Horn frantsesaren transposizioa ulertzea

Frantziako adar-jole orok egitate bakar bat, negoziaezina, barneratzea behar du: adarra tresna transposatzailea da. orrialdean ikusten duzun oharra ez da entzuten. F eta B ⁇ -n ezarritako adar bikoitz moderno estandarra, F. C.-n idatzitakoa irakurtzen duzunean, tresnak F.-ren bosgarrena jotzen du. Desplazamendu hori transposizio-erronkaden erroa da, baina orkestra eta bakar-errepertorio zabal bat desblokeatzeko gakoa ere bada.

Sistema honen arrazoia historikoa da. Lehen adarrek ez zuten balbularik eta gako bakar batean jotzen ziren, tresnan txertaturiko crookaren gakoa. Konpositoreek musika idatzi zuten tekla horretan, eta jokalariek fisikoki aldatuko lituzkete krokak adarraren oinarrizko puntua aldatzeko. Balbula-teknologia garatu ahala, adar modernoak idazketaren tradizioari eusten zion, nahiz eta tresna edozein gakotan joka daitekeen. Historia hau ulertzeak ez du laguntzen lan egiteko moduan, baizik eta hiru mendetako musika-tresnaren lotura gisa.

Arrakasta lortzeko, hiru oinarrizko kontzeptu menperatu behar dituzu:

  • Idatzizko oharraren eta soinu-txanponaren arteko tartea (F adarrarentzat, bosgarren beherantz doa hau).
  • Sinadura gakoak nola aldatzen diren kontzertu-zelaiaren eta adar-zelaiaren artean transposatzean.
  • Transposizio-tartean zehar akzidentalak zuzen maneiatzea.

Behin automatikoak direnean, gainerakoa praktika da.

Oinarri matematikoa: Balioak eta sinadura gakoak

Bosgarren arau perfektua

F-ko adarrentzat, soinu-zelaia bosgarrena da, eta horrek esan nahi du ohar bakoitza tarte berean aldatzen dela, eta gakoaren sinadura aldatu egiten dela zorro bat gehituz (edo lau bat kenduz). Bosgarren zirkuluan, gako nagusi batetik bosten bat gora eramanez gero, zorrotz bat gehitzen da. Adibidez, C (zorrotzak) edo zorrotz bihurtzen da.

Eszena arrunt bat hautsiko dugu: D major-en (bi zorro) kontzertu-telefono bat duzu. F-n adarrentzako idazteko, bosgarren perfektua A major-era (hiru zorro) transposatu behar duzu. Kontzertu-zelaian idatzitako D bat A bihurtzen da adarrentzat. Jatorrizko F ⁇ bat adarrean C ⁇ bihurtzen da. Ohar eta ustekabeko guztiek eskala diatonikoan bost urrats gora egin behar dituzte.

Istripuak: xehetasun trikitia

Akzidentalak, pisuak, naturalak, tarte berean transposatu behar dira. Kontzertu-zelaiak E ⁇ bat badu, adar-zatiak B ⁇ bat izango du. C ⁇ bat badu, adar-zatiak G ⁇ bat izango du. Jokalari askok estropezu egiten dute hemen, ahaztu egiten dutelako halabeharrezko oharrari aplikatzen zaiola, ez jatorrizko zelai-klaseari. Jatorrizko zeinu natural bat izan behar du adar-zatian, baina oharraren izena aldatu egiten da.

Praktikatu aholkua: idatzi eskala kromatikoa kontzertu-zelaian, eta gero ohar bakoitza bosgarren perfektu bateraino. Egiaztatu zure lana teklatuaren edo sintonizadorearen aurka. Egin ezazu hau egunero oharrak irakurtzea bezain naturala izan arte.

Urratsez urratseko Transposizioaren lan-fluxua

Jarraitu sekuentzia hau transposizio-lan berri bat topatzen duzun bakoitzean. Edozein adar-gakotarako balio du, ez F bakarrik.

1. urratsa: zehaztu tresna eta #39;s Transposizioa gakoa

Gaur egungo adar bikoitza F eta B ⁇ n dago. Orkestra-praktika estandarrean transposizioaz hitz egiten dugunean, partea adarrentzat idatzita dagoela suposatzen dugu, F-n beste ezer markatu ezean. Hala ere, atal klasiko eta barroko zaharragoak G, E ⁇ , D edo B ⁇ alto adarretan apuntatzeko erabil daitezke. Begiratu beti atalaren izenburua (adibidez, "Corni in E ⁇ "). Zalantzan izanez gero, jo puntuazioaren tresna.

2. urratsa: identifikatu transposizioaren bitartea

F: bosgarrena da, idatzirik dagoena. E-ko adar batek hirugarren handi bat jotzen du behean (edo seigarrena baino txikiagoa?) hobeto pentsatu behar da koherentziaz: E-ko adar batek seigarrena baino txikiagoa dirudi, eta definizio estandarra: E-ko adar batek C bat idazten duenean, E-ren seigarrena entzuten du behean, eta zehatz-mehatz: E-ko adar horrek hirugarren bat jartzen du F-eko horn goian? Egia esan, errazagoa da C-ren soinuaren bitartez idatzitako tartetik hirugarrenera igarotzean, C-ren mailatik hirugarrenera, C-era, C-ren mailarik altuenera, C-tik C-era, C-ko hirugarrenera, C-ko n-ko kon-kon-ko kon, C-kon-kon-kon-kon-kon, C-kon, C-kon-kon-kon-eko hirugarrenera, C-kon, C-kon-eko kon, C-kon, C-kon, C-kon-kon-eko kon-kon-eko kon-kon-kon, C-eko ko

Argitasun osoz, gogoan izan tarte estandar hauek:

  • Horn in F: idatzita soinurako = behera bosgarren perfektua; kontzertua idatzi = bosgarren perfektua.
  • Horn in B ⁇ (altua): soinuari idatzita = behera segundo nagusi bat; kontzertua idatzirik = gora segundo handi bat.
  • Horn in E ⁇ : soinuari idatzita, seigarren handi bat behera; kontzertua, seigarren handi bat gora.
  • Horn in D: soinuari idatzita, zazpigarrena baino txikiagoa; kontzertua idatzirik = zazpigarrena baino txikiagoa.
  • Horn in G: soinuaren arabera idatzia = laugarren perfektu bat behera; kontzertua idatzirik = laugarren perfektu bat gora.

3. urratsa: doitu gakoaren sinadura

Kontzertutik adarrera F-n igarotzean, gehitu zorro bat (edo kendu lau bat). E ⁇ -ko adarrentzat, gehitu hiru zorro (edo kendu hiru lau) zeren seigarren maila handi bat hiru zorro gehitzearen baliokidea baita (edo hiru lau kentzea). Tarte bakoitzean, jakin gakoaren aldaketa. Bosgarren zirkulua zure laguna da.

4. urratsa: idatzi edo mentalki aldatu ohar bakoitza

Zatia idazten ari bazara, egin ezazu poliki hasieran. Erabili arkatz bat. Egiaztatu ezusteko guztiak. Irakurtzekotan bazabiltza, egin gogoeta tarteetan. Adibidez, C kontzertu bat ikusten duzunean, pentsatu "F-kohorn-a" G-n. Trebatu belarria, transposed-a ere entzuteko.

5. urratsa: egiaztatu teklatuarekin edo Tunerrekin

Ez zaitez fidatu lehen saiakeraz. Erreproduzitu adarrean zeharreko zatia, kontzertu-ahotsa edo teklatua jatorrizkoa jotzen duen bitartean. Berdinak badira, lortu duzu.

Transposizio-eszena arruntak eta nola kudeatu

1. eszena: kontzertu- Pitch to Horn in F

Hau da adar-jokalari modernoentzat lanik ohikoena, batez ere konponketak edo jazz-taulak jokatzean. Bosgarrenik perfektuena.

Adibidea: C kontzertuaren eskala nagusia (C D E F G A B C) G A B C D E F ⁇ G bihurtzen da. F F F F F F ⁇ bihurtzen da gakoaren sinaduran gehitutako zorrotza dela eta.

2. eszena: Horn F-n, kontzertuan Pitch-era

Hau beharrezkoa da piano batekin edo instrumentu ez-transpikatzen ari denean. Bosgarren perfektu bat zapaldu, eta zorrotz bat kendu (edo lau bat gehitu).

Adibidez, G major-eko adar bat C major-en kontzertu bihurtzen da (ez dago grasik).

3. eszena: Horn tekla ezberdinen artean igarotzea (adibidez, E-ko adarretatik F-ko adarrera)

Mozarten zati sinfoniko bat E-n adarrentzat baduzu eta F-an jo nahi baduzu, F-n sartu behar duzu. Bi tresnen arteko tartea: E-n adar bat erdi urrats bat da. F-n adarra adarra baino pixka bat gehiago da. Itxaron: horn E-ren C-n (heren handia behean). Horn-en C-ren C-F-n (bostgarrena, maila): E-ren tonua, maila ertainean, eta maila berean, eta erdi bat gutxiagoan, F-n tekla bat gehiago jarri behar duzu.

Adibidez, E-ren zatiko adarra C major-en (ez dago zorrorik/putrik) D ⁇ maiorra bihurtzen da F-n adarrentzat, kontu handiz: E-ko adarra C-n idatzita dago. F-ren adarra tonu berean jotzeko, E-ren soinua entzuten duen oharra jo behar duzu, F horn-en C-ren soinua F-ren soinua F-n-en soinuan, E-ren soinuan, E-n, idatzi behar duzu? F-tik E-ra bitarteko tartea bigarren mailakoa da, beraz, bigarren ohar txiki bat idatzi behar duzu, eta ez beste ohar bat idatzi behar duzu, jatorrizko tonuan (eta) jatorrizko tonua zehazteko.

E-n adarrarentzat: C-k E-a jotzen du F-ren adarrentzat: B-ren soinuak idatzizko B-a entzuten du F-n. Idatzizko B-k E-a entzuten du (C-tik urrats erdi batera). Beraz, transposed-a B-tik transposatu egiten da, E-tik F-ra adarrera, urrats erdi bat behera. Sinadura: C major B-a (bost zorro) edo, C-tik pauso erdira, B-erdira, B-erdira, B-erdira, B-erdira, eta transposizio handia da (bost enfokatu) eta gero, eta gero, eta gero, ez da erraza.

Lasterbide praktiko bat: antzinako adarren aurrean, jokalari moderno gehienek hatzak erabiltzen dituzte, eta pieza osoa birgrabatzen dute. Finale edo Sibelius bezalako softwareak transposatu egin zaitzake, baina teoria ulertzea ezinbestekoa da inprobisaziorako eta doikuntza bizkorretarako.

4. eszena: Horn Handian zehar ibiltzea (B ⁇ alto edo B-alde altua adar bikoitzean)

B ⁇ -ren B ⁇ -ren aldeak segundo garrantzitsu bat ematen du idatzi ondoren. B ⁇ alto-ko adarrentzako piezak jotzen direnean (musika orkestra-musikan, adibidez Straussen bat), transposizioa kontzertu-zelaitik segundo garrantzitsu bat baino ez da. F-ren aldean bazaude, B ⁇ -ren alde edo transpose-ra aldatu beharko zenuke.

Eguneroko praktikarako ariketa praktikoak

1. ariketa: Eskala-tranpaketa

Aukeratu eskala handi bat, jo ezazu kontzertu-zelaian piano batean edo buruan, gero kantatu edo erreproduzitu adarreko bertsio transposatua. Hasi C major-ekin, gero F-rekin, gero G-rekin, eta abar. Eraman eskala txikietara behin eroso.

2. ariketa: Identifikazioa

Erabili aplikazio edo flash-txartelak denbora-ezagutzerako. Bosgarren edo hirugarren mailako perfektua berehala izenda dezakezunean, transposizioa dena tarte horretan aldatzeko joko sinple bat bihurtzen da.

3. ariketa: Diktrazio melodikoa transposizioarekin

Entzun melodia labur bat kontzertu-zelaian, idatzi F-ko adarrean tresnarik gabe (eraldaketa-puntua), eta jo ezazu, egiaztatzeko. Horrek barneko belarria indartzen du.

4. ariketa: Ikusmena irakurtzeko joera duten etudesak

Hartu edozein liburu (adibidez, Kopprasch) F-n adarrentzat idatzia, eta saiatu beste gako batean idatzita balego bezala jotzen, demagun kontzertu-zelaian dagoela eta bosgarren bat erreproduzituko duzula. Edo erabili transposizio-aplikazio bat hainbat teklatan piezak sortzeko.

Estrategia aurreratuak: Mental Tricks eta Memorization

Jokalari profesionalek askotan ikasten dute musika transposizio anitzetan aldi berean irakurtzen. Ez dute ohar bakoitza kalkulatzen, eta "ikus" egiten dute kontzertu-zelaia idatzizko oharrak jotzen dituzten bitartean. Hau urteetan zehar garatu den trebetasuna da, baina orain has zaitezke.

Cléfs-en pentsatu. Metodo klasiko bat beste klif batean idatzitako musika imajinatzea da. Bosgarren perfektu bat sinatzea baxuaren clef-a irakurtzearen baliokidea da, giltzaren sinadura doituz. Adibidez, clef-a treble-a (baina gakoaren sinadura doituz) bezala.

Metodo indartsuago bat: erro-pentsamendu bitartela. Nabarmendu transposizioa beti berdina dela. C idatzi bat ikusten duzunean, behatzak G hatz-markara joaten dira. Trebatu muskulu-memoria, ohar-izenak lotzeko, eta kontzertu-zelai egokia sortzen duten hatz zehatzekin.

Hezitzaile askok gomendatzen dute kontzertu-zelaia jartzea, idatzizko oharrak jotzen ari diren bitartean. Prozesu bikoitz horrek harremana sendotzen du.

Testuinguru historikoa: zergatik hainbat tresna?

Balbulak (aurretik-1815), adar-joleek crook-ak eraman zituzten, eta luzera desberdinetakoak, tresnaren oinarrizko puntua aldatu zutenak. "Corni in E ⁇ " izeneko zati batek esan nahi zuen E ⁇ crook sartu zenuela, eta idatzitako oharrak gako horretan entzun zirela. Jokalariak ez zuen transposatu, tresnak berak ere erabili zuen gako horretan. Balbulak sartu zirenean, adarrak kromatikoak jo zezakeen, baina konpositoreek transposatu egiten zuten jarraitasunerako. Gaur egun, transposatu egiten dugu, baina ez dugu erabiltzen, nahiz eta tresna hori ez den erabiltzen, nahiz eta tradiziorik eta tradiziorik gabeko zati zaharrak irakurri.

Entziklopediei buruzko informazio gehiago lortzeko, kontsultatu Nazioarteko Horn Elkartea edo Encyclopædia Britannica-ren artikulua, frantseseko horn -ri buruzkoa. Biak dira atzeko plano bikaina, transposizio kontzeptuak indartzen dituena.

Ohiko oztopoak eta nola saihestu

  • Gakoaren sinadura doitzeko ahazturik. Esperientziarik gabeko transposore askok zuzen aldatzen dute ohar bakoitza, baina jatorrizko gakoaren sinadura gorde behar dute. Honek ustekabeko multzo bat sortzen du. Beti idatzi gako berriaren sinadura.
  • Tarteko norabideari eusten. Kontzertutik adarrera F-n igarotzean, bosgarren bat igotzen da.
  • Jatorrizkoan akzidentalak diren arren, jatorrizkoak D ⁇ bat badu, ohar transposatua A ⁇ da, ez A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. A. ez dira hautazkoak.
  • Azken minutuan transposera joaten saiatzen ari zara. Prestatu aldez aurretik zure zatia. Orkestra batean ikusten ari bazara, erabili transposizio-teknikak automatikoki izan arte. Ordura arte, erabili arkatz bat ohar transposatuak marjinan idazteko.

Ikasteko tresnak eta baliabideak bizkortzeko

Hainbat tresna digitalek lagunduko dizute zure praktikara:

  • ]Transposition apps: Tenuto (musika-teoria.net-etik) tarte-sakakak barnebiltzen ditu identifikaziorako eta gako-sinadurarako.
  • Musika-notaziorako softwarea: Finale, Sibelius eta MuseScore-k automatikoki zatikatu ditzakete. Erabili eskuzko lana egiaztatzeko, baina ez fidatu soilik, buru-itzulketa garatu.
  • Trebakuntza-aplikazioak: belarri-prestatzaile funtzionalak edo belarri-ar perfektuak zure denbora-ezagutzea hobetu dezake, transposizioa azkarrago eginez.
  • Bideo-liburu ilustratuak: Philip Farkasen "Falantza-errenta frantsesaren artea" ariketa praktikoekin transposizioari buruzko kapituluak ditu.

Dena batera jartzea: transposizio osoa adibide bat

Itzul dezagun kontzertu-musika labur bat Beethovenen "Eroica" Symphonytik (lehen adarreko partea) eta jatorrizko adar-zatia E ⁇ n dago, baina kontzertutik F-ra pasatuko gara.

Kontzertu-tonua (E ⁇ major-eko adar-deiaren lehen lau oharrak): E ⁇ 4 G4 E ⁇ 4 B ⁇ 3 (kontzimatua). - Ohar bakoitza bosgarren perfektu bat bidaltzen du: B ⁇ 4 D5 B ⁇ 4 F4.FLT:1]] - Gako-sinadura: E ⁇ major-ek hiru pisu ditu. Bosgarrenak B ⁇ major-ri (bi pisu) ematen dio. Beraz, adarra B ⁇ major-n dago.

Grabatu bertsio transposatuarekin eta konparatu jatorrizko kontzertu-zelaiaren grabazioarekin.

Transposizioa bizitza luzeko eskilara gisa

Konfiantzaren gakoa praktika sistematikoa da, eta tarte eta harremanen ulermen sakona. Ez zaitez hasierako hutsegiteek adoregabetu, argimutil guztiek borrokatu dute. Gida honetan egindako urratsei jarraituz, testuinguru historikoaren kanpoko erreferentziak erabiliz eta eguneroko buru-eraldaketarekin konprometituz, jokalari trebeak handiengandik bereizten dituen gaitasuna garatuko duzu.

Gogoratu: transposizioa ez da ikasi beharreko trikimailua, adar-hizkuntzaren oinarrizko zati bat da, besarkatu eta Mozartetik Mahler-era doan errepertorio bat zabalduko duzu, zinema-partituretatik jazzera.