Zergatik biko eta hirukoi Tonguing Matter Brass jokalarientzat

Pasarte azkarrak erronka definitzailea dira letoizko jokoetan. Tronpeta blistering bat egiten ari bazara, jazzeko taula batean, su-arnen zati bat Mahlerren sinfonia batean, edo orkestra-audientzia bateko trombona-zati tekniko bat, oharrak abiadura handian artikulatu ahal izateko gaitasuna, jokalari trebeak musikari aurreratuetatik bereizten ditu. Tonguing bakarra, mihiaren punta erabiliz, "ta" edo "da" esateko, tempo jakin batera lan egiten du, baina 130–140 minututik gora, mingaina, eta ariketa mekanikoak, eta ariketa mekanikoak, gutxi gorabehera, ez du lortzen.

Teknika horiek ez dira abiadura kontua bakarrik, doitasun erritmikoa, kontrol dinamikoa eta tonuaren kalitatea ere hobetzen dituzte. Trebakuntzak, bi eta hirukoitzak eta laukoitzak zure musika-lexikaren zati bihurtzen direnean, adierazpenean zentratuz mekanikan baino. Artikulu honek fisiologia, praktika-metodoak, pitfall arruntak eta mundu errealeko aplikazioak zeharkatuko ditu, bai pedagogia klasikoa eta bai letoizko ikerketa modernoa.

Tonguing-en fisiologia: zer gertatzen da benetan?

Tonguing bikoitza eta hirukoitza ulertzeko, oinarrizko ulertzea behar da mihiak nola eragiten duen aho-errepikarekin eta aire-fluxuarekin. Tonguazio bakarrean, mihiaren puntak poliki-poliki estutzen du ahoaren sabaiaren kontra, hortzen atzean (hegal albeolarra), aire-fluxua geldituz, berehala. Mihia askatzen denean, aire-kolpe batek oharra sortzen du. "ta" trazu hori azkarra eta zehatza da, baina muskulu-talde bakar batean oinarritzen da, mihiaren puntan, eta horrek neke-tasa handiak eragiten ditu.

Tonguing bikoitzak bigarren mailako trazu bat sartzen du mihiaren atzeko aldean palato bigunaren aurka (burdina). "ka" trazu hori mihiaren atzeko aldea gora eginez sortzen da aire-fluxua blokeatzeko, eta gero askatuz. Beste muskulu-talde bat erabiltzen duelako, "ta" eta "ka" alda ditzakezu, zure artikulazio-abiadura bikoizteko. Erronka bi trazuek erasoan, timbrean eta bolumenean soinu berdina izatea da.

Hiru tonuko tonguingak kontzeptu hau zabaltzen du: normalean "ta-ta-ka" (edo "da-da-ga") bi punta-kolpe erabiltzen ditu, eta ondoren, bizkarreko kolpe bat, hirukoizketa bat sortzen du. Jokalari batzuek "ta-ka-ta" ereduak erabiltzen dituzte, batez ere erritmo irregularretarako. Anatomia ulertzeak atzeko tonu ahulagoa isolatzen eta indartzen laguntzen dizu, zeina sarritan botila-letea abiaduran eta argitasunan izaten baita.

Tonto bikoitzekoa: teknika eta aukera silabagarriak

Eredu silabak

"ta-ka" eredurik zabalduena den bitartean, letoizko pedagogo askok zure tresnan eta anatomia pertsonalean oinarritutako aldaketak gomendatzen dituzte:

  • [Turfa, aizu, aizu, aizu, aizu, a zer nolako atakea behar duten bakar-pasarteetan.
  • "da-ga" - Softer eta rounder; askotan, adar-jokalariek nahiago izaten dute taldearekin hobeto nahastu.
  • ] "tee-kee" (edo "too") - "tee" eta "kee" arteko hizkuntza-posizio koherentea mantentzeko erabilgarria, aktualitatearekin lagun dezakeena.
  • ] "tu-ku" - Europako letoizko tradizio askotan erabiltzen da; hizkuntza lasai eta aurrerakoi bat nabarmentzen du.

Ez dago silaba bakar bat ere zuzenik. Helburua bi artikulazioek erasoan eta bolumenean berdinak diruditen bi puntuko bikote bat aurkitzea da. Grabatu eskala bikoitz motela eta entzun "ta" eta "ka" oharren arteko edozein alde. Egokitu zure mihiaren forma eta airearen abiadura bat etorri arte.

Praktika progresiboaren Routine bikoitza

  1. Tresnarik gabe, zure eredu silabarioa xuxurlatzen du etengabe, mihiaren mugimendua lasai eta erritmoa mantenduz. Saiatu histonia edo arnasketa oro ezabatzen.
  2. Egin ohar bat aho-pieza batean: Erantsi aho-pieza zure tresnari (edo erabili bokal-ermami bat). Egin ezazu erregistro erdiko ohar eroso bat, tonu bikoitza erabiliz hiruhilekoan = 60 bpm. Ziurtatu artikulazio bakoitza bereizia eta garbia dela.
  3. [Full tresna, metronomo motela: 1. Jarri metronoma 60-80 bpm-ra. Jokatu ohar bat (adibidez, C-ko langileak tronpetarako) zortzigarren nota bikoitza erabiliz. Igo 2-5 bpm saio bakoitzeko, nota guztiak argi eta garbi daudenean.
  4. Zortzi oharretako eskailerak: "Bi oktabako maila handi edo txikiago bat jokatu, ohar bakoitzean tonu bikoitza erabiliz. Hasi poliki eta monitorizatu oharrak eta ez bakarrik artikulazioa.
  5. ]Arpeggios eta tarteak: arpeggio bikoitzak (adibidez, C major: C-E-G-C) tarte handiagoetan artikulazioa lantzeko, eta horrek airearen euskarri iraunkorra eskatzen du.
  6. "Abiatu ohar azkarrak dituzten pieza-atal motelekin, adibidez, "Trumpet Borondatezko" edo "Hadn"en Tronpeten Kontzertuko lehen mugimendua.

Tonto hirukoitza: ereduak eta aplikazioa

Eredu silabagarriak Tonguing Hirukoitzarentzat

Tonguing hirukoitza funtsean bi tonuko eredua da, "ta" gehigarriarekin txertatuta. Formatu arruntenak:

  • Eredu hau erraz sartzen da talde erritmikoarekin bat datorrelako.
  • "ta-ta-ka" agresiboegia iruditzen zaien jokalariek nahiago dute, eta eragin legato hirukoitza ematen dute.
  • ] "ta-ka-ta" - Erabilgarria ereduaren arabera "ka" bat hasi behar denean (ohikoa ez bada ere, études batzuetan agertzen da).

Metal-jokalari askok bi puntu baino gogorragoak aurkitzen dituzte, "ka" trazuen proportzioa handiagoa delako (ka bat hiruko hirukoitzetan, "ka" bat bi notetan bikoetan). "ka" trazua "ta"ren berdina izan behar da, eta "ka" trazua bezain bizkorra. Zure "ka" ahula bada, hiru tonukoitzek abiaduran irregularra irudituko dute.

Hirukoitza Tonguing Endurance

  1. "Ka" trazua isolatu: "ka-ka-ka" serie luzea praktikatu, "ta"rik gabe. Honek indarra sortzen du mihiaren atzealdean. Egin ohar bakar batean, gero eskalan.
  2. Hirukoiztu hirukoiztua: lau lau lau lau lau lau lau laukote jokatu, eta gero hiruko hirukote, zelai berean. Entzun ezak, ez da ezer gertatzen.
  3. Triplet eskalak: Hirukoiztuetan eskala bat egin, "ta-ta-ka" erabiliz. Hasi hiruhilekoan: 72 bpm (zortziko marraduna = 216 bpm). Metronoma 120+-ra igotzen.
  4. Desplazamendu erritmikoa: hirukoitz talde bati aurre egiteko, bi jo eta hiru jo. Horrek mihia behar du pultsu bakoitza berdin gidatzeko.
  5. Tonguazio bikoitza duen konmutadorea: Hamaseigarren eta hirukoitz hirukoitz artean txandaka ariketa berean. Horrek malgutasuna garatzen du eta muskulu-memoria eredu batean blokeatuta ez egotea eragozten du.

Abiadura eta argitasunarentzako aholku aurreratuak

Airearen laguntza dena da

Mihia ezin da aire-fluxu nahikoa eta egonkorra gabe artikulatu. Jokalari askok mihia gogor lan egitera behartzen dute, aire-abiadura gehiago behar dutenean. Erabili "ts" edo "shhh" soinua aire-zutabea probatzeko: korronte kontzentratu eta lasai bat mantentzen baduzu, aire-euskarria ona da. Egin tonu luzea tonu bikoitzean, zelaia erabat egonkor mantentzeko.

"Ghost Tongue" teknika

Metal jokalari aurreratu batzuek oso arin eta ia xuxurlaturiko artikulazioa erabiltzen dute pasabide bizkorretarako, batez ere dinamika bigunean. "ta" osoa erabili ordez, airea ia eteten ez duen hizkuntza-mugimendu txiki bat erabiltzen dute. "ghost tongue" ikuspegi hau ohikoa da jazzean eta musika klasikoan. Praktikan, pianissimoko pasabide azkar bat jotzen dute, mihiak ahoko sabaia ia ukitu ez dezan. Oharrek garbi artikulatzen jarraitu behar dute, baina ez dute eraso perkusiborik egin.

Metronome estrategikoki erabiltzea

Beti tempo konstante batean jardun beharrean, erabili metronoma geruza ezberdinetan lan egiteko:

  • Egin klik zortzigarren oharrean, tonu bikoitzean: eredu alternatiboa sentitzen lagunduko dizu.
  • Egin klik hirukoitzetan jolasten duzun bitartean, eta barneko pultsua egonkor mantendu behar duzu, mihiaren abiadura igo ahala.
  • Egin klik ohar erdietan, oso pasabide bizkorretarako: artikulazioak taldekatuko dituzu, buru karga murriztuz.

Grabazioa eta autoanalisia

Grabatu zeure burua aldi motel eta bizkorretan. Entzun gai zehatzak:

  • "K" notako "bump" edo azentua dago? Horrek esan nahi du mihia gogorregi jotzen ari dela.
  • Oharren luzera ez da bakoitia? "ka" trazua ahulegia edo indartsuegia izan daiteke.
  • "ka"n tranparik badago? Horrek aire-euskarria galtzea adierazten du atzeko kolpean.

Adibidez, "ka" ahula bada, "ka-ka-ka-ka" landu behar da, ohar bakoitzean crescendo bat duen zelai bakarrean, eta gero decrescendo.

Erronka eta irtenbide komunak

"Ka" traza ez-konsistentea

"ka" artikulazio-tongearen atzera-itzala ahulagoa da jokalari gehienentzat, oso gutxitan erabiltzen baitugu mugimendu hori hizketan. Solution: Praktika ezazu "ka" isolamenduan. Esan "kaka kaka" behin eta berriz, "kaka kaka" behin eta berriz, eta zentratu zaitez askatasun garbian. Ondoren, jo ezazu zure tresnan, oharra berehala hitz egiten duela ziurtatuz. Beste zulaketa bat: "ta" bakar eta "ka" bakarren artean txandakako diren hiru ohar-sail bat jo ezazu, eta "ka" bakar bakarren artean. Entzun bolumena eta eraso bolumenaren arabera.

Fatigue eta Tentsioa

Mingaina azkar nekatzen bazaizu, agian indar edo muskulu gehiegi erabiltzen ari zara, erlaxatuta egon beharko luketenak (adibidez, eztarria edo masaila). Beste guztia aske geratuko da. Hartu atseden maiz (2 minututik behin). Ziurtatu ez duzula ahoa gogorregi estutzen zure ezpainen kontra, eta horrek tentsio konpultsatzailea sor dezake.

Artikulaziorik ez Tempos bizkorrean

Bizkortzen zarenean, joera naturala "ka" agregatu edo bigunago bihurtzea da. Orduan, 80, 84 eta abarretara salto egin, baina ohar guztiak erabat beteak daudenean bakarrik igo. "ka" atzean erortzen hasten dela sentitzen baduzu, 4-6 bpm jaitsi eta bi minutu gehiago praktikatu.

Tone-kalitatea galtzea

Artikulazio bizkorrak tonua arriskuan jar dezake, mihiak airea hain sarri eteten duelako.

Errepertorioa eta mundu errealeko aplikazioa

Adibide klasikoak

Tonguazio bikoitza eta hirukoitza agertzen dira letoizko errepertorioan. Tronpeten jokalariek aurkituko dituzte:

  • Haydnen Tronpeten kontzertua (hirugarren mugimendua - eskala azkarreko pasarteak)
  • Hummelen Tronpeten kontzertua (mugimendu guztiek bi tonu eta hirukoitz behar dute)
  • Nutcracker
  • Tronpet barrokoak funtzionatzen du (trenkada bikoitzak erabiltzen ditu trilletarako eta laster-errendetarako)

Frantziako adarretako jokalariek hiru tonu erabiltzen dituzte:

  • Mozarten Horn Concerto 3. zenbakia (hirugarren mugimendua - zifra hirukoitzak)
  • Straussen Horn Concerto 1 (arkutazio argia behar duten olagarroen jauzi azkarrak)

Tronboiak eta tubako jokalariek teknika hauek beharko dituzte orkestra-zatietan, adibidez:

  • Wagnerren Valkyries-en koroa (tronboia, akordeko pasarte azkarrak)
  • Berliozen ]Hungariako Martxa ] (tuba - ohar errepikatuak)

Jazz eta merkataritza aplikazioak

Dizzy Gillespie eta Maynard Ferguson bezalako jazz turuta-joleek tonu bikoitz eta hirukoitza erabiltzen zuten bebop lerro bizkorretarako eta erregio handiko birtuositaterako. swing-estiloan tonu bikoitzak probatzeak (eta "ta" apur bat luzeagoa eta "ka" laburragoak) jazz artikulazioaren sentimendu erritmikoarekin bat egiten lagun zaitzake. Musika komertzialean, tronpeta-jokalariak teknika hauen mende daude letoizko ataletan, batez ere pop, funk eta banda-dia handietan.

Kanpoko baliabideak ikasketa gehiago egiteko

Azken pentsamenduak: Pazientzia Yields Precision

Tonguazio bikoitza eta hirukoitza ez dira abiadurarako lasterbideak, aste eta hilabeteetan praktika sistematikoa behar duten trebetasun finak dira. Nagusi diren jokalariak dira, astiro lan egiteko prest daudenak, kritikoki entzun eta etengabe doitzeko. Hasi saio bakoitza, minutu gutxi batzuekin, artikulatu motela ohar bakarrean. Gradualki eskalak eta errepertorioa sartzen dituzte, eta beti argitasunari lehentasuna ematen diote abiaduran. Mihia koordinatuago egiten den heinean, behin ezinezko eta jariaezin bihurtu diren pasabideak aurkituko dituzu.

Irakasle pribatu batekin edo tutore esperientziadun batekin noizbehinka sartzea. Belarri berri batek zure artikulazioan desoreka sotilak atzeman ditzake, eta arreta handiz xehetasunei arreta handiz, tonu bikoitz eta hirukoitzak zure jokoko zati natural bihurtuko dira, eta horrek konfiantzaz letoizko literaturarik zorrotzenari aurre egiteko aukera emango dizu.