Frantsesen Adanen Nortasun Akustikoa ulertzea

Horn frantsesen soinu konikoa, kanpaia, eta hodi luze eta luzea, harmonikatan aberatsa den soinua sortzen du, tonu epel eta zertxobait meleunarekin, goi-mailako punta distiratsuetan loratu daitekeena. Letoizko tresna gehienek ez bezala, adarren kanpaiak atzerantz egiten du, jokalariaren gorputza eta gela mikrofonora iristen denari eragiten dio sakon. Tresnaren gama dinamiko zabala, xuxurla batetik hasi eta heroiko gisara, arnasa hartzeko sentikortasun eta arnasa sakonarekin batera, azken tresna horiek etengabe hartzen ditu.

Horn frantsesen grabaziorako funtsezko ekipamendua

Tresna egokietan inbertitzea ez da negoziagarria adarren ñabardura atzemateko. Hona hemen ingeniari profesionalek duten engranajeen zerrenda zaindua.

Mikrofonoak

  • Diafragma-kontsektore handia (LDC): adar-graba gehienetarako aukeratu beharreko gailua. Neumann U87, AKG C414 edo Audio-Teknika AT404040 bezalako mikrofonoek sentsibilitatea eta xehetasuna eskaintzen dituzte tresnaren harmoniak harrapatzeko. LDCk 12-18 hazbeteko posizioa du kanpaitik, pixka bat itxia, tonu biribila eta naturala ematen du.
  • Diagrama txikiko kondentsadorea (SDC): tonu fonetikoki eta kolore gutxiago duen soinu baterako, kontuan hartu Schoeps CMC6 edo Neumann KM184 bezalako SDC bat. Hauek bi estereoetan nabarmentzen dira eta ondo funtzionatzen dute gela gehiegi bota gabe artikulazioa harrapatu nahi duzunean.
  • ]Ribbon mikrofonoa: Ribbons (adibidez, Royer R-121, Beyerdynamic M160) maiztasun handiko jaurtialdi leun eta sPL altua distortsiorik gabe kudeatzeko gaitasunagatik sarituak dira.
  • Mikrofono dinamikoa, baina ez da hain ohikoa adarbakarrentzat, dinamikoa (Elektro-Voice RE20 edo Sennheiser MD421) erabilgarria izan daiteke ezarpenetan edo ardatzetik kanpoko zarata baztertu behar duzunean.

Preamps eta audio-interfazea

Aurrelauki garbi eta garden batek adarren tonu sotilak gordetzen ditu. Unitateak, Grace Design m101, Audio Apolo Universala, edo goi-mailako interfazea, adibidez, RME Babyface Pro-k, buru-gela zabala eta zarata baxua eskaintzen ditu. Aurrelabea ere gai da, ingeniari askok uste dute inpedantzia-ezarpen handiago batek aire-ukitu bat gehitzen diola goiko erregistroari.

Gear gehigarria

  • ]Pop iragazkia / haizagailua: Adarraren aire-bolada leun batek ere pop bat eragin dezake. Erabili metalezko sare-patxu bat edo oihal-leiho bat, mic-etik hazbete batzuk jarrita.
  • Kalitate handiko kableak: XLR kableak babes onarekin (adibidez, Mogami, Canare) hezetasuna eta interferentzia saihesten ditu.
  • Goi-telefonoak: Atzera-joera itxiak (Sonny MDR-7506 edo Beyerdynamic DT770) aktore eta atzera-aurrerakoentzat (Sennheiser HD600) ingeniariarentzat kontrol kritikoa baimentzen du.
  • ]Akoustiko tratamendua: gobo eramangarriak, baxu-tranpak eta zabaltzaileak ordezko logela grabazio-espazio bihur dezakete.

Mikrofonoaren kokapen-teknika optimoak

Lekualdaketa da, dudarik gabe, aldagairik kritikoena. Adarraren kanpaiak atzerantz seinalatzen du, eta, beraz, jokalariaren gorputzak bere burua jotzen du, eta ikuspegi frogatu horiekin esperimentatzen du.

Mikrofonoa, itxi posizioa

Jarri diafragma-kontsektore handi bat kanpaitik 12-18 hazbetera, arreta apur bat desbideratuz (alderantz 15-20 gradu inguru). Horrek zarata eta zarata murrizten ditu, soinu oso-osoa harrapatzen duen bitartean. Doitu distantzia dastatzeko: (6-10 hazbete) xehetasun eta puntzona gehiago ematen du, baina tekla-k klik egin eta listua jaso dezake; urrunago (2-3 oin) nahasketak gela tonu handiagoan.

Estereo parearen teknikak

  • Bi SDC kardioide 110° angeluan kokatuta, kanpaiaren aurrean 2-3 oin inguru jarrita. Irudi estereo errealista zabala ematen du, orkestra edo talde-grabetarako aproposa.
  • Bi LDC elkartu dira, bat kanpaira eta beste bat 3-5 oinetara, gela-anbiantzia atzemateko. Distantzia-erlazioa nahasketan doitu daiteke sakonera kontrolatzeko.
  • ]Mid‐Side (M/S): Kardioide batekin (erdia) bikotetutako irudi-ximaurra, bateragarritasun monoologiko bikaina eta estereo zabalera malgua eskaintzen ditu. Erdikoak zuzenean jo behar du kanpaira, albo-mikak alborantz orientatuta.

Gela Miking anbiencerako

Kontzertu-aretoko soinu bat egiteko, gehitu mikrofono kondentsadore bi jokalariari, belarriaren altueran, eta nahastu hau, 70/30 edo 60/40 nahasketa (itxi/aski) askotan ondo funtzionatzen du. Saihestu gela-mikak hormatik gertu jartzea, hasierako islapenak saihesteko.

Akats arruntak saihesteko

  • Mikrofonoa zuzenean kanpaiaren erdian seinalatzen du, eta soinurik distiratsuena eta gogorrena jasotzen du.
  • Mikroa oso hurbil jartzea (sei hazbetetik beherakoa) gainkarga eta "zure aurpegiko" timbre natural bat arriskuan jartzea.
  • Jokalariaren eskuaren posizioari ezikusi egiten, kanpaiaren barruan esku batek tonua aldatzen du eta beste ikuspegi bat behar du.

Akoustika eta ingurumena

Grabazio-espazioak bigarren tresna gisa jokatzen du. Gela bizi eta islatzaileak nahi ez den iragazki eta oihartzun lausoa gehitzen du; gela hil batek adar soinua klaustrofobikoa egin dezake. Egokiena, erabili gela bat 0,4-0,6 segundoko erreberberentzia-denbora moderatuarekin, miaketa ixteko, edo 1,2 segundora arte lan klasiko bizi baterako.

Gela ez-hego-ideal bat tratatzen

  • Isolamendu panel nabarmenak: bi gobo jarri ditu jokalariaren atzean, atzeko hormako islak harrapatzeko.
  • Tranpak: Hornsek maiztasun baxuko energia sortzen dute; ertzetako baxu-tranpak boominess murrizten dute.
  • Gortin astunak eta errezel astunak: zoru eta leihoetan zehar bota, eta oihartzunak mantsotu.
  • Ordu bakoitietan grabatu: Trafikoa, HVAC eta hozkailuaren hum-ak harraldi bat honda dezake. Antolatu saioak eguneko unerik lasaienean.

Jokalariaren posizioa

Jokalaria gelaren erdian eserita edo zutik egon behar du, gutxienez hiru metro hormatik urrun, mikrofonoari ezker-eskuin zuzenduriko kanpaiarekin, ez zuzenean mikrofonoarekin, piszina gutxiagotzen du eta soinua naturalki loratzen uzten du.

Grabazioaren ezarpenak eta teknikak

Lagin-emaria eta bit-sakonera

48 kHz-eko 24 bit-eko industria-araua da aplikazio gehienentzat. Pisu-aldaketa edo denbora-tartea egiteko asmoa baduzu, kontuan hartu 96 kHz-ek ultrasoinu-soinuen gaintonak mantentzeko. 192 kHz-ek ez du soinu-onurrik eskaintzen adar baina laukoizleko fitxategien tamainarako.

Gaineko estabilizazioa

Horn-en barruti dinamikoak 30 dB gainditu ditzake. Sarreraren irabazia ezarri, pasabiderik altuenak -6 dBFS-tik (edo -12 dBFS-tik gorako segurtasunerako, goiko geleko bihurtzaileak erabiliz gero). Erabili pad-a duen preamp bat (10-tik ‐20 dB) fortissimo ataletan gainkargarik ez izateko. Beti monitore bat, neurgailua eta bozgorailu bat (LUFS) ustekabeko klip-a saihesteko.

Grabazio anitza eta geruzak

Grabatu gutxienez hiru zati osorik pasarte bakoitzean. Horrek konplitzeko materiala ematen dizu, hainbat esaldiren arteko esaldirik onenak elkarrekin sartuz. Bide anitzeko proiektuetarako, grabatu adarra pista bereizi batean, malgutasun handiena lortzeko.

Horn eta Mutes geldituen gela nagusia

Jokalariak esku bat edo mutu bat sartzen duenean, soinua gero eta gehiago bihurtzen da eta piercing. 3-6 dB-ko preamp-aren irabazia murrizten du bat-bateko saturazioa saihesteko. Harmono mutu bat erabiliz gero, eraman mic-a pixka bat urrunago mutuaren burrunba karakteristikoa atzemateko, hurbiltasun-efektu gehiegirik gabe.

Post-produkzio aholkuak Horn Audio frantsesarentzat

Grabatu ondoren, leuntze zorrotz batek adarra goratzen du ongitik arnasa hartzeko.

Berdintasuna (EQ)

  • Lokatz-zurrunbilo mehe batek 250 Hz inguruko 2-4 dB-ko ebaki estu batek kosk egiten du, batez ere mic hormatik hurbilegi badago.
  • Gehitu presentzia (2-5 kHz): 2 kHz-tik gorako 1 eta 3 dB bitarteko apal-upada leun batek airea gehitzen du eta adarrari nahasketa trinko batetik ebakitzen laguntzen dio. Kontuz ibili, gehiegik agresibitatea eragin dezake.
  • Kontrol-sakarra (6-8 kHz): 2 dB-ko ebaki estu batek, 7 kHz-etan, sibilizazioa murrizten du arnas eta artikulaziotik.
  • ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Konpresioa

Erabili konpresore garden bat (adibidez, SSL G-Bus edo Universal Audio LA-2A), ratio baxuarekin (2,1 eta 4:1) eta atalasea ertain batekin. Atalik ozenenetan 2-4 dB irabazteko. Eraso azkarrak (10-20 ms) gailurrak harrapatzen ditu, euskarri batek (100-250 ms) tresna arnasten uzten duen bitartean. Gainjarritako konpresioek adarren adierazpen naturala suntsitzen dute, beti err txikiegien aldean.

Reverb

Espazio sinesgarri baterako, erabili konboluzio-erreberberberberberberberberberberberantzia bat, kontzertu-areto batetik (adibidez, Errege Albert Hall, Musikverein) emandako bultzada-erantzunarekin. Ezarri desintegrazio-denbora 1,5 eta 2,5 segundo artekoa klasikoentzat, laburragoa (0,8-1,2 segundo) pop/jazzentzat. Bidali adarra berberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberberrapenerapenerapenera paralelo gisa, hasi 10-20% nahastu eta egokituz. Erreberbio algorital algoritmikoa saihestu artefak metalekin.

Zarata murriztea

Bere edo hum-a harrapatzen baduzu, erabili editorea (iZotope RX bezala) 60 Hz-ko hezetasuna (edo 50 Hz) arretaz garbitzeko eta arnasa kentzeko. Aplikatu zarata murriztea pasabide isiletara soilik, inoiz ez adarrean bertan, artefaktu ez-naturalak sor ditzakeelako.

Musikariekin lan egitea

Jokalariaren teknika engranajearen bezain garrantzitsua da. Nahi den soinuari buruz hitz egin grabatzeko.

  • Eskatu jokalariari gutxienez 15 minutuz berotu dadin, aire-euskarria eta intsignia egonkortzeko.
  • Breath kontrola: Arnas-euskarria sustatzen du, adarretako jokalariek askotan aire-presioa aldatzen dute, konpresioak partzialki bakarrik konpon ditzakeen bolumenak murrizten baitituzte.
  • Esku estu batek geldi-efektua sortzen du eta zelaia aldatzen du. Behatu distantzia mic-a, jokalariak eskuaren posizioa mugitzen badu.
  • Zuzena den koherentzia: 1] Markatu zorua zintarekin, jokalaria leku berean mantentzeko. Mugimendu-hazbete batzuek ere aldatzen dute mic-to-bell angelua.

Generoak eta testuinguruak: ikuspegia egokitzea

Klasikoa / orkestra

Fokua soinu natural eta kolorerik gabea da. Erabili estereo bikote bat distantzia moderatuan (2-4 oin) eta gela-mic bat sakonerako. Minimal EQ eta reverb, utziozu aretoari hitz egiten. Bakarlari batek abantaila izan dezake puntu hurbilagoko mic bat, bikotearekin nahastua.

Jazza / Pop

Adar batek, sarritan, ebaki behar ditu erritmo-atalak. Erabili mic hurbilago bat (8-12 hazbete) presentzia txiki batekin (3 kHz). Gehitu plaka-erreberberberbio ukitu bat eta konpresore bat, dinamikak are gehiago ateratzeko.

Film-txanda / hibridoa

Geruzatzea gakoa da. Grabatu adar anitzetan MIDIren ordezko edo lagintze zehatza onartzeko, eta "gela" bat ere harrapatzen du puxika epikoetarako, girokoetarako. Erabili konpresio paraleloa eta isats luzeak (2-3 segundo) sheen "zinematikoa" sortzeko.

Arazoak arazo arruntak konpontzeko

  • Arnasaren zarata handia: Eraman zmic 6-12 hazbete urrunago edo biratu ardatzetik kanpo.
  • ]Boomy / muddy tonua: Ebaki 250 Hz Q estu batekin. Gela txikia bada, gehitu baxu-traste gehiago.
  • Kendu goi-mailako neurriak, edo saiatu zinta-mikrofonoa hurrengoan. Begiratu ea jokalariak ezpainak "pinching" egiten dituen.
  • Inkonsistente bolumena: Erabili konpresore bat eraso motel batekin, hasierakoa igaro dadin, eta gero, euskarria ere atera.
  • ]Room islak (konb-iragazkia): Gehitu xurgapena jokalariaren atzean edo erregistroak eredu polar estuagoarekin (kardioideak omniaren ordez).

Baliabide gehigarriak eta kanpoko estekak

Gehiago irakurtzeko, kontuan hartu iturri autoritario hauek:

  • Soinua: Grabatu Brass Instruments - teknika mic zehatzak eta aurre-zigiluaren aholkuak.
  • Recording Magazine: Recording French Horn - kasu-azterketak eta konfigurazio-ereduak.
  • Gearslutz Forum: Horn grabazio-eztabaidak , ingeniarien mundu errealeko aholkuak.

Dena batera jartzea

Kalitate handiko audio frantsesa ekipamenduen, kokapen mekanikoaren, gela-tratamenduaren eta postprodukzioaren bidez egindako prestaketa zorrotzaren emaitza da. Hasi jokalari bero eta ongi entzunarekin, aukeratu mikrofono bat, tresnaren berotasun naturala osatzen duena, eta distantzia eta angeluarekin esperimentatu tonua orekatu arte. Grabatu 24-bit/48 kHz-en edo handiagoan, erabili konpresio arina eta EQ leuna leuntzeko, eta beti fidatu belarrietan metroetan. Goiko teknikak kontuan hartuta, benetan jasoko dituzu instrumentuak, musika-tresna bat, musika klasiko bat, album bat, album bat edo film bat.