Brassen indar iraunkorra Errenazimentuan eta barrokoan

Brasss-en tresnek mendebaleko musikaren historian izan dute presentzia nagusi, baina Errenazimentuan (400-1600 inguruan) eta Barrokoetan (1600–1750) zuten papera oso eraldatzailea izan zen. Garai haietan, metala seinale-gailu soiletatik hasi eta musika-tresna sofistikatuak erabiltzen zituzten, adierazpenerako, birtuositaterako eta erresonantzia emozional sakonerako. Errege gorteetako fanfare distiratsuetatik eliza-ko harmonia solemneetara, tronpeta naturala bezalako letoizko instrumentuetara, baina arto-kontsak eta adimen-tresna baten soinua definitu zuten.

Errenazimentuko Brass Naturalak: Harmonic Series Era

Errenazimentuko letoizko tresnak ia naturalak ziren, ez zuten balbularik, teklarik edo diapositibarik, trombonearen diapositibatik haratago. Jokalariek tonua aldatu zuten ezpainen tentsioa eta airearen abiadura aldatuz, oharrak hautatuz serieko seriekoak, hodi finko batetik ateratzen ziren tonu sorta bat. Sistema horrek muga zorrotzak ezarri zituen: ohar gutxi batzuk bakarrik zeuden beheko erregistroan eskuragarri, eta goi-jokalariak igo ziren, aparteko notak, zehaztasun handikoak, hiru doitasun zorrotz bihurtu ziren.

Trumpet naturala: zeremonia, Fanfare eta Clarinoren artea

Tronpeta naturala, forma trinko batean tolestutako letoizko hodi zilindriko luze batek osatzen zuen, kanpaia flakatuaz amaituz. Bere luzera aldatzeko modurik gabe, tresnak serie harmonikokokokokokoen oharrak bakarrik sortzen zituen, normalean bigarrenetik hamaseigarrenera. Errenazimentuan, tronpetariek batez ere harmoniko behe eta erdikoak erabiltzen zituzten fanfarreentzat eta seinale erritmikoentzat. Tresnaren tonuak, sarkor, kanpoko zeremonietarako, deietarako eta komando militarretarako ezin hobea egiten zuen.

Sackbut: Lehen diapositiba-tresna

Errenazimentuko metal-tresnarik malguena zen, eta haren berrikuntza nagusia teleskopioa zen, eta hari esker jokalariak instrumentuaren tubazioa handitu egin zuen, eta ohar kromatiko guztiak sartu zituen tarte zabal batean. Tronboi modernoarekin alderatuta, kazolak kanpaia txiki bat zuen, eta eraikuntza arinago bat, meloi bero bat, meloi bat eta harrigarriro arin bat sortuz.

Cornetto: Woodwind-Brass hibridoa

Teknikoki egurrez egina (edo batzuetan boliaz) eta letoizko tresna baten antzera kikara formako aho-soinuarekin jotzen zuen arren, cornetto sarritan letoizkoa batez elkartua dago bere soinua eta funtzioagatik. Hatz-zuloak zituen grabatzaile baten gisa, baina tonu bat sortu zuen, turuta baten distira egur-haizearen malgutasunarekin nahastu zuena. Arto-ettoak kromatikoki eta arintasunez joka zezakeen, lerro melodiko apainduetarako eta pasarte birtuosikoetarako aproposa bihurtuz. Giovanni Gabrieli bezalako konpositore errenazentsionariak asko idatzi zuen arto-asistrako, eta askotan "sistrako" egiten zituen.

Brasss Instruments in Renaissance Musical Contexts

Errenazimentuko letoizko tresnek hiru musika-testuinguru nagusi zituzten: sakratua, gortekoa eta zibikoa, bakoitzak eskakizun ezberdinak jartzen zizkien instrumentuei eta jokalariei.

  • Eliza eta katedraletan, letoizko tresnek ahots-musika onartzen zuten, batez ere polifonia-motetan eta masan.
  • Musika: Errege eta noble gorteek brontzezko jokalariak erabiltzen zituzten zeremonia, dantza eta kontzertu pribatuetarako. Tronpetak erregearen presentziarekin lotzen ziren, haien soinua autoritate eta handitasun adierazten zuten. Gorteek sarritan "trumpet corps" bat izaten zuten, musikari eta estatu-sinbolo gisa funtzionatzen zuena.
  • Gertaera zibil eta publikoak: hiri eta hiriek letoizko jokalariak erabiltzen zituzten hiri-proklamazio, prozesaketa, azoka eta ospakizunetarako. Hiriko taldeak, sarritan "FLT:2" esaten zitzaienak, alemaniar hiztunen eskualdeetako estadtpfeiferoei, hainbat haize-tresnetan jotzeko, turuta, satxu-ta, arto-ganbera, shawm eta dulzianoa barne. Musikari hauek musika eskaintzen zuten jaialdi, ezkontza eta eguneko orduei ere iragartzeko.

Errenazimentuko letoizko ezarpen ikonikoenetako bat Veneziako cori spezzatiFLT:1] estiloa zen, non abeslari eta instrumental talde anitz zeuden San Markeko balkoi ezberdinetan, eta elkarrizketa antifonikoak sortu ziren espazio zabalean. Teknika horrek, Andrea Giovanni Gabrielik eta Giovanni Gabrielik aitzindariak, beste timbre batzuekin lan egiteko eta kontrastatzeko ahalmenaz baliatu zuen, eta, ondorioz, soniko-estu ikusgarriak sortu zituen, kontzertu barrokoa aurreratzen zutenak.

Iraultza barrokoa: Clarino teknika eta bertute instrumentala

Garai barrokoa aro berri batean sortu zen letoizko tresnetarako. Konpositoreek adierazkortasun melodiko handiagoa, tarte dinamiko zabalagoa eta artikulazio nukleoagoa eskatzen zuten. Turuta naturalak, balbularik gabe, bere gailurra lortu zuen virtuoso arraza berri baten eskuetan, zeinak menperatu baitzuen clarino register , harmoniaren zati handiak elkartzen ziren, tronpetari txistua jo eta melodia joarazten uzten zion, eta teknika bikain batekin, eta aho-soinuak eta aho-soinuak bakarrik sortzen zituen.

Clarino Trumpet eta bere maisuak

Musika-tresna naturalerako inoiz pentsatu diren tronpeta-zatirik zorrotzenak idatzi zituzten. Joshann Sebastian Bach, , George Frideric Handel, 3]] eta ]Antonio Vivaldi guztiek kleroko turuta-jotzaileen distira ustiatu zuten. Bachen FLT:6]]Brandenburgo kontzertua. 2 nagusiak FLTFLT:7, tronpeta-en ezaugarrietako bat, eta Sertondarren arteko harmonia-kateak: 10: 9, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 12, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10

Trombone barrokoa (Burbu-Evolution)

Barrokoan, zakuak erabiltzen jarraitu zuen, pixkanaka-pixkanaka lehen trombona bihurtuz. Bere irristaketa-mekanismoari eutsi zion, baina aldaketa txikiak ikusi zituen tamaina txikikoak, kanpai-errainak eta aho-piezazko koparen sakoneran. Tresna funtsezkoa izan zen elizako musikan, non koru eta kantatetan ahots-lerroak edo ahots-zatiak bikoiztu egiten zituen. Bachek trombonesak erabiltzen zituen bere kantata eta trombonetan, eta BFLT:0]]Masetan, B minorFLT:1-en, pisu solemnea gehitzeko, "Etrasatuetan" eta orkestra-musikarietan ez bezala, eta orkestra-musikarietan ere, "Tronboiak" eta "Tronpetak"-musikalari alemaniarren artean, "Tronpetak" jotzen ziren erraz nahasten ziren.

Brasss orkestra barrokoetan eta Musika Sakratuan

Orkestra barrokoak ez ziren estandarizatu, eta haien osaera gorte, hiri eta noizbehinka aldatzen zen. Bala-tresnak bikoteka edo hirunaka erabiltzen ziren: bi tronpeta natural, timpaniarekin, eta batzuetan hiru trombones (alto, tenor, baxu) sarri, oboekin, kateekin eta continuoarekin batera jotzen ziren kontzertu-lanetan. Musika sakratuan, letoizko eragin dramatikoa gehitzen zen testu-pasabide garrantzitsuetara, adibidez, tronpeta-arnasle batek Handel erregearen ahotsen berpizkundea edo berpizkundea iragartzen zuen.

Brasss tresnak testuinguru sekular eta militarretan

Beyond the church and concert hall, brass instruments played vital roles in outdoor and theatrical settings. Their powerful sound could cut through noise and carry across large distances, making them indispensable for military communication and public spectacle.

  • Aurkaritza-seinalea: Trumpets izan ziren gudu-zelaian aginduak transmititzeko bide nagusiak: aurrera egiteko, atzera egiteko, kargatzeko eta atsedenerako deiak estandarizatu ziren Europako armadan zehar.
  • Monteverdiren opera barroko goiztiarrak, hala nola, L'Orfeo, Orfeo, kosmosa, sarrera dramatiko eta heroikoen azpi-atalak, eta opera garatu ahala, tronpetak eta trombonesak garaipenarekin, gerrarekin eta naturaz gaindikoarekin lotu ziren.
  • Ospakizun zibilak: koroazioak, ezkontzak, bake itunak eta errege-sarrerak, beti ere, letoizko fanfareak eta prozesu-piezak ageri ziren. "Trumpet Voluntary" ospetsua Purcelli egozten zaio askotan teklatu-pieza gisa, baina garai hartako izpiritu zeremoniala harrapatzen du.

Letoizko tresnen paper sekularrak lagundu zien beren soinua demokratizatzen, kultura herrikoian txertatuz eta barrokoaren ondoren ondo iraun zuten jai-tradizioetan sartuz.

Tresnaren diseinua eta askatasuna kromatikoaren bilaketa

Jokalari barrokoen birtuositatea gorabehera, berezko mugak zituen tronpetak: ezin zituen musika kromatikoaren beharrezko ohar guztiak jo, eta hodiaren luzerak finkatu zuen bere zelaia. Hutsune horiek konpontzeko, tresna-egileek garatu zuten crooks , tresnaren funtsezko gakoa aldatu zuten tubo-luzera desmuntagarriak. Trumpeterrek piezaren gakoari dagokion crook bat hautatuko zuten, D. C.B.B.B.B.B.B.B.B.F.H.-n jotzeko aukera emanez, eta beste tekla batzuk ere, hala ere, tresna horiek erabili zituzten, eta horrela, 17. mendearen inguruan, tmmmm-kotmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm-a, eta tm-a, eta tm-a, tm-aroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroaroa, eta, eta, eta, eta, oraindik ere, t-a, t-a, t-a, eta, t-a, eta, t-a,

Antzezpen historiko eta zaharra

Errenazimentuko eta barrokoko aldiek brontzezko tresna ezarri zuten mendebaldeko artearen musikaren giltzarri gisa. Teknikak garatu ziren: ezpainen malgutasuna, aire-kontrola, artikulazioa eta serie harmonikoaren erabilera, gaur egun kobrezko pedagogiaren mende daude. Metal-jokalari modernoek oraindik ere egiten dute lan teknikoen pinakulu gisa, eta arbel-teknikak zuzenean irristatzen du trombona-errendimendua.

Letoizko tresnen testuinguru historikoa ulertzeak gure esperientzia aberasten du. Turuta natural baten tonu argi eta zuzena, zaku-buelta baten berotasun leuna eta kornetto baten ahots lirikoak beren aroaren aztarna dakarte, musikariek musika-gaitasun sakona eta beren tresnen oztopoak gainditzeko gaitasun teknikoa konbinatzen dituzten garaia. Haien ondarea ez da artxibo soil bat, tradizio bizia da, mundu osoan konpositoreak, interpreteak eta entzuleak inspiratzen dituena.

Gako-puntuen laburpena

  • Berpizkundean, letoizko tresnak naturalak ziren, sail harmonikoetan oinarrituz: tronpeta, sastada eta kornetto.
  • Turuta naturala haizagailuetarako, seinaleetarako eta gero barrokoko krileno-estilo alturako erabili zen.
  • Zaku-zopa lehen metalezko tresna zen, malgutasun kromatikoa eta ahotsekin nahasketa beroa eskaintzen zuena.
  • Artaburuko zuloak brontzezko aho-pieza batekin konbinatu zituen, eta harizko itzal berezia sortu zuen.
  • Brasss tresnak funtsezkoak ziren musika sakratu, auzitegi eta zibikoan, batez ere veneziar antifonaleko lanetan.
  • Bach, Handel eta Vivaldi bezalako konpositore barrokoek tronpeta naturalerako pieza krilenoak eskatu zituzten.
  • Militar eta antzerkiak letoizko zementuzko ehuna erabiltzen du kultura sekularrean, seinale eta operaren bidez.
  • Tresna-egileek crookak garatu zituzten giltza aldatzeko, baina sarbide kromatiko osoa balbula-sistemaren zain zegoen.
  • Lehen letoizko ondarea historia-historian eta letoizko teknika modernoan bizi da.

Errenazimentuko eta barrokoko letoizko tresnen historia aztertzeak gure aurrekoen arteria ez ezik, letoizko soinuaren aldiak ere erakusten ditu, gaur egun ere kontzertu-aretoetan, elizetan eta jaialdietan oihartzun egiten duen soinua.

Beste irakurketa baterako baliabide gehigarriak: ]

  • [Turpe naturala, Wikipedia, entziklopedia askea.
  • [Prest-a] - Wikipedia, entziklopedia askea.
  • [[Kategoria:Kanpokolitoa]] - Wikipedia, entziklopedia askea.
  • [Tronpeta erabili zuen Bach-Cantatas.com