Zergatik dira gaitasun aktiboak musika-antzerkiaren ikuspenen oinarria?

Musika-antzerkiek kantu, dantza eta ipuinen nahasketarik ez dute eskatzen, baina dena batera mantentzen duen kola da azken oharra desagertu ondoren gogoratuko zaituena. Ikusleak arreta bideratzen du keinu, harmonia eta urrats bakoitzaren atzean. Hori gabe, emoziorik gabeko antzezpena senti daiteke, baina ekintza hutsa edo ekintza hutsa sentitzen da.

Aktoreek diotenez, sarritan kantariak ikusten dituzte, baina ez dute papera betetzen, ez dutelako inoiz lotura sakonagorik egin materialarekin. Industriaren estandarra aldatu egin da: hitz egiten ari bazina bezala kantatu behar duzu, dantza egin eta pertsonaiaren egia bizitzen ari bazina bezala jokatu.

Karaktere-interpretazioa azaleraz harago

Musika-lan guztiek arku dramatikoa dute. Taldeko kideek ere badute beren partaidetza. Trebetasun indartsuek aukera ematen dizute azpitestu eta asmoetan murgiltzeko. Adibidez, "I Could Haved All Night" abesten duzunean, nire dama maitagarriak, ez duzu bakarrik zure C altua erakusten, Elizako deuseztapena, nekea eta autoestimua adierazten ari zara. Zure aukerak (bat-batean, barre egiten du) ahots-barren bat bihurtzen dute, eta aldi berean, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, aktoreek, beren burua, aktoreek, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua, beren burua

Konexio emozionala eta autentifikazioa

Entzungailu-panelek dozenaka artista ikusten dituzte egunero. Adierazten direnak dira panelaren edukia egiten dutenak, zerbait gertatzen dena. Horrek gaitasun emozionala eta ahultasuna eskatzen du. Entrenamenduak emozioak cuen sartzen eta erregulatzen laguntzen dizu, sarritan teknika bidez praktikatzen den trebetasuna, adibidez, edo sense memoria .

Kantuaren bidez kontatzen

Musikazko abesti bat ez da istorioaren haustura, denbora errealean gertatzen den istorioa da. Ekintzarik gabe hitzak orrialde bateko hitzak izaten dira. Ekintzarekin, premiazkoak, beharrezkoak eta biziak bihurtzen dira. Kontuan hartu "Gertura beldurgarria"ren haserre-belarra (FLT:0) "Gerturatura kritikoa"-lanetan (FLT:1) edo "horren batean berdea"-ren suntsiketa lasaia (FLT:3))) "Gerturazko Denda txiki bat behar dela "Gerturaturazko"-lantza" (FLT: 0))) eta "Atzera" (Atzerakontententententente)""""""" (Atzera jotzen duen edozein lekutan, "Atzera jotzen duen musika-ekintza) bat, "Atzera jotzen duen musika-ekintza bat, "Atzera jotzen duen musika-ekintza bat, "Atzera" (Atzera, "Atzera" (Atzera" (Atzera, "Atzera, "Atzera" (Atzera, "Atzera" (Atzera, "Atzera"ra, "Atzera"ra, "Atzera"ra, "Atzera"ra, "Atzera"ra.)

Aldakortasuna estilo guztietan

Astebetean, urrezko aroko Rodgers &-a entzun ahal izango duzu, Hammersteinen birbalorazioa eta rock garaikideko musika-musikako apeta. Trebetasunak aukera ematen dizu energia, ahots-kalitatea eta fisikotasuna mundu oso ezberdinetara egokitzeko. Erlaxitateak erakusten du zuzendari baten ikuspenera egokitzeko gai zarela, zure ahots artistikoa galdu gabe. Aktore-estiloen sorta bat garatuz, komedia fisiko zabaletik hasi eta naturalismora, eta horrek, gainera, hautagai erakargarriago bihurtzen zaitu denboraldiko edozein hautagairen zerrenda erakargarriagorako.

Musika-antzerkiaren aktaketarako tresna-multzo sendo bat eraikitzea

Musika-antzerkirako jardutea ez da zuzeneko aktibismoa, elkarrizketa, kanta eta koreografiaren artean igaro behar delako. Hona hemen nola eraiki ahal izango diren entzumen-gelako eskakizun bakarrak eta entsegu-prozesua.

Oinarri-ekintzako teknikak azalduta

Aktore profesional askok metodo anitzetan marrazten dute. ]Stanislavski Sistema (helburuak, oztopoak eta ekintzak erabiliz) abesti bat taupadatan apurtzen laguntzen dizu. Meisner Teknika entzuten eta erantzuten du, ezinbestekoa da dantza-bazkide bati edo musikari berari erreakzionatzen ari zarenean. ViewpointsFLT:5 etaLTFLTFLT: 6] . . . . .

Tailerrak, klaseak eta Coaching Pribatua

Aktore askok asteroko eszena-ikasketa klaseak hartzen dituzten bitartean, abestia integratzen duten musika-aktaktu espezializatuen bila ibili beharko zenuke. Bilatu tailerrak, musikarekiko bi orrialdeko bakarrizketa gisa, eta entrenatzaile pribatuek ohar zorrotzak eman ditzakete interpretazio-aukera guztietan. Eskatu erreferentziarik aktoreen lanei edo egiaztatu direktorio ospetsuei, hala nola, FLT:2'BroadwayWorldway[[F:3 tokiko prestakuntza-plataformetarako.

Analyzing Scriptak eta hitzak Testu dramatiko bat bezala

Ezin duzu abestirik egin borrokan ari zaren jakin arte. Irakurri ikuskizunaren libretoa. Script osoa aurkitu ezin baduzu, irakurri gutxienez sinopsiak eta karaktere-azalpenak. Ondoren, moztu hautatutakoa hiru edo bosteko kolpetan.

  • Zer nahi du nire pertsonaiak?
  • Nor da bidean?
  • Zer dago jokoan huts egiten badut?
  • Zer egin behar dut nahi dudana lortzeko?

Analisi sinple honek aukera dinamikoetarako bide-mapa bat ematen dizu. Maite duen neska ez naizela sinestarazi nahi didazu, oztopoa zure irrika da, eta zure emozioen biziraupena.

Emoziozko prestaketa eta pertsonalizazioa

Emoziozko prestaketak dira zure izaeraren auzo emozionalean jadanik entzunaretoan sartzen zaren prozesua. Horrek ez du esan nahi kantatu aurretik busti behar zarenik, baina arrazoitu eta aurkeztu behar zarenik. Praktikatu denbora lasai pixka bat, "ateko lamina" ariketa bat edo tentsioa askatzen duen berotasun fisiko labur bat. Pertsonalizazioak karakterearen inguruabarrak oroitzapenekin ordeztea esan nahi du. Adibidez, karaktere batek maite bat galtzeari buruz abesten badu, pentsa dezakezu maskota bat edo iraganeko edozein gertaera, benetako dramatiko bat, eta abar, musika-aldi bat, hain zuzen, ezen bidez, hain zuzen, teatroan, etab.

Teknika aurreratuak Song-as-Audition-erako

Oinarrizko gaitasun aktiboak oinarri sendo batean dituzunean, entzunaldiaren presio handiko minutuetan nola aplikatu jakin behar duzu. Hona hemen alderdi serioak partaideengandik bereizten dituzten estrategiak.

Tratatu abestia monologo gisa

Ohar bat abestu aurretik, hitzak bakarrizketa gisa egin ahal izango dituzu. Horrek erritmo naturalak, arnasketak eta enfasia bilatzera behartzen zaitu, eta, aldi berean, tonuan arreta jartzean, galdu egin behar dituzu. Testua hitzez hitz egin ahal izateko, doinua atzerantz eraman. Doinuak emozioa zerbitzatu behar du, ez alderantziz. Ariketa hau egin: grabatu letrak premiazko istorio bat kontatzen ari bazina bezala.

Azpitestua eta barneko monologoa

Zer da zure izaera lerroen artean pentsatzea? Sortu barneko bakarrizketa isil bat, gainerakoak betetzen dituena eta pausatzen duena. Adibidez, kantatu aurretik, agian zure izaerak arnasa sakon hartzen du adore deitzera. Aukera isil hori panelera ikusgai bihurtzen da eta aberastasuna gehitzen du. Irakasle eta zuzendari jarduna, irakasle eta zuzendaria, Deborah Geffner (hau da, "Actorsen Equity Association"-en baliabideetan aipatzen den bezala, eta abar) bigarren entzunaldirik onenak idazten ari direla azpimarratzen du, non segundo bakoitza idazten den, eta segundo bakoitza, nahiz eta ez den lerro bat baino gehiago, nahiz eta lerro bat gehiago ez den.

Mugimendua eta espazioa pentsamenduz erabiltzea

Zure gorputza zure aktibitatearen parte da. Ez duzu zure abesti osoa koreografiatu beharrik, ongi egindako keinu batek edo jarrera aldaketak konfiantza edo ahultasuna adieraz dezake. Saihestu nahi gabe, aukera fisikoa egin ezazu pertsonaiaren helburuari balio diona. Adibidez, "Ez naiz neska hori" egiten ari bazara, Wicked , esku bakarra iristen da eta erortzen bada, luze eta porrot egin dezake, entzunaldirik egin gabe. Erabili entzuteko espazioa nahita urrats hurbilagoa, atzera egiteko, eta atzera egiteko, pisua eta pisua erabiltzeko.

Irakurketa hotza eta alboko lana

Entzunaldi bakoitza ez da abesti bat izango. Eszena bat hotz irakurtzea eskatuko zaizu, eta ekintza-printzipio berberak erabili: lehen lerroaren helburua identifikatu, entzun zure eszena-kideari (galdaketa-zuzendariaren irakurketa-lerroak badira ere), eta aukera bat egin, ziur ez bazaude ere. Zuzendariek ikusi nahi dute zu zarela FLT:0]]kolaborator bat, bizkor joateko aukera duena. Zure ikuspegia aldatzeko eskatzen badizute, egin ezazu berehala, eta erakutsi profesionaltasun-maila hau eta irakurketa-maila hau, aldian behin eta behin, irakurle-aldian, Litfot-aldian, erabilgarri dauden guneetatik hurbil dauden beste batzuekin batera: 3.

Ohiko ekintzak eta nola saihestu

Esperientziadun interpreteek ere akatsak egiten dituzte presiopean. Hona hemen tranpa arruntenak eta konpon daitezkeen lanabesak.

Gainjartzen: "Performy" Trap

Gehiegizkoa nerbioetatik edo jokatzen ari zaren panela "erakutsi" nahitik dator. Konponketa beste pertsonari dagokio, nahiz eta "beste pertsona" hori irudizko karaktere bat den edo panelisten entzuleak. Entzutea eta erreakzionatzea berez bultzatzen du. Gogoratu gelditasuna mugimendu frantikoa baino askoz indartsuagoa izan daitekeela. Grabatu eta ikusi soinurik gabe, aurpegiko adierazpenak gehiegizkoak balira bezala irakurtzen badituzu, % 50eko markarekin.

Ezikusi egiten testu gisa

Hitz egokiak abestuz, ulertzen ez dituztenek "parke-eta-bark" deitzen dioten horretara eramaten dute. Kontrako hutsegitea da hitzak poesia soil gisa tratatzea, elkarrizketa gisa, eta hitz egiten ari zaren pertsona zehatz bati esleitzea. Hitz bakoitza xedez lurreratzen da. Adibidez, lirikoa "zergatik ez nauzu ikusten?" dela pentsatzea, esan nahi du, ez hutsa.

Bakarrik Vocal Power-en

Hiru oktabako barrutia ikusgarria da, baina ez bada istorioaren zerbitzura, zirku-traktore bihurtzen da. Zuzendariek beren burua bilatzen dute, eta ez beren ahotsaren luzapena bihurtzen dute, ez ezaugarri bereizia. Kanta bat praktikatzen denean, bakarrizketa gisa egiten da, eta gero gehitu melodia: horrek ziurtatu egiten du kantak egitea.

Alboko lanetarako prestaketa falta

Entzunaldi baterako prestatzeak abestia ez ezik, emandako materiala irakurtzeko gogoa ere barne hartzen du. Ekarri betaurrekoak alboetarako behar badituzu. Beti arkatz bat doikuntzak markatzeko. Garrantzitsuena, ez eskatu barkamena materiala ez jakiteagatik, baizik eta aukera ausartak egitea. Panelak hotza irakurtzea espero du, akatsak izatea espero du, eta zure prozesua ikusi nahi dute.

Inflexibilitatea gelan

Zuzendaritzarik ez izatea dei-zerrenda bat gurutzatzeko modurik azkarrena da. Zuzendari batek beste gako batekin edo angelu emozional berri batekin kantatzea eskatzen badizu, esan "Absolutely" eta egin. Elkartzeko borondateak sarritan balio handiagoa du prestaturiko mozketaren errendimendu perfektu batek baino. Entzunaldiaren ondoren, gogoeta egin norabideari buruz ikasi zenuenari buruz, hazkundea eta jarrera profesionala erakusten ditu.

Callbacks-erako prestatzen: zure ekintza sakontzen

Atzera-hotsak dira, non aktore-gaitasunak distira egiten duen. Denbora eta testuinguru gehiago duzu. Ikertu rol osoa, ez alboak bakarrik. Ikusi produkzio profesionalen bideo-klipak (eskuragarri badago) materialaren kudeaketa ikusteko, eta gero benetakotzat jotzen dituzten aukerak egiteko aukera izango duzu. Atzeradeietan, panelak ikusiko du nola elkarreragiten duzun besteekin, horrela entzun aktiboa praktikatu. Zure erreakzioak bakar-bakarrik zure uneak bezain garrantzitsuak izan daitezke. Sortu LT:2 LT:1 .

Entzumenaren Eguna prestatzen ari den eguna

Ekintzak buru argia eta gorputz lasaia behar ditu. Aurre-audientzia-ertina bat garatzea, eta horrek inguratzen zaitu: bost minutu arnas sakoneko, tarte fisiko labur bat lepoan eta sorbaldetan zentratua, eta zure ikuspen positiboa zure ekintza-aukerak iltzez josia. Saihestu azken orduko entrenamendu-aldaketak edo material berria ikasten saiatzea goizeko goizetan. Horren ordez, berrikusi zure barne- bakarrizketa eta ohar objektiboak.

Ikaskuntza iraunkorra: zure irakaskuntzaren jarraipena

Aktorerik onenak ez dira inoiz ikasten. Rol bat erreserbatu ondoren ere, eszena-ikasketa klaseak, inprobisazio-tailerrak eta kamera-prestakuntzak egiten jarraitzen dute. Generoen arteko irakurketak, musika-tresnak ez ezik, egitura dramatikoaren ulermena zabaltzeko. Begi analitikoa duten filmak ikusi, eta adierazi aktoreek isiltasuna, keinua eta begi-kontaktua nola erabiltzen dituzten. Parte hartu FLT:0]]ScreenCraft edo tokiko antzokiak zorrotz geratzeko. Zure artisautzan zenbat eta konfiantza handiagoa izan, entzunaldi bakoitza entzun ahal izateko.

Azken hitza: teknikaren gaineko artea

Gaitasun teknikoa oinarrizkoa da. Audientzi-gela batean sartzen zarenean, panelak ez du zure ahotsa edo zure zatidurak ebaluatzen soilik, galdetzen dute: "Pertsona horrek kontatu al dezake istorioa?" Ikuskizunaren bihotza ulertzen dute? Sinetsarazi al didate? Musika-aretorik arrakastatsuenak dira beren karreran zehar aktore-lanetan ikasten jarraitzen dutenak, beren ahots-teknika eta dantza-konbinazioak menderatzen dituzten bitartean.

Aktore-klaseetan, eszena-ikasketetan eta kamera-prestaketetan inbertitzea, batez ere kantari edo dantzaritzat hartzen baduzu ere. Irakurri antzezlanak, ikusi filmak begi analitikoarekin, eta galdetu zeure buruari: Zer da pertsonaia honen premiarik sakonena? Zure aktore-gaitasunak indartuz, ez zara entzunaldi moldakorrago bat bihurtzen, artista kementsuagoa bihurtzen zara eta, hori da antzerkia, bere baitan, dena.