Antzinako hasierak: Brass-eko tresnen erroak

Metal-tresnen historia ez da musikarekin hasten, baizik eta bizirik iraunarazten du. Tronpet eta adar modernoen arbasorik zaharrenak anplifikatzaile naturalak ziren, adar bizidunak, maskorrak eta tuskak, hotsak distantzia zabaletan zehar proiektatzen zituztenak. Tresna primitibo horiek funtsezkoak ziren ehizan, gerran eta erritualean komunikatzeko, lehen hizkuntza idatzia agertu baino lehen.

Historiaurreko eta metalezko lehen tronboiak

Aztarna arkeologikoek iradokitzen dute animalien adarrak soinu-gailu gisa erabiltzea EEren 30.000ra iritsi dela. Hala ere, haien osaera organikoaren ondorioz, lehen tresna horietako gutxi batzuk bizirik dirau. Benetako jauzia Brontze Aroarekin gertatu zen, metal-lanketa-teknikek tresna iraunkor eta erresonanteagoak sortzea ahalbidetu zutenean. Adibide nabarmenetako bat, adibidez, lurlurlur]1, Eskandinaviako tronpeta bat, 1500 eta 500 K.E. artekoa. bitartekoek, askotan, bi metrotan aurkitu zituzten tresna horiek, luzeran, eta forma ezberdinetakoak, eta erlijio-aldagaien arabera, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, behar bezala, eta abar, behar bezala, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar

Antzinako Egipton, metal-tronpetak artisautza maila altuago batera iritsi ziren. Tutankamonen hilobian aurkitutako adibide bat, 1323 inguruan sortua, zilarrezko eta kobrezko aleazio batetik egina dago. Tronpet honek, hodi zuzenarekin eta kanpaia bihurrituz, soinu naturaleko serieko bizpahiru ohar bakarrik eragin zitzakeen. Ez zen kromatikoa, mila urtez iraun zezakeen muga. Hala ere, bere eraikuntza eta zeremonia-testuinguruak erakusten du kobre-tresnak dagoeneko balio dutela, baita haien botere sinbolikoagatik ere, eta haien akustikoengatik ere.

Greziera eta erromatarren Horn Militarrak

Greziarrek eta erromatarrek letoizko tresnen erabilera militarra eta hiritarra formalizatu zuten. Greziarrek, olinpiar jokoen hasiera iragartzen zuten, eta erlijio-prozesionak ematen zituzten. Ozen eta zorrotza zen, borrokaren dinarako proiekziorik handiena lortzeko. Erromatarrek, praktikoki, moldatu eta findu zituzten, adar militarren familia oso bat sortzeko. FLT:2tuusFLTFLT: soldadu-formako bi taldek, eta haien buru-kolpeak, eta bi adar-formako soldadu-multzoak, eta haien gainean, hurrenez hurren, eta haien buru-buka, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar.

Erdi Aroko eta Errenazimentuko Garapenak

Erdi Aroko aroak ikusi zuen turuta naturala gorteko eta hiritar-bizitzaren oinarrizkoa bihurtu zela. Tresna hau, balbularik eta diapositibarik gabeko letoizko hodi luze bat, iruzurti hutsa zen. Hala ere, jokalari trebeak, Alemanian eta Alemanian "FLT:1" eta "FLT:2" Tropa-hodi luze bat, inolako balbularik eta diapositibarik gabe, oso sinplea zen.

Slide Trumpet eta Sackbut

XV. mendeko berrikuntzarik esanguratsuena tronpeta irristakorra zen. Piezan tubazio-atal mugikor bat gehituz gero, jokalariak fisikoki luzatu ahal izan zuen aire-zutabea, tonu erdi, tonu edo gehiagoz zelaia jaitsiz. Mekanismo sinple honek ahalmen kromatiko mugatua eman zion tresnari, serie harmonikoaren muga zorrotzetatik askatuz. Ideia hau berehala birfinitu zen tromban, eta 1450. hamarkadan agertu zen Borgoina eta Italian.

Jatorrian "FLT:0"-kosackbut" (Frantziatik, 2]]-ko sorta kromatiko osoa instrumentuaren iparrorratz osoan zehar, "pull-push" esan nahi duena) lehen trinboiak irristagailu bakarra zuen, eta bere tonua noble eta gai zen ahots eta egur-haizeak nahastu ahal izateko.

Brass in Ensemble Music

Errenazimentuaren azken aldian, letoizko tresnak, eskuarki, partzuergo nahasietan sartzen ziren, lerro, egur-hezur, ahots eta letoizkoak konbinatzen zituztenak. Testuinguru sakratu batean distira egiteko aukera, Veneziako San Marko basilikako Gabrielisen musikak erakusten du. Giovanni Gabrielik eta beste galeria batzuetan koru koruak jartzeko eragin espaziala ustiatzen zuten lanak egin zituen, elkarrizketa dramatiko eta antifonikoa sortuz, indar handikoa eta sakona zuena. Hala ere, oraindik ere, letoizko tresnak mugaz josita zeuden.

Berrikuntza barrokoak eta Hornen jaiotza

Garai barrokoa (1600–1750) urrezko aro bat zen letoizko tresneriarentzat. Adarraren lehen agerpena egin zen, Frantziako ehiza eremuetatik orkestraren nagusi izatera iritsi zen. Adarraren hodi luzea zirkuluan biribildu zen, zaldiz ibiltzea errazagoa eginez. Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel eta Antonio Vivaldi bezalako konposatzaileek ulertu zuten tresnaren indarra eta atal zorrotzak idatzi zituzten, goiko harmonien distira eta argitasuna ustiatuz.

Esku-gelditze iraultza

XVII. mendearen erdialdean, iraultza bat gertatu zen, hurrengo 200 urteetan bere soinua definituko zuen adar naturalean. Jokalari frantsesek aurkitu zuten tresnaren kanpaian esku bat sartuz, ohar batzuen tonua tonu erdi-tonu batez edo gehiagoz jaitsi zezaketela. Teknika horrek, eskuz geldiarazteak, eskala kromatiko mugatua ematen zion adar naturalari. Oharren tonua nabarmenki memuffatua eta ohar irekien tonu ilunagoa zen bitartean, teknikari esker, melodia-teklen artean modula daiteke, eta aurretik ezinezkoa zen mugimendu dinamikoen bidez egitea.

Horrek aparteko trebetasuna eta sentikortasuna eskatzen zuen. Horn jokalari baten eskua ez zen euskarri hutsa, tresnaren zati aktiboa zen. Teknika adar klasikoen tradizioaren ezaugarri bihurtu zen, eta jokalari askok balbulak hartzeari aurre egin zioten, eskuz geldiarazten zituzten tonu-kolore bakarrak saritu zituztelako. Garai hartako adar nagusiak, Johann Michael Leichnambschneider Vienan eta Raoux familia Parisen, eta, gainera, korroka-aldagaiekin, tresna tresna berriak sortu zituzten, eta tresna horrek, esku-tsak, esku-tsaguak, esku-tsaguak, esku-trailak, esku-tsak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-tsak, esku-trailak, esku-tsak, esku-tsak, esku-trailak, aldatu eta esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, aldatu zituen, eta esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku-trailak, esku

Valveko iraultza: XIX. mendearen hasierako aurrerapen-iraultza

Balbulak asmatu ziren XIX. mendearen hasieran, letoizko tresnaren historiako gertaerarik eraldatzaileena da. Balbulak baino lehen, tronpeta edo adar batean eskala kromatiko bat jotzen, irristailuen, esku-gelditzearen eta crook-en aldaketen eragin kaltegarria izan zen. Balbulen ondoren, ohar guztiak berehala zeuden eskuragarri jokalariaren esku-eskura. Funtsezko erronka zen tresnaren zutabeari hodi-luzera gehitu ahal zion gailu bat sortzea, zelaia jaitsiz eta gero jatorrizko zirkuitura itzuliz, aire-fluxuari edo aire-fluxuari eragin gabe.

Lehen Valve sistemak: Stölzel eta Blühmel

1814an, Heinrich Stölzel, Friedrich Blühmel tresna-egilearekin lanean, lehen balbula-sistema eraginkorra patentatu zuen. Bere diseinuak pistoi-mekanismo bat erabili zuen aire-fluxua bigarren mailako hodi-begizta batetik birbideratzen zuena, deprimituta zegoenean. Hasierako bertsioak handiak ziren, mekanikoki fidagarriak, eta aire-ihesak egiteko joera zuten, baina azpiko printzipioa soinua zen. 1818an, Stöl-ek balbula-tronpeta sartu zuen pistoi moderno guztien oinarri bihurtu zena. Bitartean, Bmelh-balbula, biraketa-tresna batzuk garatu ziren, eta biraketa-balbulagailu iraunkorrak, biraketa-balbulatzeko, eta biraketa-balbulagailu iraunkorrak, biraketa-tresna gisa erabiltzen ziren, modu independentean, eta biraketa-balbulatzeko.

Pistoia eta balbula birakariak aukeratzeko, gaur egun oraindik letoizko tresna-diseinuaren ezaugarria da. Piston balbulak, amerikar eta britainiar turuta-balbulek, ekintza zuzen eta positibo bat eta soinu sendo bat eskaintzen dituzte. Balbula birakariak, turuta eta adar orkestraletan ohikoak, sentimendu leunagoa eta tonu ilunagoa ematen dute. Bi diseinuak Stömelel eta Blüh berrikuntzaren ondare zuzena dira.

Adolphe Sax eta Saxhorn familia

Adolphe Sax (1814–1894) tresna belgiar sortzailea saxofoia asmatzeagatik da ezaguna, baina brontzezko tresnei egindako ekarpena ere oso sakona zen. Saxek balbula teknologia hartu zuen eta letoizko tresnen familia berri bat sortu zuen: saxofoi-adarrak. 1845ean patentatuak, saxhornak konikoak ziren (ahotik kanpaira zabal-zabaltzen zuten), eta horrek soinu ilunagoa eta borobilagoa eman zien turuta zilindriko eta tronboien artean.

Saxhorn familia azkar bihurtu zen Europako eta Amerikako banda militarren bizkarrezurra. Tresnak flagelhorn, eufonio eta tuba moderno bihurtu ziren. Saxek pistoi-balbula hobetu zuen, fidagarriagoa, azkarragoa eta itsasteko joera txikiagoa bihurtuz. Bere lanak letoizko mundu asko estandarizatu zuen, eta saxhornen konikoak eufonia eta flagelhorn modernoaren ezaugarria izaten jarraitzen du.

Adopzioa eta berrikuntza

1850eko hamarkadan, balbula-tronpetak, kornetak, flauta eta tubaketak ohikoak ziren orkestra, opera-zulo eta banda militarretan. Opera-etxe nagusiak, Parisko Opera eta Vienako Operakoak bezala, balbula-tresnak azkar integratu zituzten, konpositoreek inoiz baino melodiko eta kromatikoagoak ziren piezak idazteko aukera ematen zuten. Ingalaterran, Besson konpainia balbula-diseinuan lider bihurtu zen, 1874an tubasio sistema konpresiboko balbulaktuz. Sistema horrek bigarren balbula-balbulatze zehatz bat erabiltzen zuen, eta engranazio-sistema osoa hobetzeko.

Finketa modernoak: 20. mendea orainaldia egiteko

XX. mendeko letoizko tresna eraldatuen diseinua zientzia bihurtu zen. Doitasun-fabrikazioa, ikerketa akustikoa eta materialen zientzia sakonago ulertzeak hobekuntza handi baina garrantzitsuak ekarri zituen.

Valve sistemak konpentatzea

Bessonek aitzindari zuen balbula-sistema konpensatzailea funtsezko bihurtu zen behe-mailako erregistroan jotzen ari ziren letoizko tresna handientzat. Kalterik gabe, hainbat balbularen konbinazioak hodia gehitzen du, ez oso bat datorren tresnaren serie harmoniko naturalarekin, eta horrek pisutasuna sortzen du erregistro baxuan. Sistema konpensatzaileek hodi gehigarria gehitzen dute, balbula-konbinazio jakin batzuk deprimituta daudenean, zelaia zuzentzen baitute. Sistema hau da orain euphonium profesionalerako eta hainbat entziklopedietarako urrezko estandarra, eta hainbat hodi fidagarri, langileriaren oharrik baxuenetan ere sartzen delarik.

Biratzeko balbulak eta hirukoizketa-mekanismoak

Balbula birakaria Alemaniako eta Austriako fabrikatzaileen esku zegoen fintasun-pilara iritsi zen, Heckel, Alexander eta Yamaha bezalakoak. Balbula birakari modernoak tolerantzia oso estuetara eramaten dira, ekintza arin, isil eta erresistentzia minimoa eskainiz. Tropeten kasuan, "trigger" mekanismoa ezaugarri estandar bihurtu zen. trigger bat lehen edo hirugarren balbula-diagramari atxikia dago, jokalariari denbora errealean mikrodoiak ezartzeko aukera ematen diona.

Materialak eta fabrikazioaren aurrerapenak

Tresnak eraikitzeko erabilitako materialak iraultza bat izan zen XX. mendean. Letoizko horiak (% 70 kobrea, % 30 zink) estandarra izaten jarraitzen duen bitartean, tresna-egileek aleazio sorta zabala erabiltzen dute tonalitate-ezaugarri ezberdinak lortzeko. Arrosa-kobrea (%85 kobrea, % 15 zink) soinu beroagoa sortzen du. Nikel-kulturoa ( kobre-nikel-k aleazioa) erabiltzen da hodietarako, korrosioarekiko erresistentzia eta iraunkortasuna dela eta. Urrea-brasak kanpaiak eta esterlinak ere bai eta esterlinak goi-gailuetan aurkitzen dira, eta makina-makina-makina-erreminten aurrean, makina-kon, makina-kontoizko erreminten eta makina-kontrazioen aurrean, makina-kontrazioa, makina-erresistentziaren aurrean, eta makina-erresistentziaren aurrean, makina-erresistentziaren aurrean, kon, kon, eta makina-erresistentziaren aurrean, makina-erresistentziaren aurrean, makina-erresistentziaren aurrean, kon, eta makina-erresistentziaren aurrean, kon, makina-erresistentziaren aurrean, makina-erresistentziaren aurrean, makina-erresistentziaren aurrean

Diseinu ergonomikoa eta jokalari-begizta

Jokalariaren erosotasuna eta ergonomia tresna modernoaren diseinuaren funtsezko bihurtu dira. Hatz-konpeta doigarriak, eraztun arrosak eta esku-konpetak daude jokalariei esku-posizio natural eta lasaia mantentzeko, nekea murrizteko performance luzeetan. Horn-eko arduradunek behatz-konpetak, errotoreentzako esteka arinak eta baita karbono-zuntz edo titaniozko osagaiak ere, tresnaren pisu orokorra murrizteko. Aho-piezuaren diseinua oso eremu espezializatu bihurtu da, milaka forma, zabalera, rim, kikara-sak eta eztarri-koskakaberastu, eta tamaina ezberdinetara egokitzeko prest daudenez, musika-estiloak, eta fisiologia modernoetarako gaitasuna.

Ikerketa digital eta akustikoa

XXI. mendean, iraultza digitala hasi da letoizko tresnaren diseinuan eragiten. Ikertzaileek, hala nola, ordenagailu-musika eta soinu-teknologiarako institutuek, elementu finituen analisia erabiltzen dute tresnaren barruko aire-zutabearen bibrazioak simulatzeko. Horri esker, ekoizleek pieza metaliko bakar bat moztu aurretik kanpai-errainaren, tutu-ta- eta balbula-portuaren xehetasun guztiak optimiza ditzakete. Fabrikazio gehigarria (3D inprimaketa) tresna pertsonalizatuetarako, balbula-balbulak eta forma esperimentalak ere aztertzen ari da, baita tresna digitalen sorkuntzarako tresna tradizionalak baino lehen ere.

Gako-berrikuntzak, laburbilduta

  • Horn naturala eta Trumpet: ... Harmonika naturalak eta tubazio sinpleak erabiltzen dituzten diseinu goiztiarrak, eskala diatonikoetara mugatuak goi-erregistroan.
  • Trumpet eta Sackbut: , hodi irristakorren bidez zelai-aldaketa baimendu zuen, pasarte kromatikoak beheko erregistroetan baimenduz.
  • [Esku-gelditze-teknika: adar naturalaren zelai-barrutia zabaldu zen eta jokalariei ahalmen kromatiko sotila, nahiz eta nahasia eta kromatikoa eman zien.
  • ]Valve Systems (Piston and Rotary): kromatismo osoa eta erregistroen arteko loturarik gabeko lotura, konposizioa eta errendimendua irauliz.
  • Valves-ek, bere baitan, maila baxuan innazioa zuzendu zuen, batez ere, bore-bateria eta eufonio-bateria handietarako, oharrik baxuenak fidagarri bihurtuz.
  • Materialak eta Aurrerapen Ergonomialak aleazio arinak, hardware erregulagarria eta doitasunezko fabrikazioa iraunkortasun, tonu eta jokalariaren erosotasuna hobetuz.

Metal-tresnen bilakaera artea eta ingeniaritzaren elkargunearen lekuko da. Berrikuntza bakoitza, historiaurreko ehiztari baten adar hutsetik hasi eta tronpeta moderno baten balbulara, tresnaren aukera adierazgarriak zabaldu ditu. Gaur egun, letoizko tresnak musika-munduen sorta aparteko batean bizi dira: orkestra klasiko baten handitasunatik jazz-banda baten inprobisazio sutsuari, banda ibiltari baten doitasunari eta arte garaikidearen testurak esperimentalari. Musikariek eta zaleek artisautza eta historia aberatsari buruzko oharrak ezagut ditzakete, eta musika-lanetan, UNLTF: Smithen bilduma bikainen bitartez, oinarrizkoa da.