinarrizko printzipio akustikoak ezarri zituzten, gaur egun arte letoizko tresna guztiak diseinatzeko. Historia sakon hau ulertzeak laguntzen die ikasleei tresna nola iritsi den eta teknika batzuk turuta zentralak bezala nola kontrola izaten jarraitzen duten.

Tronpeta naturala eta Erdi Arokoa

Erdi Aroan metalurgiak nabarmen aurreratu zuen Europa, bereziki Alemanian eta Italian. Artisanek metala hodi zilindriko luzeetan marrazten ikasi zuten, eta hormak hautsi gabe okertzen zituzten. Horrek tronpeta zuzena garatu zuen, normalean lau eta sei oin bitarteko luzera zuena. Tresna horiek, normalean, egoera-sinbolo gisa agertzen ziren, metal preziatuekin eta diseinu heraldikoekin grabatuak. Tronpeta nobleziaren tresnatzat jotzen zen, eta bere jokalariak, beste musikariekin konparatuz, gizarte-egoeran zeuden.

XIII. mendean, Europako hiri handietan sortutako tronpeta-egileen txilinak garatu zituzten artisauek, eta horrek bere burua jiratu zuen tresna erabilerrazagoa egiteko, tonu sakon eta erresonantzian behar den hodi luzera mantenduz. Bobinadun diseinuak ere hobetu zuen proiekzioa, kanpoko zeremonietarako eta gudu-eremuetako komandoetarako tronpeta ideala bihurtuz. Hala ere, tronpeta naturalak soinu-serie harmonikokokokokokokokokokokokoko oharrak bakarrik jo zitzakeen, eta, beraz, pasarte kromatikoak ezinezkoak ziren eta gako-aldaketak behar ziren, bestelako kroma edo tubazio-luzera aldatzeko.

Errenazimentuaren eraldaketa

Errenazimentuko garaiak aldaketa izugarria izan zuen tronpetaren paperan. Musika polifonikoa konplexuagoa bihurtu zenean, konpositoreak tronpeta naturalerako piezak idazten hasi ziren. Koru-trepeta XV. mendean sortu zen, tubo-atal mugikor bat zuela, jokalariari zelaia pixka bat aldatzeko aukera ematen ziona. Tronboiaren aitzindaria izan zen, eta tronpeta naturalaren muga kromatikoak konpontzeko lehen saiakera.

Errenazimentuko banda militarrek tresna estandar gisa hartu zuten turuta. Tronpetek ikasi zuten klarinoen erregistroan jokatzen, eta serie harmonikokoko zatirik handiena, non oharrak bateratzen diren.

Tronpet barrokoa eta Joko Naturalaren Urrezko Aroa

1600 eta 1750 artean, aro barrokoak tronpeta naturalaren garapenaren tximinoa adierazten du. Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel eta Antonio Vivaldi bezalako konposatzaileek tronpeta-zati zorrotzak idatzi zituzten, tresna eta jokalariari mugak jartzen zizkietenak. Bachen Brandeburgoko bigarren kontzertu ospetsuak 16. harmonikora igotzen den tronpeta-zati bat dauka, aparteko kontrola eta erresistentzia eskatzen duena. Errepertorio hau tronpeta-literaturarik zailenenenenenenen artean dago, eta ikuskizun modernoek normalean tronpeta barrokoak edo tronpeta modernoak erabiltzen dituzte eskakizun teknikoak kudeatzeko.

Alemaniako eta Austriako tronboi-egileek, kroko-sistema desmuntagarri batekin, tronpeta natural luze eta biribila osatu zuten. Crooksek tubazio-luzera aldagarriak zituen, eta jokalariari instrumentuaren oinarrizko puntua aldatzeko aukera ematen zioten. Tronpeta barrokoa bost edo sei crookekin etor zitekeen, eta tresnari tekla ezberdinetan jotzeko aukera ematen zion. Hala ere, crookak aldatzea denbora-kontsumitzailea zen, eta, beraz, jokalariek, gako bat aukeratu zuten pieza osoarentzat. Tronpeta naturalaren muga musikalak eta aparteko trebetasunak garatu behar zituzten, mugimendu-notak txandakatuz, eta harmonia-sen mugimenduaz baliatuz.

Tronpet naturalaren deklina

Garai klasikoa 1750 inguruan hasi zenean, konpositoreak askatasun kromatiko handiagoa eta barruti dinamikoagoa eskatzen hasi ziren.Tronpeta naturalak ezin zuen aurre egin sortzen ari zen klarinetearekin eta balbula-arbolarekin malgutasun melodikoari dagokionez. Orkestra-idaztea kromatikoagoa bihurtu zen, eta tronpetaren papera puntuazio erritmikora eta euskarri harmonikoan murgildu zen. Orkestra askok tronpeta-zatiak korneteekin edo klarineteekin ordeztu zituzten. Tresna obsolesz irten zen, 19. mende hasierako inbentarioen ingenuentziak bakarrik salbatu zuen, eta hauek aitortzen zuten oinarrizko turutak konpontzeko gai zirela.

Valveko Iraultza eta Trumpet modernoa

Balbulak asmatu ziren XIX. mendearen hasieran, eta instrumentuaren jatorrizko sorreraren ondoren, tronpetaren historiako gertaerarik garrantzitsuenak dira. Bi balbula-sistema sortu ziren: Friedrich Blühmel eta Heinrich Stölzelek patentaturiko pistoi-balbula, eta balbula birakaria, Joseph Riedlek garatua, 1832. urtearen inguruan.

Pistoi balbula nagusi bihurtu zen Frantzian, Ingalaterran eta Amerikan, balbula birakariek Alemanian eta Europako ekialdean ezagunak izaten jarraitzen zuten bitartean. Bi sistemek ezaugarri ezberdinak dituzte: pistoi balbulak azkarrago eta zuzenagoak dira, pasabide-lan baterako egokiak, eta balbula birakariek aldaketa leunagoak eta isilagoak eskaintzen dituzte, orkestra-ezarpenetan hobetsiak. Turuta modernoek balbula-teknologia ia berdina erabiltzen dute, asmatzaileen diseinu bikainaren erakusgarri. Turuta modernoak 0.459 eta 0,4,4,62 hazbeteko diametroa izaten du, 4,8 hazbete eta 2,5 kilo inguru.

Gako-berritzaileak Trumpet diseinuan

♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪

Tronpeta orkestran eta kontzertu aretoan

Balbula-tronpeta orkestran sartu zen Erromantizismoan zehar, eta konpositoreek bere gaitasun kromatiko berriak besarkatu zituzten. Aipaturiko tronpeta-zati zorrotzak idatzi zituen bere operetan, askotan D-flat eta E major bezalako gakoetan jotzeko eskatzen zuten, turuta naturalean ezin zirenak. Gustav Mahler-ek lau edo bost jokalariri hedatu zien orkestra-trontea, eta tresnaren dinamika eta gaitasun guztiak ustiatzeko idatzi zuten.

20. mendean, orkestra-tronpeta gero eta espezializatuago bihurtu zen. Orkestra nagusietako tronpeta-jotzaileek ezin hobeto jo behar dute, kontrol dinamiko izugarria eta itzal-paleta zabala sortzeko gaitasuna. Orkestra-tronpeten errepertorioak bakar-bakarrik ditu, hala nola, Modest Mussorgsky -ren "Pictures at an Exhibition"-eko obratik, George Gershwin 'An in American Paris, etaLTFardFLT:4: [Trannefefefefefonia-eko orkestra-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Trans-Transééééé-Transé-Transééééééé-Transéé-Transéé-Transé-Tranco-entolver-entolfoe-en bidez, tolver-Turfo-Trans-Turfo-Turfo

Orkestra-tresnen aldaeretan

Orkestra-tronpetek hainbat tresna erabiltzen dituzte errepertorio-eskaerak kudeatzeko:

  • ]B-flat tronpeta - tronpeta moderno estandarra errepertorio gehienetarako erabiltzen da
  • C tronpeta - nahiago orkestra amerikarretan bere tonu distiratsuago eta fokuagoagatik
  • ]D/E-flat tronpeta - Errepertorio barrokorako eta orkestrarako pieza altuetarako erabiltzen den tresna txikiagoa
  • [Turpeta komoda, komoda, B-flat tronpeta baino zortzitarrago, Bach eta beste lan barrokoetarako erabiliak.]
  • Flugelhorn - tresna handiago, konikoa, tonu ilunagoa eta tonu meleloa erabiltzen duena pasarte lirikoetarako

Jazz eta Amerikako musika herrikoiaren Trumpet-a

Ez litzateke izango turuta-historiarik jazzean duen rol eraldatzailea aztertu gabe. Tresnaren tonu distiratsu, ebakitzaile eta proiekzio naturalak ezin hobea egin zuen erritmo-atal batean bakartzeko. Louis Armstrongek ia asmatu zuen jazz bakarlariaren kontzeptua, 1920ko hamarkadan grabatuekin, tronpeta jazzaren ahots bihurtuz. Armstrongen tonu, asmamen erritmiko eta jeinu melodiko indartsuak tronpeta jazzaren adar quintezin gisa ezarri zuen.

Gillespie aitzindari izan zen bebop tronpeta jotzen 1940ko hamarkadan, bere abiadura, sofistikazio harmonikoa eta sinadura kanpaia erabiliz (musika-tresna utzi zuen 1953ko kontzertu batean gertatu zen istripu baten emaitza), Gillespiek erritmo afro-kubarrak sartu zituen bere musikan, tronpetaren munduko musikan duen papera zabalduz.

Trumpet Atala erreproduzitzen

Banda handietan, tronpeta-atalak lau edo bost jokalari ditu normalean. Tronpeta-jotzaile nagusiak atalik altuenak eta ozenenak jotzen ditu, atalaren estiloa eta energia ezarriz. Atalak nahastu egin behar ditu, artikulazioak eta oreka-dinamikak zehatz-mehatz. Tradizio honek pop eta R&B adarretako ataletan jarraitzen du, non tronpeta-joleek lerro estu eta puntzialak exekutatzen dituzten. Tronpeten atalak grabazio ikoniko ugaritan agertu dira, James Brownen funketako adar-lerroetatik hasi eta Chicagoko lehen rock-albumetako letoizko letoizko letoizko letoizko letren antolamenduetara.

Eraikuntza eta materialak Aro Modernoan

Tronpeten eraikuntza modernoak ingeniaritza sofistikatua eta materialen zientzia dakar. Tronpet profesional gehienak letoizkoa horiz (% 70 kobrea, % 30 zink) eginak daude, tonu orekatua eskaintzen dutenak, proiekzio onarekin. Aldaketek urrezko letoizko letoizko letoizko letoizkoaginak (%85 kobrea, % 15 zink) soinu ilunagoa, sendoagoa eta letoizkoa gorrian (% 90 kobrea, % 10 zink) dituzte, eta zilarrezko plaketak soinu distiratsua eta erresonantea sortzen du, eta urrezko plaketak tonu ilunagoa eta zentratuagoa eskaintzen du, eta askotan talde handietan liderrek nahiago izaten dute.

Soinu-diseinuak funtsezko eginkizuna du tresnaren izaeran. Eskuko kanpaiak, metal-orri lau batetik pixkanaka-pixkanaka moldatuak, makina-zuntzezko kanpaiak baino soinu konplexuagoa sortzen dute. Bell-aren lodiera 0.020 hazbete ingurukoa da eztarritik, 0,04 hazbetekoa ertzera. Soinu-soinu lodiek errazago egiten dute dardara, erantzun eta soinu ilunagoa eskaintzen dute, eta kanpai lodiek proiekzio eta tonu argiagoa ematen dute.

Bore eta berunezko aldakuntzak

Bore-tamainaren zehaztapenen artean, euskarri ertaineko tresnak daude, bolumen handiagoa eta soinu ilunagoa eskaintzen dutenak, eta euskarri handiko tresnak (0,468-0,470 hazbete) proiekzio maximizatzen dutenak eta normalean orkestra sinfonikoetan erabiltzen direnak. Berun-pia, aho-piezak sartzen diren lekua, luzera eta taperetan ere aldatzen da, eta tresnari nola erantzuten dion eta nola erantzuten duen erraz erantzuten duen musika-tresna zehatzei, nola erantzuten duten goi-pipipipipipipipipipia eta non aho-grabagailuetan.

Trumpet, gaur egungo eta munduko musikan

Musika latinoan, tronpeta izokin, merengu eta brasildar sambaren erdigunea da, eta jokalari hauek, hala nola, Arturo Sandoval, jazz inprobisazioarekin erritmo kubatarrak nahasten dituzte. Musika elektronikoaren esparruan aitzindariek pedalak, begizta-estazioak eta prozesu digitala dituzte soinu berriak sortzeko.

Indian, tronpeta Bollywoodeko musika eta ezkontza-banda tradizionaletan murgildu da. Japonian, enka musikan agertzen da. Hegoafrikan, tronpetan oinarritutako marabi eta kwela musika XX. mendearen hasieran loratu ziren eta mundu osoko jazzaren garapena moldatu zuten. Tresnaren Adopzio globalak erakusten du kultura eta musika-sistemen arteko egokitasun nabarmena. Tropetaren tonu argitsu eta presenteak ia edozein musika-testuingurutan itzultzen du, akustikatik hasi eta kontzertu masiboetaraino.

Marka eta marka nabarmenak

Tronpeten fabrikazio-industriak marka ospetsu batzuk sortu ditu, tresnaren garapena osatzen jarraitzen dutenak:

  • Bach, Vincent Bachek 1918an sortua, Stradivarius serieagatik ezaguna, azken hamarkadetan profesionala izan dena.
  • ]Yamaha - 1960ko hamarkadan letoizko instrumentuen merkatuan sartu zen japoniar fabrikatzailea, eta orain kalitate handiko tresna erabilgarrienetako batzuk sortzen dituena.
  • Schilke, Renold Schilke-k sortua, orkestra-jokalari ohia, turuta oso zehatzak sortu zituena, hainbat jokalari klasikok eta jazz-jokalarik gogoko dituztenak.
  • ]Getzen - Eterna eta Capri modeloengatik ezaguna den fabrikatzaile amerikarra, hezkuntza eta lanbide-ezarpenetan ezaguna.
  • Benge - XX. mendearen erdialdean tronpeta apartekoak sortu zituen, Conn-Selmerren jabetzan, Benge tronpeta zaharrekin oraindik ere oso bilatuak.
  • Monette - tronpetaren diseinu erradikalengatik ezaguna den boutique-fabrikatzailea, bracing astunagoak eta aho-pieza-kabina espezializatuak barne.

Marka bakoitzak diseinu-filosofia bat du, eta horrek eragina du tresnaren ezaugarrietan. Bach tronpetak ezagunak dira haien doinu zentratu eta zentratuarengatik. Yamaha turuta-hotsek koherentzia eta erantzun paregabea eskaintzen dute. Monette tronpetak tonu ilun eta konplexua ematen du proiekzio nabarmenarekin. Jokalariek urte asko ematen dituzte marka eta konfigurazio ezberdinak probatzen, beren ahots musikalean hobekien egokitzen den tresna aurkitzeko.

Mantentzea eta zainketa aro modernoan

Tronpeten zaintzaren bilakaerak tresnaren bilakaera paraleloan jartzen du. Jokalari modernoek garbiketa-produktu sofistikatuak, balbula sintetikoen olioak eta mantentze-tresna espezializatuak dituzte. Tronpeta aldizka garbitu behar da olioak, hezetasuna eta hondakinez hoditik kentzeko. Balbula sintetikoen olioek olio olio tradizionalek baino higadura eta ekintza leunagoa eskaintzen dute.

Tronpet profesionalek aldizkako mantentze-lanak behar dituzte konponketa-teknikari kualifikatuentzat. Valve lerrokatzea, konpresio-probak eta soldatzaile-lantegiak jokalari gehienen gaitasunetik kanpo daude. Profesional-maila mantentzeko kostua esanguratsua izan daiteke, baina tresnaren gailurrak funtzionatzen duela ziurtatzen du. Jokalari profesional askok harremanak izaten dituzte bai fabrikatzailearekin eta bai konponketa lokalekin, tresnak egoera onean mantentzeko. Mantentze-lanen arretak tresnaren balioa islatzen du, bai musika-tresna gisa, bai doitasun mekanikoko gailu gisa.

Trumpeten betiko ondarea

Tropetak aparteko bidea egin du antzinako seinale-arbolatik giza emozioen gama osoa adierazteko gai den musika-tresna modernora. Bere bilakaerak metalurgia eta diseinu mekanikoko aurrerapen teknologiko zabalagoak islatzen ditu, baita musika-estetika eta performance-praktikak ere. Tropeta nobleziaren ahotsa izan da, komunikazio militarrerako tresna, bistaratze birtuosikorako ibilgailu bat, eta musika-genero guztietan adierazpen pertsonalerako baliabide bat.

Gaur egun, tronpetak mundu osoko letoizko tresnarik ezagunenetako bat izaten jarraitzen du, bere errepertorioak mendeak eta generoak hartzen ditu, sonata barrokoetatik hasi eta abangoardiako lan garaikideetara. Tropetaren tonu argi eta zuzena bitartegabe komunikatzen da, eta tresna ezin hobea da bakarkako eta taldean jokatzeko. Musikariek botere, doitasun eta grinaz hitz egiteko tresna bat bilatzen duten bitartean, tronpetak eboluzionatzen eta inspiratzen jarraituko du.