Horn-en aho-pieza anatomia frantsesa sakon ulertzea

Frantses adar bakoitza zehaztasunez egindako osagai bat da, zure soinua, erresistentzia eta kontrol teknikoa zuzenean osatzen dituena. Aukera informatu bat egiteko, lehenik ulertu behar duzu nola elkarreragiten duen.

Rim diseinua: konforta vs. kontrola

Irina da zure barrunbearen eta tresnaren arteko kontaktu-puntu bakarra. Bere diametroak, inguruak eta zabalerak erabakitzen dute nola jartzen diren ahoko eserlekuetan zure ezpainetan.

  • Rim Diametroa: Diametro handiagoek kontaktu-eremua ezpain-azal gehiagoren gainean zabaltzen dute, tonu ilunagoa sustatuz, baina ezpain-indar eta erresistentzia handiagoa eskatzen dute tarte luzeetarako.
  • Rim profila: Erromak biribilak (askotan "konfort" edo "konfort" esaten zaienak) leunagoak sentitzen dira, baina erasoan malgutasuna eta definizioa murriztu ditzakete. Lauko edo erdiko marratxoek ertz argia ematen dute, erantzun azkarragoa eta kontrol handiagoa emanez, nahiz eta joko-saio luzeetan ez duten barkatzen.
  • Aurkari zabalak, aldiz, berdin banatzen du presioa, erresistentzia laguntzen du, eta ertz estuek, berriz, sentimendu "zuzenagoa" ematen dute ezpainen eta kikararen artean, askotan nahiago izaten dute bakar-lanerako, non ñabardura kritikoa den.

Koparen sakonera eta forma: karaktere tonalak

Kupularen bolumenak eta biraketak zuzenean eragiten dute aire zutabearen portaeran. Soinu ilun eta leun bat sortzen dute erantzun motelagoarekin, orkestra-pasarteetarako aproposa, nahasketa aberatsa behar denerako.

Koparen formak jokalariaren "zentral" sentimenduari ere eragiten dio, zein seguru sentitzen den oharra adarrean jotzean. Kopa konikoagoak (goian handiagoa) egonkortasun handiagoa eskaintzen du, baina ez polarizatuagoa, eta katilu formako kikara batek erdiko erregistroan zelaiaren zehaztasuna errazten duen nukleo zentratua sortzen du.

Trazua eta bizkarrezurra: erresistentzia-sistema

Zintzurra txikiago bat uzkurtzen da, eta dinamikaren gaineko sentikortasun eta kontrol handiagoa ematen du, joko bigunerako edo kescendo delikatuak egiteko erabilgarria. Zintzurra handiago eta irekiagoa sortzen du, baina arnasa indartsuagoa eskatzen du soinu mehea saihesteko.

Atzeko plano estuago batek aire-korrontea hartzen du, tonua argitzen eta proiekzio hobea hobetzen du areto handi batean. Atzeko plano irekiago batek soinua zabaltzen du, eta, beraz, errazago egiten du talde batean nahastea, baina lan bakarrerako aukera gutxiagorekin. Jokalari profesional askok bizkarralde-aukerak nahasten dituzte, aho-gorputz espezifikoekin, erantzun finerako.

Materialak eta Plating-a: nola eragiten dion eraikuntzak sentipenari eta soinuari

Geometriaz gain, piezaren eraikuntzan erabiltzen diren lehengaiak eta gainazaleko akaberak nabarmen aldatzen dituzte jolasteko ezaugarriak.

Oinarrizko metalak

  • Metal horiak (horia, gorria edo nikelezko zilarra): aho-pieza gehienak letoizkoak dira. Latoizko horiak (% 70 kobrea, % 30 zink) soinu argi eta artikulatua sortzen du. Latoizko gorria (%85 kobrea, % 15 zink) tonu epelagoa eta ilunagoa ematen du. Nikelezko zilarra (kobrea, zink, nikela) gogorragoa da, korrosioarekiko erresistenteagoa, eta sarritan astunago sentitzen da, beruna jotzen duen korropila bat eskainiz.
  • Altzairu herdoilgaitza edo titanioa: Premium aho-pieza hauek pisu, iraunkortasun eta sentimendu berezietarako erabil ditzake. Titanioa oso arina eta epela da tonuan; altzairu herdoilgaitzak soinu argi eta sarkorra eskaintzen du erantzun azkarrarekin.

Plating eta azaleraren akabera

Ilatzeak letoizkoa babesten du, baina ezpainetako sentimendua ere aldatzen du. Izotza bustitzen du, eta marruskadura murrizten du, ezpain-garbiketa jasaten duten jokalariei laguntzeko. Jokalari batzuek irrist egiten dute, eta beste batzuek nekea estimatzen dute. Lurruna:4:4, gogorki birrintzen dute, eta ezpainetako mina arintzen dute, baina ezpainetako mina sentitzen dute, eta ezpainetako mina sentitzen dute.

Fabrikatzaile askok orain platifikatu gabeko aukerak eskaintzen dituzte, naturalki oxidatzen direnak eta batzuek nahiago duten gainazal itsaskor eta heldua eskaintzen dutenak pasabide bizkorretan egonkortasuna lortzeko.

Aho-pieza bat jolas-estiloan eta ingurunean

Ez da pieza bakar bat ere jokalari bakoitzari egokitzen, zure aukera bat behar da errepertorio, multzo-tamaina eta fisiologia pertsonalarekin lerrokatu.

Orkestrako jokalariak

Orkestrako horn-joleek aho-soinu bat behar dute adar handi batean nahastu eta orkestra sinfoniko oso baten barruan proiektatzen den bitartean. Zintaren tamaina moderatua duten Holton Farkas MD edo Laskey 75G bezalako piezak ohikoak dira. Erromak eroso egon beharko luke filmen grabazioko atseden-eraso ziklo luzeetarako edo Wagnerren operarako. Orkestra askok rim zabalago bat erabiltzen dute, erresistentzia hobetzeko, tonua sakrifikatu gabe.

Soloistak eta ganberako musikariak

Bakarkako errepertoriorako (Mozart, Strauss, Glière), soinu distiratsuagoa behar duzu, arreta-zerbitzua moztu dezakeena. Kapeteak (Silke 30 edo Yamaha 32C4), zintzurra estuagoak, nota altuak eta koraza artikulatuak, adibidez. Bizkar-babes estu batek ere eman dezake "pop" estra estra-a, jasandako pasarteetarako. Hala ere, bakarlariek sarri trukatzen dituzte nahasketa ilunaren batzuk banakoarentzat.

Band-a eta kanpoko errendimendua

Kanpoko ezarpenetan, iraunkortasuna eta proiekzioa dira garrantzitsuenak. Zilar-koloreko edo altzairu herdoilgaitzezko aho-piezak uzkurtu eta korrosioari aurre egiten diote. Zintzurra eta azal-katilua pixka bat handiagoa da haize-hotsa ebakitzeko behar den aire-fluxua. Irina sendoa izan behar du ezpain-hezetasun eta tenperaturan aldaketak jasateko.

Jazz eta Horn garaikidea

Jazz, fusion edo pop ezarpenetako horn jokalariek sarri bilatzen dute letoizko tresnekin nahasten den soinu argi eta estu bat. Koktel mehea, eztarri ertaina eta korbore estua sortzen dute goiko erregistroan "kry" hori. Fabrikatzaileak bezalako aho-pieza pertsonalizatuak, hala nola, Greg Black (GB)FLT:3 edo ]LakeyFLT:5] generoen malgutasunaren bidez alda daitezkeen sistemak eskaintzen dituzte.

Urratsez urratseko ahozko proba metodoa

Ahoko hobespenak oso pertsonalak direnez, beste baten gomendioan oinarritutako eredu bat itsuki erosiz gero, frustrazioa eragin dezake. Prozesu sistematikoari jarraitu behar zaio, pieza berriak probatzean:

  1. Ez konparatu ezpain nekatuak freskoekin.
  2. Proba ezazu aldagai bat aldi bakoitzean. Kokaden sakonera ebaluatzen ari bazara, mantendu rim eta eztarri-konstantea. Aldatu kikara bakarrik, bestela ez duzu efektua isolatuko.
  3. "Tentu luzeak egin erregistro guztietan (C mailatik C mailara jaitsita) egonkortasuna eta aktibitatea entzuten ari den bitartean. Ohar bakoitza blokeatu edo zalantzaren bat sentitzen al da?"
  4. Maila dinamikoetan zehar, baliogabetu artikulazioa. Jo staccato, legato eta marcato pasarteak. Zenbat azkar erantzuten du mihiak?
  5. Endurance proba: Egin ezazu apur bat zorrotz (Tchaikovskyren Bosgarren Sinfonia edo Straussen adar bat bakarrik irekiz) bi aldiz segidan, atsedenik gabe. Zenbat nekatzen du ezpaina?
  6. Grabatu zure burua. Gelan ongi ematen duena ez da ikusleentzat proiektatzen. Grabatu performance-espazioan 10 oineko telefonoarekin, eta konparatu erreprodukzioa.
  7. Kolore eta nahasketak nahasten ditu, adar edo turuta batekin duetoak eginez.

Proba bakoitzaren ondoren, kontuan hartu rim-a, tonu-berotasuna, proiekzioa eta erregistro altu eta baxuen erraztasuna. 3-4 saioren ondoren, ereduak agertuko dira.

Akats arruntak frantses aho-pieza bat aukeratzean

  • Jokalari ospetsuen konfigurazioak bilatzen: "Urteetako profesional batek lan egiten duen aho-soinuak zure jokoa hondatu dezake.
  • Ez ikusi egin adarreko berunezko taperari: aho-piezak hartzaile jakin batekin lotzeko diseinatuta daude. Adarra batzuek (Gyyer estilokoa bezala) txank estuagoa behar dute behar bezala egokitzeko.
  • "Bigger hobea da" edo "txikiagoa errazagoa": "Kopa sakon bat aberatsa dirudi, baina erregistro baxua "huts" bihur dezake zure aire-euskarria ez badago. Era berean, azaleko kikara batek ohar handiak lagun ditzake, baina bigarren adarretako berotasuna sakrifikatu.
  • Aldaketa bizkorregia da: Eman aho-pieza berri bat gutxienez bi aste egunero jokatu aurretik, eta zure ezpainek eta belarriek denbora behar dute egokitzeko.
  • Ahoan, berriz, ez da ezer gertatzen, eta ez da ezer gertatzen.

Jatorrizko artikuluak hainbat modelo zerrendatu zituen bitartean, hemen matxura zehatzagoa dago, erabilera-kasuak eta jokalariaren iritzia barne.

Holton Farkas Models (MD, MC, M)

Philip Farkas urki-egile ospetsuak diseinatua, Holton MDa (erdi-sakonera) munduko orkestra-ahorik ospetsuena da. Haren rim-a apur bat iraulia dago, eta kikararen sakonerak soinu iluna sortzen du, erregistro guztietan zehar tonu bikainarekin.

[Txertatu-aspertu-aspergarria] [Holton Mouthpiece Collection on Conn-Selmer

Laskey Mouthpieces (75G, 85G, 90G)

Laskeyk kopa-sakonera asko eskaintzen ditu ertzaren diametro berean, jokalariei tonalitate-ezaugarria aldatzeko aukera ematen diena, egoki aldatu gabe. 75G (Hoton MCren antzekoa) distiratsua eta fokua du; 85G estandarra da, borobil-dena; 90G sakona eta iluna da.

[Txertatu:0]Kanpoko esteka, Laskey French Horn Mouthpieces

Schilke 30 eta 32.

Schilke aho-piezak ezagunak dira mekanizazio zehatz eta soinu argi eta kontzentratuagatik. ]Schilke 30 (kopa ertaina) aukera moldakorra da ikasle eta profesionalentzat, rim eroso eta erresistentzia moderatuaren zentro ona. ]Schilke 32 (katilu txikia) argiagoa da, askotan ganbera-musikan erabiltzen da. Schilke-ren FLT:4backboreboboreFLT:5, besteak beste, 24.

Yamaha 32C4 eta 31C4

Yamaharen 32C4 (tren-kikara ertainekoa) bitarteko jokalarientzako salduena da. Bere rim-a Schilke 30 baino zabalagoa da, enbrutxak garatzeko eroso sentitzen da.

Denis Wick 4 eta 6

Denis Wick aho-piezak Erresuma Batutik inportatu eta goiko erregistroan tonu bizi eta sarkorragatik ezagunak dira. Denis Wick 4 (erdi-hezura) bakarlari eta ganbera-jokalariek bere argitasunaren alde egiten dute. Denis Wick 6k soinu nahasiagoa eskaintzen du. Beren FLT:4]]a beheko eraztun sendoa:LT5 (B) bertsioak zutabearen arabera egonkortzen dira, "ogi" zutabean, "opil" mantendutako oharretan.

Pertsonalizazio aurreratua: berraztertzea eta aldatzea

Jokalari profesionalek sarritan bidaltzen dituzte piezak espezialista bati, rim-aren ertza, katiluaren sakonera edo eztarriko diametroa aldatuz. Arriskutsua da saiatzea, baina arazo txikiak konpon ditzake, "sharp" ertza edo sakonera handiegia duen kikara bat bezala.

Jokalari batzuek ere sartzen dituzte erreduzitzaile erradiaktiboak, aldi baterako erresistentzia handitzeko, eztarri txikiago bat imitatuz. Hau da, berriz, saiakuntzak egiteko modu itzulgarria, pieza berri bat erosi gabe.

Mantentzea eta arreta: inbertsioaren iraupena

Aho-piezarik ederrena ere arretarik gabe degradatuko da. Jarraitu honako praktika zehatz hauei:

  • Garbiketa egunero: ur epela erabiltzen da, batez ere izokin azidoarekin jolasten ari bazara (kafea edo edari azidoen ondoren). Erabili oihal biguna rim eta shank garbitzeko.
  • Garbitu-garbia, oso sakona, plater biguneko xaboi eta ur epelaren nahasketan 15 minutuz. Erabili aho-pixka bat, kikara eta eztarria garbitzeko. Ur garbiz garbitu.
  • Bero handia egin gabe, ez irakin ez lekurik ontzi-garbigailuan. Tenperatura altuek letoia edo xaflak honda ditzakete.
  • Zilarrezko xaflak, berez, erabiltzen ditu zilar koloreko oihalak distira berreskuratzeko, baina ez du inoiz txirikorda kendu dezakeen produkturik. Urrearen plaketa erresistenteagoa da, baina urratu egin dezake; erabili mikrofiber oihal biguna.
  • ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪
  • Ez askatu inoiz, tanta labur batek ere sarraskia oker dezake, adarraren berunarekin lerrokatze arazoak sortuz.

Noiz berritu edo aldatu bokalak

Jokalari askok lehen "ona" bokalean jarraitzen dute, bere lehen postuan luze. Erreberbatzeko garaia dela adierazten du:

  • Fatigue 20 minuturen buruan sartuko da, nahiz eta ondo egon.
  • -Ez da egia. -Ez da egia.
  • Orkestra eta bakarlanaren artean aldatzen zara eta pieza baten ezaugarriek mugatzen zaituzte.
  • Zure adarreko beruna duela gutxi aldatu edo ordeztu da (adibidez, eztarriko hargailu berria).
  • Sentimendua aldatzen duen higadura edo galera nabaritzen duzu.

Kontuan izan, adibidez, erabili zure aho-sakonera Brahmsentzat eta zure Mozartentzat. Profesional askok bi edo hiru pieza dituzte kontzertu berean.

Ondorioa: Zure konfigurazio idealerako bidaia

Eskuineko frantseseko adarra aukeratzea prozesu pertsonal eta eboluzionatua da. Ez dago "tamaina bat" bat ere egokia denik. Zuretzat aho-pieza perfektua anatomiaren, tonu-hobespenen, erresistentzia fisikoaren eta topatzen dituzun musika-testuinguruen araberakoa da. Anatomia ulertzean eta aldagai bakoitzak zure soinuari nola eragiten dion ulertzean. Proban, zure emaitzak erregistratzen ditu, eta ez izan zalantzarik irakasle pribatu edo adar-lantegi fidagarri baten aholkuak bilatzeko. Pazientzia eta esperimentazioarekin, gorputz naturalaren hedapena sentitzen duen aho bat aurkituko duzu, zure esperientzia atsegina eta esperientzia atseginago bat.