Fisika, Brass-en atzean, ttuntun-tresnen atzean

Baina ohar bikain bakoitzaren atzean fisikaren eta artisautzaren arteko elkar-joko liluragarria dago. Letoizko tresnaren afinazioaren atzean dagoen fisika ulertzeak ez ditu soilik laguntzen musikariek tresna konplexu horiek hobeto ulertzen, baizik eta estimua sakontzen ere laguntzen du. Artikulu honek aztertzen du nola eragiten duen letoizko tresnek soinua, nola luzerak, tenperaturak eta aho-piezak diseinatzeko, eta estrategia praktikoak eskaintzen ditu doikuntza zehatzean.

Soinu-produkzioaren oinarriak Brass Instruments-en

Bere muinean, letoizko tresna bat erresonagailu bat da, soinua sortzen duena, jokalariaren ezpainen bibrazioaren bidez. Ezpainek balbula bibratzaile gisa jokatzen dute, aire korronte egonkorra pultsu periodiko bihurtzen dute, eta horrek airearen zutabea eragiten du hodiaren barruan, uhinak sortzen ditu, musika-notei dagozkien maiztasun jakinetan. Ezpainen bibrazioaren eta erresonantziaren zutabearen arteko elkarreragina sistema oszilatzailearen adibide klasikoa da.

Uhin iraunkorren funtzioa

Soinu-uhinek tresnaren barruan atzera eta aurrera egiten dutenean sortzen dira uhin iraunkorrak, eta, ondorioz, hainbat maiztasun erresonanteren bidez, eraikitzen dira. Aire-zutabearen luzerak erabakitzen du uhin-ereduak zein diren. Oinarrizko maiztasuna (oharrik baxuena) uhin-luzerari dagokio, presioaren aurkako uhin batekin bokalean eta presioaren nodoa kanpaiaren ondoan. Hala ere, kanpaiaren flareak hodiaren luzera eraginkorra maiztasun baxuetarako baino luzeagoa izatea eragiten du, maiztasun altuek, aldiz, portaera akustiko konplexu bat sortzen dute.

Entzuleak entzun duen zelaia batez ere tresnaren barneko aire zutabearen luzera akustikoaren araberakoa da, luzera fisikoa eta amaierako zuzenketak kanpaian eta bokalean. Airearen zutabea zenbat eta luzeagoa izan, orduan eta laburragoa airearen zutabea, orduan eta handiagoa da zelaia. Horregatik, letoizko tresnak tamainan aldatzen dira, 4,5 oin inguruko tutu-bateria trinkotik tuba baten tubazio zabalera, eta 18 eta 30 oin artekoa edo gehiagokoa izan daiteke.

Zenbat luzerak eragiten dion paisaiari

Tutu-luzera eta pitcharen arteko harremana uhin iraunkorren fisikak arautzen du. Oinarrizko maiztasuna uhin-luzerari dagokio, zehazki, tubazioaren luzerari. Luzera aldatzeak serie harmoniko osoa gora edo behera mugitzen du.

  • Fundazio-maiztasuna: Aire-zutabea bibratu duen maiztasunik baxuena, eta instrumentuaren luzera eraginkorraren alderantzizkoa: hodi luzeagoak oinarrizko behe-oinarria ematen du.
  • Soinu-erronkak eta anplikaketak: Maiztasun handiagoak zenbaki osoko zenbakietan (edo ia osorik trombonetan, kanpai-errainak direla eta) oinarrizko maiztasunaren arabera. Horrela, jokalariak ohar ezberdinak sortzen ditu hodi-luzera aldatu gabe. Brass-eko jokalariak serie harmoniatsuetara sartzen dira, tentsio eta aire-abiadura aldatuz.

Tutu-luzera aldatuz, balbulak edo diapositibak erabiliz, grabadoreek oinarrizko maiztasuna eta tonuak aldatzen dituzte, tresnari aukera emanez barruti kromatiko osoa sortzeko. Adibidez, Bb-ko tronpetak 233 Hz-ko oinarrizkoa du balbularik gabe. Lehen balbulak % 10 gehiago gehitzen du, oinarrizkoa 208 Hz-ra jaisten du, eta bigarren balbulak % 5 inguru gehitzen du erdi-urratsean, eta hirugarren balbulak % 15 inguru gehitzen du hirugarren tanta txiki bat.

Harmonic Series eta bere mugak

Serie harmonikoak ohar erabilgarri batzuk eskaintzen ditu hodi finko baten luzerarako. Serie naturalak oktabearen, bosgarren, laugarren, hirugarren nagusiaren eta abarren tarteak ditu, baina tarte horiek ez dira tenplatuak, tarte hutsak dira, zenbaki osoen proportzioan oinarrituta. Tenperamendu berdinetan (gaur egun mendebaldeko musika gehienetan erabiltzen den doikuntza estandarra), oinarrizko bostena laua da tonu gaintonaren seriearekin alderatuta, kalte-ordaina eskatzen duena. Adibidez, hirugarren zatiak (Gb) soinua zorrotza izaten du, 12.aren goiko tonua, eta laugarren mailakoa, berriz, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, tonua, tonua, tonua, eta laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, eta laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, laugarren mailakoa, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, eta kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak, kontrakoak,

Kanpai-errainak ere anarmonia sartzen du: goiko zatiak ez dira oso-oso anitzak, isla akustikoa maiztasunez aldatzen delako. Efektu hau bereziki nabari da adar frantsesean, kanpaia are nabarmenagoa eta harmoniko batzuk nabarmenki zorrotz edo lau bihur ditzakeenean. Gehiago jakiteko, serie harmonikoari eta letoizko tresnei dagokienez, ikus ] Gales Berriko Unibertsitateko brontzezko orrialdean, akustikozko letoizko letoizko letoizko letoizko letoizko letoizko letoizko letoizko orrian.

Valves eta Slides-en papera Tuning-en

Metal-tresna gehienek hodiaren luzera osoa doitzeko mekanismoak dituzte, jokalariari hamabi tonu kromatiko guztiak sartzeko aukera ematen diona. Bi mekanismo nagusiak balbulak eta diapositibak dira.

  1. Balbulak: tronpeta, tutu eta eufonio bezalako tresnetan aurkitua, balbulak hodi-begizta gehigarrien bidez aire errebotatzen du, luzera orokorra handituz eta zelaia jaitsiz. Balbula bakoitzak luzera espezifikoa gehitzen du: lehenengo balbulak normalean maila oso batez jaisten du zelaia (100 zentimo), bigarrena urrats erdi batez (50 zentimo), eta hirugarrena hirugarren batek hirugarrenez (150 zentimo). Balbula anitzak batera erabiltzen direnean, tubo-luzera handiagoa izaten da, eta abar.
  2. Tronboien eta tutu eta turuta batzuen ohiko diapositibak fisikoki hedatu edo laburtu egiten ditu hodiaren luzera. Tronboiaren diapositiba da metodorik zuzenena, luzera aldakor etengabea alda dezakeelarik. Zazpi diapositiba-posizio bakoitza luzera zehatz bati dagokio, eta oinarrizko urratsen bidez jaitsi egiten da posizio irekitik. Diapositibak fin finak egiteko aukera ematen duenez, tronboi-jokalariak berehala doitzeko moduan doitzeko aukera ematen du, nahiz eta memoria eta belarria zehatz-mehatz entrenatu behar dituen.

Valve sistemak konpentatzea

Balbula-konbinazio estandarretan berezko intsentsazio-akatsei aurre egiteko, eufnio eta tuba askok sistema konpensatzaile bat erabiltzen dute. Konpentsazio-tresna batean, balbula-konbinazio batzuk martxan daudenean, esteka-hodi gehigarri bat gehitzen da jaurtiketa zuzentzeko. Adibidez, eufnio konpensatzaile batean, hirugarren balbulak airea zeharka lezake, bide osoa luzatzen duten begizta gehigarrien multzo baten bidez, oharra puntu egokira berdinduz. Diseinu honek aukera ematen du instrumentu guztietan jotzeko, tmolda-tresna bat behar izanez gero, tmekulagailuentzi-sistema zehatzei buruzko argibideak etengabe doituz.

Tenperatura eta bere eragina sintonizazioan

Soinuaren abiadura tenperaturarekin aldatzen da, eta horrek, aldi berean, sortzen diren oharren puntuari eragiten dio. Soinuaren abiadura 0°C-ko 331 m/s-koa da, eta gradu bakoitzeko 0,6 m/s-koa handitzen da. Aldaketa horrek zuzenean aldatzen ditu aire zutabearen maiztasun erresonanteak.

  • Soinuaren abiadura handitzen du, uhin-luzerak luzatu eta tresna soinu-zorrotzagoa (pixkana handiagoa) eraginez. Hatz lodiaren arau komun batek, 10°F-ko igoera bakoitzak, berriz, 3 eta 5 zentimo artean igotzen du zelaia (erdi tonuko ehunka) eta horregatik, askotan, letoizko jokalariek "zorrotz" sentitzen dituzte beren tresnak performance luze batean edo gela bero batean jokatu ondoren.
  • Gainera, hotz-metalezko kontratuak oso arin murrizten ditu hodiaren luzera laburtzen du eta are gehiago eragiten du, nahiz eta soinu-efektuaren abiadura hamarren bat punturen menpe dagoen. Hala ere, tresna hotz bat berotu behar da doikuntza baino lehen.

Metal-jokalari profesionalek maiz egokitzen dituzte beren afinazio-diagramak, tenperatura-aldaketak konpentsatzeko, batez ere tenperatura ezberdinen artean mugitzean. Instrumentua etengabe berotzea praktika estandarra da edozein sintonizazio-saio kritikoren aurretik.

Ingurumen-faktoreak tenperaturatik haratago

Hezetasun altuak airearen dentsitatea zertxobait handitzen du, baina soinuaren abiaduran duen eragina txikia da (gutxi gorabehera 1 m/s-ko igoera % 100ean 20°C-n). Altitudeak, bestalde, aire-dentsitatea murrizten du, eta, beraz, soinuaren abiadura, lausenguak jotzen du. 5.000 oin-tan (gutxi gorabehera 1.500 m), soinuaren abiadura %2 ingurukoa da, 35 zentimo ingurukoa, gutxi gora-behera.

Aho-piezaren diseinuaren garrantzia

Aho-piezak funtsezko papera du letoizko tresnaren sintonizazio eta tonu-ekoizpenean, eta eragina du ezpainen bibrazioan, aire-fluxuan eta tresnaren eta tresnaren arteko inpedantzia akustikoan.

  • Aurkari zabalago batek presioa uniformeki banatzen du, eta rim estuagoak erregistro altuko joko errazagoak eskaintzen ditu, baina saio luzeetan ez da hain erosoa.
  • Goi-mailako edalontzi batek soinu ilunagoa eta aberatsagoa sortzen du, eta instrumentuaren tonua apur bat txikiagotzen du; kikara txiki batek tonua argitzen du eta tonua goratzen du, batez ere goiko erregistroan.
  • Zintzurra (kikararen beheko zulo txikia) eta atzeko barra (tresnara daraman pasabide konikoa) aire-fluxuaren erresistentzia eta sintonizazio-ezaugarriak zehazten ditu. Zintzurraren txikiago batek erresistentzia areagotzen du, eta batzuetan puntua hobetzen du; zintzurra handiago batek aire-fluxua areagotzen du, tonua iluntzen du eta zelai laua lautzen du. Bizkarreko formak inpektorearen kurbari ere eragiten dio, eta horrek harmonikorik errazenak sortzen ditu.

Eskuineko pieza aukeratzea oreka bat da erosotasunaren, nahi den soinuaren eta doikuntzaren artean. Ondo antolatutako aho-pieza batek tonalazio kronikoaren joerak zuzendu eta zirrikituak hobetu ditzake. Aho-pieza aukeratzeko gida integral baterako, bisitatu ]Bach-en aho-pieza gida FLT:1]].

Inpedantzia akustikoa eta sintonizazioa

Metalaren sintonizazio sofistikatuak inpedantzia akustiko kontzeptua dakar. Tresnaren hodiak eta kanpaiak erresonagailu bat osatzen dute, eta inpedantzia-gailurrak dituzte bere maiztasun erresonanteetan. Gailu hauek serie harmonikoaren oharrei dagokie. Gailu horien altuerak eta zorroztasunak erabakitzen dute zein erraz egiten den "bloke" (slot) ohar bat, eta zein erresistentea den desbideratze arinei dagokienez. Ondo diseinatutako tresna batek, are espazio-inpedantzia indartsuak ditu, baita puntu bakoitzean nahi den jokalariei harmoniko edo gailur bati "tono" deitzen dioten puntu bat bezala lerrokatze-puntu ahul bat bezala lerrokatzen denean.

Soinu-errainak inpedantzia-transformadorea bezala jokatzen du, olatuek soinua eraginkortasunez irradiatzeko aukera ematen dute, eta goiko harmonika-toniketan ere eragina dute. Sintonia-diagraman tiratuz edo bultza eginez, jokalariak inpedantzia-gailuen multzo osoa aldatzen du, nota guztiak berdin igo edo jaitsiz. Hala ere, efektua ez da erabat lineala, kanpai-ertzaren amaierako zuzenketa maiztasunez aldatzen da, beraz, ohar batek ez du bermatzen gainerako guztiak melodian egotea. Horregatik, letoizko jokalariek askotan begiratzen dute tonu-tonia-katearen inguruan, ez bakarrik erreferentzia-kate estandarra.

Atun-estrategia praktikoak Brasseko jokalarientzat

Sintonia zehatza lortzeak diapositibak doitzea baino gehiago eskatzen du. Hona hemen fisikaren ulermena eta musikaritasuna konbinatzen dituzten teknika erabilgarriak:

  1. Erabili sintonizatzaile fidagarri bat gida gisa, ez krutch bat: tuntuntun elektronikoek edo afinazio-aplikazioek azkar identifikatzen dituzte puntu-desadostasunak. Hala ere, fidatu belarrietan, tenperamendu bera neurtzen dute, baina multzo-finantzaketak doitze txikiak eskatzen ditu akordeetan tonazioa lortzeko.
  2. Tentadoreen gainean, afinazio-diagrama nagusia ateratzen da zelaia jaisteko; trobinetan, kanpai-ataleko afinazio-diagrama helburu bera du. Balbula-tresnetarako, balbula bakoitzak bere diapositiba izan dezake konbinazio zehatzetarako.
  3. Tresna berotuko da, eta, beraz, musika beroa jo eta berehala, hainbat minutuz bakarrik jarriko da martxan.
  4. Ezpainen muskuluak sendotzeak tonuaren zehaztasuna eta sendotasuna hobetzen ditu. Ezpainen hausturak eta burrunba ariketak nahita gora edo behera botatzeko gaitasuna garatzen laguntzen dute. Ariketa on bat ohar bat drone batekin jotzea da, eta poliki-poliki makurtu, kolpea desagertu arte.
  5. Zure tresnan, balbulak eta diapositibak eragiketa leunerako lubrifikatuta eduki. Diapositiba itsaskor edo balbula motel batek doikuntzak egin ditzake, ez hain erraz eta frustragarriak. Garbiketa erregularrak barne-dimentsioak alda ditzake eta doikuntzan eragina izan dezake.
  6. Entzun talde batean: tuntuna etengabeko prozesua da. Belarria entrenatu zure oharren eta besteen arteko taupadak entzuteko, batez ere, pasabide batera edo oktabakoetan. Adibidez, zure A-440 oboearen A-rekin taupadak egiten ari bada, makurtu zure zelaia kolpeak moteldu arte. Akordeetan, entzun hirugarrenen eta bosgarrenen kalitatea, agian tenperamendutik soinu-konsonantera doi bat egon behar dute.

Tuning teknika aurreratuak

Letoizko jokalari profesionalek hatz-marka berriak edo diapositiba-posizio alternatiboak erabiltzen dituzte, pasabide zailetan zelaia hobetzeko. Adibidez, tronpetan, lehen balbula Grako bakarrik erabiliz (F ziurtagarria) zorrotza izan daiteke hirugarren zatia berez altua delako, eta, beraz, 1-2 konbinazioa erabiliz gero, bertsio lausenguagoa eta barnekoagoa sor daiteke. Trombone-jokalariek posizioak memorizatzen dituzte ohar bakoitzean, doikuntza azkarrak egiteko; adibidez, Bb altu bat lehen posizioan (harp) edo laugarren posizioan (pupupupuputza) jo daiteke, dron-tresna bat erabiliz, eta beste tonu bat minimizatzeko.

Tresnaren idiosinkrasia ulertzea, serie harmonikokoko notak zorrotzak edo lauak izan ohi direla jakitea, funtsezkoa da zuzenketa bizkorretarako. Adibidez, Bb-ko tronpeta arrunt batean, hirugarren zati bat (G idatzia) zorrotza izaten da sarri, laugarren zatia (C idatzia) ona izaten da normalean, bosgarren zatia (E idatzia) zorrotza da, eta seigarren zatia (G-ko langilearen gainean idatzia) laua da. Joera horiek gogoratzean, jokalari batek aurresuposatu dezake bozera edo beste hatz bat hauta dezake.

Jokalariaren eragina: Bozgorailua eta aire-euskarria

Ez da inolako eztabaidarik egiten letoizko sintonizaziorik jokalariaren doikuntza fisikoei zuzendu gabe. Bozgorailuak zuzenean eragiten dio pitchari ezpainetako ehun bibratzailearen tentsioa eta masa kontrolatuz. Ezpainek tonu altuagoa sortzen dute, ezpainak motelagotzen dituzte. Airearen abiadura ere garrantzitsua da: aire azkarragoak (presio altuagokoak) zelaia altxatzen du, eta aire motelagoek jaisten dute. Jokalari trebeak nahita zorroztu edo lautu daitezke, laurden tonu edo gehiago jarriz, eta irristaketarik gabe zuzentzeko aukera ematen du.

Gaitasun horrek arnasa hartzeko eta muskulu-kontrol bikaina eskatzen du. Letoizko hezitzaile askok drone batekin doinu luzeak egitea gomendatzen dute, barne-tentsioko mekanismo hau garatzeko. Droneak erreferentzia-puntua eskaintzen du, eta jokalariak bere boza eta airea egokitu behar ditu kolpeak kentzeko, lotura edo konsonante tarte hutsa sortuz. Denboran zehar, jokalariak ahoaren erresistentziaren mapa mentala eta tresnaren erantzuna eraikitzen ditu, eta horrek, errendimenduan, zuzenketa berehalakoak baimentzen ditu.

Ondorioa:

Metal-tresnaren atzean dagoen fisikak soinu-uhinen zientzia, tresna-diseinuaren mekanika eta jokalariaren trebetasuna konbinatzen ditu. Tutu-luzera, tenperatura, pieza-diseinua eta teknika-jokatzearen eragina neurtzeko gai direla ulertuz, musikariek beren tresnen ahalmen osoa desblokea dezakete. Profesional hasiberria edo sasoikoa bazara, oinarrizko horien heldulekua da letoizko tonu eder eta zehatzak lortzeko. Sintonizazioa ez da ekintza mekanikoa soilik, baizik eta jokalariaren, tresnaren eta ingurunearen arteko etengabeko elkarrizketa bat, musika-fisika bihurtzen duena.