Λίγα Όργανα Διοικούν την Παρουσία της Τούμπας

Καθώς η φωνή του ορειχάλκου τμήματος, οι χαμηλές συχνότητες του παρέχουν το αρμονικό ύψωμα πάνω στο οποίο οι ορχήστρες, οι πνευστάς και τα ορειχάλκινα σύνολα χτίζουν τον ήχο τους.

Πριν από τον 19ο αιώνα, συνθέτες και holipleide αγωνίστηκαν να βρουν ένα μπάσο όργανο που θα μπορούσε να προβάλει δύναμη χωρίς να θυσιάζει την ακρίβεια και την ευκινησία του γηπέδου. Τα όργανα που προηγήθηκαν της τούμπας ⁇ το φίδι και το ophicleide ⁇ προσφέρονταν μοναδικές φωνές αλλά υπέφεραν από βαθείς περιορισμούς. Η εφεύρεση της βαλβιδωμένης τούμπας το 1835 έλυσε αυτά τα προβλήματα και άνοιξε ένα νέο κεφάλαιο στην ιστορία του ορείχαλκου.

Πριν από το Tuba: Το φίδι και το οφικλοειδές

Το φίδι, που εφευρέθηκε το 1590 από τον Canon Edmé Guillaume, στέκεται ως η πρώτη σοβαρή προσπάθεια να δημιουργηθεί ένα μπάσο ορείχαλκο όργανο. Κατασκευασμένο από ξύλο τυλιγμένο σε δέρμα, το φίδι χαρακτήρισε έξι τρύπες δάχτυλο και ένα κύπελλο-σχήμα από ελεφαντόδοντο ή οστό. σχήμα οφιοειδές του έδωσε ένα στοιχειωμένο, σκούρο τιμπρέ που ήταν καλά κατάλληλο για τον αρχικό σκοπό του: υποστήριξη λιμενεργάτης στις γαλλικές εκκλησίες.

Ενώ το φίδι παρήγαγε έναν μοναδικό ήχο, ο τονισμός του ήταν διαβόητα αναξιόπιστος. Οι τρύπες των δακτύλων ήταν μακριά, καθιστώντας δύσκολο να επιτευχθεί ακριβής έλεγχος του γηπέδου. Μέχρι τον 18ο αιώνα, το φίδι χρησιμοποιήθηκε σε στρατιωτικές μπάντες και πρώιμες ορχήστρες, αλλά οι τεχνικοί περιορισμοί του απογοητευμένοι συνθέτες.

Το Οφικλίδιο, που εφευρέθηκε το 1817 από τον Jean Hilaire Asté, προσέφερε μια σημαντική βελτίωση. Κατασκευασμένο από ορείχαλκο και εξοπλισμένο με ένα σύστημα πλήκτρων παρόμοιο με σαξόφωνο, το ophicleide προέβαλε ένα δυνατότερο, πιο εστιασμένο τόνο από το φίδι. Έγινε το προτιμώμενο όργανο μπάσο σε ορχήστρες όπερας σε όλες τις αρχές του 19ου αιώνα, που εμφανίστηκε σε έργα του Μέντελσον (]A Midsummer Night's Dream[]), του Βέρντι, και του πρώιμου Βάγκνερ.

Παρά την επιτυχία του, το ophicleide υπέφερε από δύο κρίσιμα ελαττώματα. Πρώτον, ο τόνος του ήταν ανομοιόμορφος σε όλους τους καταλόγους, με τις χαμηλές νότες να ηχούν μουχλιασμένο και τις υψηλές νότες να ακούγονται λεπτές. Δεύτερον, ο βασικός μηχανισμός ήταν επιρρεπής σε διαρροές, οι οποίες έθετε σε κίνδυνο τόσο τον όγκο όσο και τη σταθερότητα του γηπέδου. Επειδή τα πλήκτρα κάλυψαν μεγάλες ανοιχτές τρύπες, το όργανο δεν μπορούσε να παράγει τη συνεπή αντίσταση που απαιτείται για ισχυρό, ελεγχόμενο παιχνίδι. Μέχρι τη δεκαετία του 1830, η ανάγκη για ένα πραγματικό βαλβιδωτό μπάσο ορείχαλκο όργανο ήταν σαφής.

Η Γέννηση της Βαστούμπας: 1835

Η λύση έφτασε τον Σεπτέμβριο του 1835. Ο Βίλχελμ Φρίντριχ Βίεπρεκ, ο Πρώσος Γενικός Διευθυντής Στρατιωτικών Συνδέσεων, συνεργάστηκε με τον κατασκευαστή οργάνων Γιόχαν Γκότφριντ Μόριτζ για να πατεντάρει ένα νέο όργανο: το ⁇ μπαστούμπα ⁇ Αυτό το όργανο εισήγαγε δύο κρίσιμες καινοτομίες που το χώριζαν από τους προκατόχους του.

Σε αντίθεση με την τρομπέτα ή τρομπόνι, που διαθέτουν μακριά κυλινδρικά τμήματα, η τούμπα επεκτείνεται συνεχώς από το επιστόμιο μέχρι το κουδούνι. Αυτή η κωνική ταινιοθήκη παράγει ένα σκοτεινό, πλήρη τόνο καταστέλλοντας την υψηλότερη αρμονική σειρά και ενισχύοντας τη θεμελιώδη συχνότητα.

Δεύτερον, και το σημαντικότερο, η τούμπα ήταν εφοδιασμένη με το νεοαναπτυγμένο σύστημα βαλβίδων του Βερολίνου. Αυτές οι ελατήρια, κατηφορικές βαλβίδες εμβόλων επέτρεψαν στον παίκτη να ανακατευθύνει τον αέρα μέσω πρόσθετων βρόχων σωληνώσεων, αλλοιώνοντας αμέσως το γήπεδο.

Η αρχική Wieprecht-Moritz τούμπα ήταν ⁇ ψη σε F, με μια σειρά που εκτείνεται από E2 μέχρι την Α1. Παρήγαγε έναν ήχο που ήταν τόσο ισχυρό και κεντραρισμένο. Το νέο όργανο υιοθετήθηκε γρήγορα από Πρωσικές στρατιωτικές μπάντες, και η φήμη του εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη μέσα σε μια δεκαετία.

Αποκλίνονται μονοπάτια: Η έκρηξη του 19ου αιώνα του σχεδιασμού

Οι κατασκευαστές σε όλη τη Γερμανία, τη Γαλλία, την Αυστρία, και αργότερα τις Ηνωμένες Πολιτείες, ανέπτυξαν ανταγωνιστικά σχέδια προσαρμοσμένα σε διαφορετικά μουσικά πλαίσια. Η βασική έννοια παρέμεινε η ίδια ⁇ ένα βαλβιδωμένο, κωνικό μπάσο ορείχαλκο όργανο ⁇ αλλά οι λεπτομέρειες ποικίλουν ευρέως.

Συστήματα βαλβίδων: Πίστον εναντίον Ροταριανού

Μια από τις πιο σημαντικές σχεδιαστικές επιλογές ήταν το σύστημα βαλβίδων. Η αρχική βαλβίδα του Wieprecht του Βερολίνου ήταν ένα καθοδικό έμβολο, αλλά άλλα συστήματα γρήγορα προέκυψε. Το 1839, François Perinet πατεντάρισε τη σύγχρονη βαλβίδα ανόδου εμβόλων στη Γαλλία. Perinet έμβολα κινήθηκαν προς τα πάνω όταν πιέστηκε, και η άμεση μηχανική τους δράση δημιούργησε μια φωτεινή, αρθρωτή απάντηση ευνοούμενη από τους Γάλλους και Αμερικανούς παίκτες.

Επινοήθηκε από τον Joseph Riedlin, η περιστροφική βαλβίδα χρησιμοποίησε ένα κωνικό σπειροειδή μηχανισμό που περιστρεφόταν για να ανακατευθύνει τον αέρα. Οι περιστροφικές βαλβίδες πρόσφεραν μια ομαλή, ήσυχη δράση και εξαιρετική ροή αέρα, παράγοντας ένα πιο σκούρο, πιο αναμειγνύεται τόνο από τα έμβολα αντίστοιχα. Η διαφορά μεταξύ του εμβόλου και των περιστροφικών τούμπας παραμένει ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα των εθνικών παραδόσεων ορείχαλκου.

Η Τούμπα στην Ορχήστρα

Οι επικές όπερες του Ρίχαρντ Βάγκνερ, ιδιαίτερα Der Ring des Nibelungen], απαίτησαν μια μπάσα φωνή που θα μπορούσε να διεισδύσει στις τεράστιες ορχηστρικές δυνάμεις που απασχολούσε. Ο Βάγκνερ σχεδίασε επίσης το Βάγκνερ τούμπα ⁇ ένα ξεχωριστό όργανο που στήθηκε ανάμεσα στο γαλλικό κέρατο και την τούμπα ⁇ για να δημιουργήσει μια ζεστή, αναμειγμένη φωνή τενόρος-μπάσο. Ενώ η τούμπα Βάγκνερ είναι ένα ξεχωριστό όργανο, η δημιουργία του προκάλεσε περαιτέρω ανάπτυξη στην οικογένεια των χαμηλών ορείχαλκων.

Ο Γκούσταβ Μάλερ έσπρωξε το όργανο σε ακραίες καταγραφές, γράφοντας μέρη που απαιτούσαν τόσο λεπτό πιάνισιμο όσο και βροντερά φόρτε. Μέχρι το τέλος του 19ου αιώνα, η ορχηστρική τούμπα ήταν ουσιαστικό μέλος της συμφωνικής ορχήστρας.

Η Τούμπα τον Μάρτιο: Η Σουσαφόνη

Η άφιξη του John Philip Sousa στα τέλη του 19ου αιώνα έφερε μια άλλη μεταμορφωτική εξέλιξη. Sousa χρειαζόταν ένα μπάσο όργανο για την περιοδεία του συγκρότημα που θα μπορούσε να προβάλει προς τα πάνω, πάνω από τα κεφάλια των μουσικών, για να φτάσει στο κοινό. Standard concert τούμπα προβάλλεται πίσω από τον παίκτη, το οποίο ήταν ακατάλληλο για εξωτερική πορεία.

Η Sousa ανέπτυξε το σουσαόφωνο, δουλεύοντας με τους κατασκευαστές οργάνων James Welsh Pepper και αργότερα C.G. Conn. Η Sousa ανέπτυξε το sousaphone. Αυτό το σχέδιο τύλιξε το σωλήνα γύρω από το σώμα του παίκτη και χαρακτήρισε ένα μεγάλο, προς τα εμπρός-προς τα εμπρός καμπάνα. Η sousaphone έγινε ένα εμβληματικό σύμβολο της αμερικανικής μουσικής μπάντας και εξακολουθεί να χρησιμοποιείται ευρέως σε συγκροτήματα πορείας και στρατιωτικά σύνολα σήμερα.

Η Ακουστική της Τούμπα: Από πού Προέρχεται ο Ήχος

Η κατανόηση της φυσικής πίσω από το όργανο αποκαλύπτει γιατί η τούμπα παράγει μια τόσο ξεχωριστή φωνή σε σύγκριση με άλλα ορειχάλκινα όργανα.

Ο Κωνικός Βωμός

Ο πιο σημαντικός παράγοντας είναι η κωνική ράχη της τούμπας. Σε έναν αυστηρά κωνικό σωλήνα, η εσωτερική διάμετρος αναπτύσσεται γραμμικά από το επιστόμιο μέχρι το κουδούνι. Αυτό το σχήμα περιορίζει την ανάπτυξη των υψηλών συχνοτήτων όρθιου κύματος και δίνει έμφαση στο θεμελιώδες βήμα και τα χαμηλότερα τμήματα.

Αντίθετα, η σάλπιγγα είναι κυρίως κυλινδρική, με μια απότομη έξαρση στο κουδούνι. Το κυλινδρικό τμήμα υποστηρίζει μια ευρύτερη γκάμα ισχυρών άνω τμημάτων, δημιουργώντας τον φωτεινό, λαμπρό ήχο που συνδέεται με υψηλό ορείχαλκο. Η συνεχής ταλάντωση της τούμπας καταστέλλει αυτές τις άνω αρμονικές, γι' αυτό και ακούγεται πιο στρογγυλή και λιγότερο διαπεραστική από μια τρομπέτα ή τρομπόνι.

Βαρύ μέγεθος και λαμπάδα καμπάνα

Ένα μικρότερο borea bota ⁇ όπως αυτά που έχουν τοποθετηθεί σε Eb ή F ⁇ προσφέρεται μεγαλύτερη αντίσταση και ταχύτερη απόκριση, καθιστώντας το ιδανικό για λυρικά σόλο και ευκίνητες περάσματα. Μια μεγαλύτερη bota borea ⁇ όπως τα μοντέλα CC ή BBb ⁇ παράγει ένα ευρύτερο, πιο μαζικό ήχο με λιγότερη προσπάθεια, παρέχοντας τα θεμέλια που απαιτούνται για ορχηστρική και αιολική μπάντα που παίζουν.

Η έξαρση της καμπάνας παίζει επίσης καθοριστικό ρόλο. Μια ευρύτερη, πιο σταδιακή φωτοβολίδα αυξάνει την προβολή και επιτρέπει στο όργανο να παράγει μεγαλύτερο ήχο χωρίς να σπάσει. Το υλικό της καμπάνας ⁇ τυπικά κίτρινος ορείχαλκος (70% χαλκός, 30% ψευδάργυρος), χρυσός ορείχαλκος (85% χαλκός, 15% ψευδάργυρος), ή ροζ ορείχαλκος (90% χαλκός, 10% ψευδάργυρος) ⁇ επηρεάζει το τιμπρέ, καθώς και. Υψηλότερη περιεκτικότητα σε χαλκό αποδίδει ένα πιο σκούρο, θερμότερο τόνο, ενώ υψηλότερη περιεκτικότητα σε ψευδάργυρο αυξάνει τη φωτεινότητα και την προβολή.

Ο Ρόλος του Στομίου

Το επιστόμιο είναι το τελικό κρίσιμο στοιχείο στη διαμόρφωση του ήχου της τούμπας. Τα επιστόμια της τούμπας χαρακτηρίζονται από τη μεγάλη διάμετρο, το βαθύ κύπελλο και το φαρδύ λαιμό τους. Το βαθύ κύπελλο επιτρέπει στα χείλη να δονούνται ελεύθερα σε χαμηλές συχνότητες, παράγοντας το χαρακτηριστικό βούλωμα του οργάνου. Ένας ευρύτερος λαιμός αυξάνει τον όγκο του αέρα και παράγει έναν πιο σκοτεινό ήχο, ενώ ένας στενότερος λαιμός εστιάζει το ρεύμα του αέρα, προσφέροντας μεγαλύτερο έλεγχο στο άνω μητρώο.

Οι επαγγελματίες παίκτες συχνά επιλέγουν επιστόμια που εξισορροπούν αυτούς τους παράγοντες για να ταιριάζουν με το συγκεκριμένο όργανο και το μουσικό τους σκηνικό.

Τυποποίηση στον 20ο αιώνα: Τα τέσσερα βασικά συστήματα

Μέχρι τον 20ό αιώνα, ο σχεδιασμός τούμπα είχε σταθεροποιηθεί σε μεγάλο βαθμό γύρω από τέσσερα βασικά πλήκτρα: BBb, CC, Eb, και F. Κάθε κλειδί προσφέρει ξεχωριστά πλεονεκτήματα και συνδέεται με συγκεκριμένες μουσικές παραδόσεις.

  • BB Tuba: Η μεγαλύτερη και χαμηλότερη ⁇ κέτα των κοινών τούμπας. Pitted σε επίπεδο B-flat (μία οκτάβα κάτω από το B-flat trapt), παράγει το βαθύτερο, πιο μαζικό ήχο. Είναι η τυπική επιλογή για βρετανικού τύπου μπάντες, αιολικά συγκροτήματα, και αμερικανικά σύνολα πορείας. Το μεγάλο του μέγεθος απαιτεί σημαντικό όγκο αέρα, αλλά παρέχει μια αταίριαστη αρμονική βάση.
  • CC Tuba: Pitched in C, το CC tuba έγινε το ορχηστρικό πρότυπο στη Βόρεια Αμερική κατά τη διάρκεια του 20ου αιώνα ⁇ μεγαλύτερα λόγω της επιρροής του Συμφωνικού Σωληνιστή του Σικάγου Άρνολντ Τζέικομπς. Το CC tuba προσφέρει ένα ελαφρώς φωτεινότερο, πιο εστιασμένο ήχο από το όργανο BBb, με πιο αποτελεσματικά αρμονικά δάχτυλα που καθιστούν ευκολότερη την πλοήγηση σε σύνθετη ορχηστρική λογοτεχνία.
  • F Tuba: Το F tuba είναι μικρότερο, ψηλότερο, και πιο ευκίνητο από τους μεγαλύτερους συγγενείς του. Είναι το προτιμώμενο όργανο για το σόλο ρεπερτόριο ⁇ όπως το Vaugan Williams Tuba Concerto ⁇ και τα υψηλά ορχηστρικά μέρη. Η στενή του αντοχή και η γρήγορη ανταπόκρισή του επιτρέπουν εξαιρετική ευελιξία, αν και αγωνίζεται να παράγει το βροντερό χαμηλό μητρώο που απαιτείται σε βαρύτερο ρεπερτόριο.
  • Eb Tuba: Pitched in E-flat, αυτό το όργανο βρίσκεται στο μέσο της BBb και F τούμπας. Χρησιμοποιείται συνήθως σε ταινίες ανέμου και ορειχάλκινα συγκροτήματα, όπου παρέχει μια καθαρή, εστιασμένη μπάσα φωνή που μπορεί να αρθρώσει γρήγορα. Η Eb τούμπα είναι επίσης μια τυπική επιλογή για τους νεότερους παίκτες λόγω του πιο διαχειρίσιμου μεγέθους της.

Η Τούμπα στη Σύγχρονη Εποχή: Σολωιστής και Στυλίστας

Το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα ήταν μάρτυρες μιας άνευ προηγουμένου επέκτασης του ρόλου της τούμπας. Οι πρόοδοι στην κατασκευή οργάνων παρείχαν στους παίκτες πιο αξιόπιστα, συνεπή όργανα, ενώ ένα κύμα νέων συνθέσεων ανέβασε την τούμπα σε σόλο κατάσταση.

Κλασικό μονό ρεπερτοΐρ

Το 1954, ο Ralph Vaughan Williams συνέθεσε το Concerto for Bass Tuba and Orchestra, που θεωρείται ευρέως ως η πρώτη σημαντική σόλο δουλειά για το όργανο. Το απαιτητικό σόλο μέρος του κοντσέρτου ⁇ το οποίο διερευνά ολόκληρη την γκάμα του οργάνου, από ηχηρά χαμηλά μέχρι φωτεινά, τραγουδώντας ψηλά ⁇ αποδεικνύει ότι η τούμπα ήταν ικανή για πολύ περισσότερες από απλές γραμμές μπάσου. Ο John Williams αργότερα συνέβαλε το δικό του ]Tuba Concerto το 1985, καθιερώνοντας περαιτέρω τα σόλο διαπιστευτήρια του οργάνου. Συνθέτες όπως οι Krzysztof Penderecki, Alexander Arutiunian, και Barbara York έχουν έκτοτε επεκτείνει το ρεπερτόριο.

Τζαζ, Ποπ και Πειραματική Μουσική

Οι μουσικοί της τζαζ ήταν από τους πρώτους που έσπασαν την τούμπα από τον υποστηρικτικό ρόλο της. Τη δεκαετία του 1950, οι Ray Draper και Don Butterfield πρωτοστάτησαν στην τούμπα ως ένα front-line σόλο όργανο σε σκληρές μποπ και ελεύθερες ρυθμίσεις της τζαζ. Ο Howard Johnson ίδρυσε το συγκρότημα Gravity, ένα σύνολο τούμπα που διερεύνησε τις ρυθμίσεις της τζαζ και των ποπ προτύπων. Τον 21ο αιώνα, ο παίκτης του Λονδίνου Theon Cross έχει φέρει την τούμπα στην πρώτη γραμμή της σύγχρονης τζαζ, χρησιμοποιώντας την για να παράγει κασκέτα, κυκλικά-αναπνεύσιμα σόλο, και επιδόματα στη δουλειά του με το συγκρότημα Sons of Kemet.

Κατασκευή και Υλικά τελευταίας τεχνολογίας

Σύγχρονοι κατασκευαστές οργάνων ⁇ συμπεριλαμβανομένων Miraphone (Γερμανία), B&S (Γερμανία), Yamaha (Ιαπωνία), και Conn-Selmer (ΗΠΑ) ⁇ παράγουν τούμπα με προηγμένο έλεγχο ποιότητας και συνέπεια σχεδιασμού. Η μηχανή του ηλεκτρονικού υπολογιστή αριθμητικό έλεγχο (CNC) εξασφαλίζει μπλοκ βαλβίδων κόβονται με ακρίβεια μικρονίων, εξαλείφοντας τις διαρροές αέρα που μαστίζουν παλαιότερα όργανα.

Οι επιλογές φινιρίσματος επηρεάζουν επίσης την εμπειρία του παιχνιδιού. Τα ασημί φινίρισμα είναι στάνταρ, προσφέροντας ένα ζεστό τόνο και προστατεύοντας τον ορείχαλκο από την οξείδωση. Τα ασημί φινίρισμα παράγουν ένα ελαφρώς φωτεινότερο, πιο προβαλλόμενο ήχο και είναι κοινά σε επαγγελματικά ορχηστρικά και σόλο όργανα. Για υπαίθριες εφαρμογές και εφαρμογές πορείας, μια ειδική εποξική επίστρωση ή ένα ακατέργαστο ορείχαλκο φινίρισμα μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη μεγιστοποίηση της αντοχής.

Συμπέρασμα: Ένα μέσο εκπληκτικής ευκινησίας και βάθους

Η εξέλιξη της τούμπας είναι μια απόδειξη της δύναμης της ακουστικής επίλυσης προβλημάτων. Από την αβέβαιη σχοινιά του φιδιού μέχρι την αξιόπιστη δύναμη του σύγχρονου CC τούμπα, κάθε βήμα στην ανάπτυξη του οργάνου έχει οδηγηθεί από τις απαιτήσεις των συνθετών και την εφευρετικότητα των οικοδόμων. Ο μοναδικός ήχος της τούμπας ⁇ σκοτεινό, ζεστό, και θεμελιωμένο ⁇ είναι το προϊόν μιας προσεκτικά κατασκευασμένης κωνικής βαρεμάρας, εξελιγμένων βαλβίδων μηχανισμών, και ενάμιση αιώνα τελειοποιήσεων σε υλικά και σχέδια.

Σήμερα, η τούμπα στέκεται ως ένα από τα πιο ευπροσάρμοστα όργανα στην οικογένεια των ορείχαλκων. Μπορεί να υποστηρίξει μια συμφωνική ορχήστρα 110 τεμαχίων με ένα ενιαίο, ηχηρό τόνο πεντάλ, ή μπορεί να οδηγήσει ένα κουαρτέτο τζαζ μέσα από μια καταπακτή των δέκατων δέκατων σημειώσεων. Καθώς η σύγχρονη κατασκευή συνεχίζει να ωθεί τα όρια της ανταπόκρισης και αξιοπιστίας, ο ρόλος της τούμπας επεκτείνεται μόνο.

Για τον ερμηνευτή, η δεξιοτεχνία της τούμπας απαιτεί εξαιρετικό έλεγχο της αναπνοής, ακριβή ανάπτυξη του εμβόλου και βαθιά κατανόηση της ακουστικής του οργάνου. Για τον ακροατή, η αναγνώριση των συνεισφορών της τούμπας ⁇ τόσο θεμελιώδους όσο και σολιστικής ⁇ ανοίγει μια νέα διάσταση της μουσικής εκτίμησης. Η εξέλιξη της τούμπας απέχει πολύ από το να ολοκληρωθεί, και το επόμενο κεφάλαιο στην ιστορία της θα διαμορφωθεί αναμφίβολα από τις δημιουργικές απαιτήσεις των συνθετών και την τεχνική δεξιότητα των παικτών ανά τον κόσμο.