Sarrera: Zergatik axola dio zure ahoak zuk uste baino gehiago?

Tronpet-jokalari bakoitzak badaki pieza ez dela osagarri txiki bat, baizik eta tresnaren osagai pertsonal bakarra. Puntu horretan biltzen da gorputza, airea, ezpain-tentsioa eta mihia soinura itzultzen. Aho-pieza ongi hautatu batek erresistentzia desblokea dezake, intonazioa hobetu eta tonu-kolorea hobetu erregistro guztietan. Bat ez datozenek frustrazioa eta aurrerapena sor ditzakete, zure trebezia maila kontuan hartu gabe. Gida hau oinarrizkoetatik haratago doa, anatomia sakon uler dezazun, eta esperientzia handiko tresnak erabiliz, munduko lehen tresna-tmoldatzaile bat aukeratu eta tresna-tresna bat bilatuz.

Aho-pieza triunfo baten anatomia: begirada xehea

Aho-pieza ezberdinak nola jokatzen duten aztertu aurretik, ezinbestekoa da hiztegia menderatzea lau atal nagusiak deskribatzen dituena. Osagai bakoitzak, kontzertu batean, sentimendu, erantzun eta soinu bat zehazteko lan egiten du. Eremu horietako edozeinetan aldaketa txikiek nabarmen alda dezakete tresnaren portaera.

Rim

Irina ezpainekin lotzen duen eraztuna da. Bere forma, zabalera eta inguruak erosotasuna, erresistentzia, malgutasuna eta artikulazioa eragiten ditu. Irim zabal eta biribil batek presioa banatzen du eremu handiago baten gainean, saio luzeetan nekea murriztuz, baina batzuetan malgutasun handia murrizten du goi-erregistroan.

Kopa

Kopa da ertzaren atzeko barrunbe hutsa. Bere sakonerak eta diametroak oinarrizko tonuaren kolorea osatzen dute. Kopa sakonak (askotan Bachen sisteman C letrarekin etiketatuta) soinu ilun eta borobila sortzen dute, testuinguru orkestral eta klasikoetan estimatua. Goi-kopatxoek (B Bach edo "F" bezala) tonu bizi eta sarkorra sortzen dute, banda handi edo pop talde ertain batetik ebakitzen dena.

Throat

Zintzurra da koparen beheko zulo txikia, eta eztarri handiagoa du (normalean hazbeteko 64.etan neurtua) aire gehiago igarotzen uzten du, erresistentzia murriztuz eta soinu handiago eta ez hain kontzentratua sortuz. Zintzurraren txikiago batek erresistentzia areagotzen du, tresna estuago sentitzen da eta sarritan hobetu egiten du goi-erregistroan. Aho-pieza estandar gehienek 0.144 hazbete inguruko lepoa dute, baina pieza nagusiak eta espezializatuak 0.130 hazbeteko edo 0,170 hazbeteko tamainakoak izan daitezke.

Backbore

Atzeko barra da eztarria eta tronpetaren hartzailea lotzen dituen txamarra. Askotan ahaztu egiten da, baina eragin sakona du innazioan, proiekzioan eta tonaloan. Atzeko estalkia irekiago batek (taper handiagoa) soinu ilunagoa ematen du, ertz gutxiagorekin, eta atzeko plano estu batek soinua zorrozten du eta proiekzioa handitzen du. Atzeko barra ez da aldagarri aho-pieza gehienetan, baina merkatura iritsi ondoren jokalari aurreratuentzat eskuragarri dago.

Aho-pieza zenbakitzeko sistemak ulertzea

Tamaina-sistemarik arruntena Vincent Bach Corporation-ek, orain Conn-Selmer-en parte den batek, aurresandakoa da. Bachen bokal-zenbakiak, eskuarki, letra-sakonaren diametroa du, eta ondoren letra-sakonaren sakonera. Adibidez, "11⁄2C" diametroa nahiko handia du (11⁄2) eta kikara erdiko sakonera (C)). Zenbakiak 1etik 10era (txikiena) edo izen berezietatik kanpo daude. Ashallo-tik Fep-ra (Fep) doazen letrek, Yamaote-fabrikatzaileekin, Cát-tik eta Cát-tik hasita, baina ez dute erabiltzen letra-sk, eta Schella-ren diametroa.

Nola eragiten dion diametroak, koparen sakonerak eta ertzaren formak jolasteari

Diametroa

Diametro handiagoek (adibidez, 1 edo 11⁄2) ezpain-interfaze zabalagoa eskaintzen dute, eta bibrazio gehiago ematen dute erregistro txiki eta ertainetan tonu aberats eta aberats batean. Hala ere, aire-euskarri eta ezpain-indar gehiago behar dute eraso garbiak lortzeko goiko erregistroan. Diametro txikiagoek (adibidez, 7 edo 10) nota altuetan jolastea errazten dute, embouchure-k area txikiagoa estali behar duelako, baina soinu meheagoa eta trinkoagoa egin dezakete. Jokalari gehienak erdian kokatzen dira, 2C inguruan, orkestrarako eta 5C-ko beruna egiteko.

Koparen sakonera

Kapera sakonera da gehienetan soinu-faktorerik nabariena. Azpi-barrutiaz gain, fabrikatzaile batzuek "erdi-hezur" edo "erdi-hezur" aldakiak eskaintzen dituzte. Heavier, kikara sakonek ilunagoak eta erresistentzia handiagoak ematen dituzte, eta horrek atal batean nahasten lagun dezake. Beheko edalontziek distira eta erraztasuna ematen dute erregistro altuan, baina ohar txikiak ahul edo meheak egin ditzakete.

Rim forma eta zabalera

Rimaren zabalerak ere badu garrantzia: ertz zabalak barkatzea eta laguntzea dira, eta ertz estuek, berriz, zehaztasun eta malgutasun handiagoa. Jokalari aurreratu askok bi edo hiru aho dituzte, kikara eta eztarri neurri berdinak dituztenak, baina hainbat ertz ertz ertzek, estilo edo erresistentzia behar ezberdinetarako.

Materialak eta platerak

Metala oinarrizko metal estandarra den arren, material plaketariak sentimendua eta soinua aldatzen ditu.

  • Zilar-plaketak soinu argi eta distiratsua eskaintzen du proiekzio onarekin, baina noizbehinkako leuntzea eskatzen du, tarnisha saihesteko. Jokalari profesional askok zin egiten dute zilarragatik, bere artikulazio karranpagatik.
  • Urreak beroago eta ezpainen kontra miazkatzen du, eta ezin hobea da larruazal sentikor edo nikel-alergia duten jokalarientzat. Akustikikoki, urrea erasoari leuntzeko eta soinuari kalitate ilunagoa eta aberatsagoa gehitzeko joera du. Kostua nabarmen handiagoa da, eta urrea bigunagoa da, beraz, azkarrago erabiltzen da.
  • Fabrikatzaile batzuek altzairu herdoilgaitzezko edo altzairuzko rimez egindako aho-piezak ekoizten dituzte, erabateko iraunkortasuna eta erantzun azkarra duen soinu argia eskaintzen dute. Ospetsuak dira proiekzio maximoa nahi duten jokalari berunekin.
  • Titanioa: 1 [pisu arin eta indartsuak, titaniozko aho-piezak soinu berezia sortzen dute, askotan bero gisa deskribatua, baina apur bat bigunagoa.
  • Plastiko edo akrilikoa: Plastikozko pieza merkeak, arinak, batzuetan erabiltzen dira praktikarako edo airez kanpo jolasteko, non metala hotzegia edo astunegia izan daitekeen. Metalaren tonaltasuna falta dute eta normalean ez dira gomendatzen errendimendu seriorako.

Jokalari batzuek txank material desberdinekin ere esperimentatzen dute, baina aho-gorputza ia beti letoizkoa da plaketan. Zilarraren eta urrearen arteko aukera norberaren erosotasunera eta tonu-hobespenera jaisten da, nagusitasun argira baino.

Aplikazioaren bidez aho-pieza motak

Aho-pieza estandarrak

Hauek dira ikasle-tronpet gehien dituzten "txanponak" eta "txaba"-ko 7C edo 5C-koak. Diametro moderatua dute, kopa erdiko sakonera eta eztarri/atzerri estandarra. Oso ondo funtzionatzen dute hasiberrientzat, eskolako talde-jokalarientzat eta praktika orokorrerako. Ez dira inolako generotan espezializatutako, baina oinarri sendoa dute, eta indar handia sortzen dute.

Berunezko aho-piezak

Erregistro handiko musikan, jazzean, iragarkietan eta pop musikan jolasteko diseinatua. Kopa txikiak (D, E edo F) dituzte, eta, askotan, diametro txikiagoa edo atzera-erliebe estuagoa. Konfigurazio horrek erraztu egiten du taldearen gainetik postuak sortzea ahalegin gutxiagorekin. Hala ere, aho-pieza horiek tonu-sakonera eta maila dinamikoa eskaintzen dituzte beheko erregistroan. Maynard Ferguson bezalako jokalari ospetsuek Bachen aho-pieza pertsonalizatuak erabiltzen zituzten, kikara oso apal eta atzeko tapizko tapizekin.

Orkestrazko bokalak

Aitzitik, orkestra-ahoek kikara sakonagoak (C edo D) dituzte, eta diametro handiagoak, hari eta egur-ahoekin nahasten den soinu ilun baterako. Arnasari laguntza handia behar diote eta ez dute hain lera gutxiagokoa sortzen. Bach 11⁄2C eta 11⁄4C orkestra-aukera klasikoak dira. Jokalari batzuek are sakonago erabiltzen dituzte Bach 1 edo Schilke 50 bezalako edalontziak, areto handietan soinu ilun eta masiboa lortzeko.

Aho-pieza bereziak

Kategoria honetan tresna espezifikoetarako diseinatutako bokalak daude (flugelhorn, pikolo tronpeta, artoa) eta ezohiko materialekin edo rim simetrikoekin egindakoak. Fabrikatzaile batzuek aho-piezak sortzen dituzte, torloju bat bihur dezakete kikararen sakonera edo eztarri-tamaina aldatzeko. Esperimentatzeko erabilgarriak izan daitezkeen arren, askotan ez dute diseinu finko baten egonkortasuna eta sendotasuna.

Nola irakurri bokaleko markak

Osagai gehienek kode bat dute txankean. Bachen kasuan, formatua zenbaki bat da (diametroa) eta, batzuetan, letra txiki bat, aldagarri bat adierazten duena (adibidez, 11⁄2C "W" batekin rim zabalagoarentzat). Yamahak zenbaki bat erabiltzen du, letra maiuskulaz, baina haien mapaketa desberdina da: 14B4 bat Bach 3C. Schilke-ren baliokide da, eta 14 digituko zenbaki erabiltzen ditu, non 14,0 mm-ko diametroa eta barneko letrak adierazten diren, C.2 ko diametroa duten, eta C.C.C.C.C.C. Schilke-ko diametroa, eta C.C.C.C.C.C.C.C.-ko bolumenaren artekoak, hurrenez hurren, C.-ko diametroa, C.-ko diametroa, eta C.-ko bolumenaren arabera, C.

Aho-pieza egokia aukeratzeko aholkuak

  1. 7C batekin eroso bazaude, ez joan 1C batera. Saiatu nahi duzun norabidean urrats bat gehiago, apur bat handiagoa, apur bat sakonagoa edo azalekoa.
  2. Arnasa eta erresistentzia balioetsi. Birika-ahalmen txikiagoa edo gutxiago garaturiko aire-euskarria duten jokalariek kikara sakonagoak ere aurki ditzakete, eta haize-fluxua duten jokalariek eztarri txiki batek itota senti ditzakete.
  3. Egin proba musika-denda batean. Denda ospetsu gehienek aho-pieza laginak dituzte, eta zure tresnarekin probatu ahal izango dituzu. Ekarri zure tronpeta eta jo tonu, eskala eta tarte luzeak erregistro guztietan.
  4. Jazzeko jokalari nagusiek kikara bat behar dute; orkestra-jokalariek kopa sakona behar dute; jokalari moldaerrazek askotan hartzen dute kikara ertain bat Bach 3C edo Yamaha 13B4 bat bezala.
  5. Ez aldatu dena batera. Pieza aldatzen baduzu, mantendu tresna eta aldi berean berdin isolamenduaren aldaketa ebaluatzeko.
  6. Irakasle edo profesional bat saritu. Esperientziadun jokalari edo letoizko irakasle batek zure teknikan arazoak erakuts ditzake, pieza-aldaketak konpondu ezin ditzakeenak.

Aho-piezei buruzko ohiko usteak

Mito iraunkor bat da aho-pieza handiago batek zure soinua handitzen duela. Egia esan, aho-pieza handiegi batek ezpainak azkar nekatzen ditu eta tonu zabal eta arretarik gabe sortzen ditu. Beste mito bat da kikara oso baxua behar duzula ohar handiak egiteko. Erregistro bikaineko jokalari klasiko askok kikara sakonak erabiltzen dituzte aire-konpresioa onartzen dutelako. Azkenik, hasiberri batzuek uste dute aho garesti bat erosteak berehala hobetuko duela haien jokoa. Egia da aho-piezaina onena zure anatomia eta estilo indibiduala egokitzen direla, prezioa edozein dela ere.

Mantentzea eta zainketa

Garbitu ahoa astean behin gutxienez ur epelarekin eta xaboi epelarekin, eskuila erabiliz. Ez erabili ur beroa, oihal bigun batez lehor. Ez gorde ahoa, bota edo bota daitekeen poltsan edo erretiluan; erabili kasu erantsia. Zilarrezko ahoa baduzu, noizbehinkako leuntzeak zilarrezko oihal batekin distiratuko du. Urrearen plaketarako, erabili oihal bigun bat eta saihestu produktu kimiko urtsuak. Egiaztatu errekak erretako edo errekak, eta moztutako edozein hortzetan eragina izan dezakeen edozein motatako errektangadurak.

Zure ezagutza zabaltzea

Sakonago joan, kontsultatu fabrikatzaile nagusien baliabideak. ]Bach-en bozeramaile ofiziala, FLT:1]], beren ereduen diagrama eta deskribapen zehatzak eskaintzen ditu. ]Yamaha-ren gidak, aho-pieza bat aukeratzeko , aholku eta konparazio praktikoak eskaintzen ditu. Komunitate-ikuskizunetarako, ]Trum Heraldpet foroa, duela hamarkada batzuk bokal-esperientziak, nahiz eta beti egiaztatu zure probak.

Azken pentsamenduak

Tronpeta-pieza bat aukeratzea oso bidaia pertsonala da, pazientzia, esperimentazioa eta zure joko-helburuen eta makillaje fisikoaren estimazio zintzoa behar ditu. Ez dago aho-piezarik pertsona guztientzat egokia, eta zure profesional gogokoenarentzat funtzionatzen duena ez da zuretzat baliagarria. Anatomia, tamaina, materialak eta erabilera pentsatuak ulertzean erabaki informatuak har ditzakezu, zure hazkundea musikari gisa onartuko dutenak. Hiru C klasiko batekin amaitzen baduzu, Schkeil Symphonyrekin edo pieza txiki batekin, eskuineko ahoaren adierazpen gisa sentituko duzu, zure gorputz naturalaren hedapen gisa, musika-ekintza eta musika-ekintzan zentratuko zaituena.