Table of Contents

Κατανόηση του Πηγαίου Υλικού

Πριν τοποθετήσετε μια σημείωση στο προσωπικό, πρέπει να αναπτύξετε μια στενή κατανόηση της αρχικής σύνθεσης. Μεταδίδοντας ένα έργο που αρχικά έχει σκορ για ορειχάλκινο κουιντέτο, ορχήστρα, ή σύνολο ανέμου απαιτεί μια πλήρη αποδόμηση του τρόπου αλληλεπίδρασης των φωνών, όπου βρίσκεται η αρμονική βαρύτητα, και τι κάνει το κομμάτι λειτουργεί μουσικά. Ξεκινήστε με την απόκτηση της πλήρους βαθμολογίας όποτε είναι δυνατόν. Αν μόνο μεμονωμένα όργανα μέρη είναι διαθέσιμα, ανακατασκευάστε την απαραίτητη φωνή που οδηγεί σε μείωση του πιάνου ή στο λογισμικό σημειογραφίας. Αναλύστε τη μορφή, προσδιορίστε τις βασικές διαφοροποιήσεις, και σημειώστε τη δυναμική αρχιτεκτονική. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή σε κονταρπιτικά τμήματα όπου πολλαπλές ανεξάρτητες γραμμές δημιουργούν πυκνότητα ⁇ αυτές θα απαιτούν την πιο δημιουργική μείωση. Για έργα με βαρύ χρωματισμό ή σύνθετες ρυθμικές δομές (π.χ., σύγχρονο ρεπερτόριο ορείχαλκου από συνθέτες όπως Eric Ewazen[FL:1]), θα επισημάνετε το chordal πλαίσιο και τονίσει τις πιο εμφανείς και φυσικιστικές στήλες.

Μελέτη βαθμολογίας και θεματικός χάρτης

Δημιουργήστε ένα θεματικό χάρτη του κομματιού. Εντοπίστε κύρια θέματα, δευτερεύον υλικό, μεταβατικά περάσματα και αναπτυξιακά επεισόδια. Για κάθε τμήμα, ⁇ : Ποια είναι η πρωταρχική μελωδική φωνή; Ποια αρμονική υποστήριξη είναι απαραίτητη για να υπονοηθεί η υποκείμενη εξέλιξη; Ποιες ρυθμικές μορφές ορίζουν τον χαρακτήρα; Σε σύνθετα ορειχάλκινα έργα, τα κρουστά ή χαμηλότερα ορείχαλκο συχνά παρέχουν ρυθμική ορμή; για ένα σόλο όργανο, μπορεί να χρειαστεί να εσωτερικεύσετε την ενέργεια μέσω άρθρωσης ή υπονοούμενα μοτίβα προφοράς. Γράψτε τις βασικές υπογραφές και αλλαγές υπογραφής του χρόνου, και σημειώστε οποιεσδήποτε εκτεταμένες τεχνικές που χρησιμοποιούνται στο αρχικό ⁇ flatter tonguing, halve εφέ, ή muted περάσματα ⁇ που μπορείτε να επαναπροσδιοχετε για τη σόλο σας διάταξη. Χρησιμοποιήστε χρωματιστές σημειώσεις σε ένα τυπωμένο σκορ για να διακρίνετε μεταξύ υλικού που πρέπει να διατηρηθεί κατά λέξη, υλικό που μπορεί να απλοποιηθεί, και υλικό που μπορεί να παραλειφθεί χωρίς να παραβιαστεί η ταυτότητα του κομματιού.

Ναυσιπλοΐα του Ιδιώματος του Μέσου

Κάθε ορείχαλκο όργανο έχει μια ξεχωριστή προσωπικότητα. Τι λειτουργεί λαμπρά σε ένα Β ⁇ τρομπέτα μπορεί να αισθάνονται αδέξια σε ένα γαλλικό κέρατο ή τούμπα. Ο οργανωτής πρέπει να κατανοήσουν το φυσικό φάσμα του οργάνου, χαρακτηριστικές καταχωρήσεις, και τεχνικές δυνάμεις. Τραμπέτες υπερέχουν σε φωτεινό, ευκίνητες τρέχει πάνω από το προσωπικό? κέρατα έχουν ένα ζεστό, τραγουδώντας μεσαίο μητρώο αλλά απαιτούν προσεκτική διαχείριση της χειροτονίας και τη μεταφορά; τρομπόνια προσφέρουν γλίστρες και ισχυρό χαμηλές νότες, αλλά μπορεί να αγωνιστεί με ταχεία αρπέτζιο? Ευφόνια συνδυάζουν λυρική ευελιξία με ένα βάθος μπάσο-κλέφ; τούμπα παρέχουν θεμέλιο, αλλά χρειάζονται δίκαιη χρήση των τόνων πεντάλ και ευκινησίας στην άνω λίστα. Όταν η μεταγραφή, πάντα να εξετάσει το ιδίωμα του οργάνου για να διατηρήσει το χαρακτήρα. Για παράδειγμα, μια γρήγορη scular πέρασμα στο αρχικό μέρος της τρομπέτας μπορεί να βρίσκεται τέλεια για ένα flugelhorn αλλά είναι σχεδόν αδύνατο σε μια μπανιέρα στο γραπτό βήμα ⁇ ο.

Στρατηγικές εμβέλειας και μεταφοράς

Αν το αρχικό κομμάτι καλύπτει δύο ή περισσότερες οκτάβες μεγάλων πηδημάτων, μπορεί να χρειαστεί να φέρετε τμήματα πάνω ή κάτω μια οκτάβα, υπό την προϋπόθεση ότι το μελωδικό περίγραμμα παραμένει σαφές. Για εργασίες αρχικά σε απομακρυσμένα πλήκτρα, εξετάστε τη μεταφορά ολόκληρου του κομματιού σε ένα πιο φιλικό κλειδί για το όργανό σας. Ένα μέρος σάλπιγγας C αρχικά σε E major μπορεί να μετακινηθεί καλύτερα σε F μείζονα για μια σάλπιγγα. Χρησιμοποιήστε ψηφιακά εργαλεία όπως ]Sibelius[LFT:1]] ή MuseScore για να προεπισκεφθείτε διαφορετικές οκτάβες και αλλαγές κλειδιών. Πάντα να δοκιμάζετε τις ακραίες: ένα υψηλό D ⁇ πάνω από το προσωπικό μπορεί να είναι λαμπρό στο αρχικό μέρος της σάλπιγγας αλλά εξαντλώντας τον παίκτη αν κρατηθεί πολύ καιρό σε ένα σόλο σκηνικό.

Αρθρώσεις και Έκφραση Παλέτα

Η άρθρωση του ορείχαλκου είναι κεντρικής σημασίας για το στυλ. Στο αρχικό σύνολο, ένα μόνο δυνατό μαρκάτο μπορεί να υποστηρίζεται από ένα ημίχρονο παίκτες. Ένας σολίστ πρέπει να προσομοιώσει ότι το βάρος μέσω ελαφρώς μεγαλύτερες τιμές σημείωσης, μια ισχυρή επίθεση, και άφθονη υποστήριξη αναπνοής. Αντίθετα, λεπτά περάσματα στακάτο μπορεί να απαιτήσει διπλής γλάστρας ή τριπλής γλάστρας σε ένα μόνο όργανο. Μεταγραφή των σημάνσεων άρθρωσης ακριβώς όπως γράφτηκε αρχικά, στη συνέχεια να προσαρμοστεί για πρακτική playability. Εξετάστε την προσθήκη χυμούς ή σημάδια αναπνοής για να καθοδηγήσει τη φρασεολογία. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε δυναμική σκίαση για να αντικαταστήσετε τα ελλείποντα κοντραπούντα στρώματα: ένα φόρτε σε μια μακρά σημείωση που ακολουθείται από subito πιάνο μπορεί να προτείνει αλλαγή φωνής.

Βασικές τεχνικές για τη μεταγραφή

Η αποτελεσματική μεταγραφή είναι μια τέχνη μείωσης και μετασχηματισμού. Ο στόχος δεν είναι να κλωνοποιήσει το σύνολο ήχου σε ένα όργανο, αλλά να δημιουργήσει ένα νέο έργο που αισθάνεται τόσο ιδίωμα και πιστή.

Επιλεκτική Μείωση

Αρχίστε με την αναγνώριση των τριών ή τεσσάρων σημαντικότερων μουσικών στρωμάτων σε οποιοδήποτε δεδομένο πέρασμα. Συχνά, αυτά είναι: η μελωδία, η γραμμή μπάσου, ο αρμονικός ρυθμός (χορδικές γροθιές ή παρατεταμένες συγχορδίες), και μια διακριτική αντιγραμμή. Το σόλο όργανο μπορεί να προβάλει μόνο ένα ή δύο από αυτά. Προτεραιότητα. Σε ένα πλούσιο Brahms intermezzo που έχει ρυθμιστεί για ευφόνιο, μπορείτε να κρατήσετε τη μελωδία στο άνω μητρώο και να υπονοήσετε τη γραμμή μπάσου μέσω μακρών qualter νότες ή αρμονικές. Αφήστε έξω γραμμές πλήρωσης που είναι καθαρά διακοσμητικές ⁇ θα clutter μόνο την υφή. Για πολυφωνικά έργα, περιστρέψτε ποια φωνή είναι πιο εμφανή σε διαφορετικές φράσεις. Χρησιμοποιήστε διπλές στάσεις μόνο όταν είναι playable (π.χ., ένα τρίλ που συνεπάγεται μια δεύτερη φωνή, ή ένα αρμονικό διάστημα σε κόρνα που μπορεί να λιωθεί).

Φωνή που Οδηγεί και Ενοχλεί την Πολυφωνία

Η καλή φωνή που οδηγεί εξασφαλίζει ότι ο ακροατής ακολουθεί το αρμονικό νήμα ακόμα και όταν μόνο μία νότα ακούγεται. Συνδέστε τους τόνους συγχορδίας με βήμα κίνηση όπου τα αρχικά άλματα γέμιζαν από ένα άλλο όργανο. Για παράδειγμα, αν το αρχικό μέρος της τρομπέτας πηδάει από ένα C σε ένα G ενώ το κέρατο παίζει ένα E, μπορείτε να εισάγετε το E ως έναν περαστικό τόνο στη σόλο γραμμή. Αυτό δημιουργεί μια μελωδική γραμμή που συνεπάγεται την πλήρη συγχορδία. Χρησιμοποιήστε νότες χάριτος, τριλς, ή γυρίζει να προτείνει την παρουσία άλλων κινούμενων φωνών. Ο στόχος είναι να κάνετε το σόλο να αισθάνεται πλήρης, όχι λεπτό.Μελέτη Bach sonatas σόλο βιολί για μοντέλα πώς να υπονοεί αντίστιξη σε ένα ενιαίο μελωδικό όργανο ⁇ αυτά ισχύουν άμεσα για τον ορείχαλκο.

Πεδαλικοί τόνοι, επιπτώσεις από το Drone και αρμονική υποστήριξη

Όταν αφαιρείτε τη συνοδεία, η μόνη γραμμή μπορεί να αισθανθεί αστήρικτη. Μία λύση είναι να ενσωματώσετε τους τόνους ποδηλάτου ⁇ μακριές νότες που συγκρατούνται στο κάτω μητρώο που διατηρούν την αρμονία ενώ η μελωδία κινείται πάνω. Στο τρομπόνι ή τούμπα, μπορείτε να παίξετε πεντάλ B ⁇ ή F ως drone ενώ αρθρώνετε τη μελωδία σε διαφορετικό δυναμικό επίπεδο. Στην τρομπέτα, μπορείτε να κάνετε ημι-βάλβιδο ή να χρησιμοποιήσετε ένα έμβολο βουβό για να δημιουργήσετε ένα συντηρητικό αποτέλεσμα. Μια άλλη προσέγγιση είναι να προσθέσετε τα ανοικτά πέμπτα ή οκτάβες στα βασικά σημεία καζάνια, είτε με διπλό τόνο που επινοεί ένα γρήγορο αρπίνγκο ή με τη χρήση πολυφωνικών (τραγουδώντας και παίζοντας ταυτόχρονα).

Επεκτεταμένες Τεχνικές και Ποικιλία Τιμπράλ

Για να αντισταθμίσετε την απώλεια της αντίθεσης τιμβράλη σε ένα σύνολο, ενσωματώστε τις τεχνικές που έχουν επεκταθεί ορείχαλκο. Οι μεταλλικές ενώσεις (στρέιτ, κύπελλο, αρμονικό, έμβολο) προσφέρουν άμεση αλλαγή χρώματος. Για κέρατο, η χειροποίητη παραγωγή ενός μεταλλικού, ελαφρώς μουγκρητού ήχου τέλειου για ρυθμική στίξη. Για τρομπόνι, glissandi μπορεί να μιμηθεί ένα πορταμέντο εγχόρδων. Σημειώστε αυτές τις επιλογές στο σκορ με σαφείς οδηγίες. Ο εκτελεστής θα πρέπει να αισθάνεται ελεύθερος να τις χρησιμοποιεί κατά τη διακριτική του ευχέρεια ⁇ η τεχνική είναι σπάνια μια σταθερή συνταγή. Πάντα να ακούτε ηχογραφήσεις σύγχρονων έργων σόλο χαλκού (π.χ., από [FLT0]] John Corigno[FLT1]] για να ακούτε τους σύγχρονους συνθέτες να χρησιμοποιούν αυτές τις συσκευές.

Ρυθμική Προσαρμογή και Απλούστευση

Πολύπλοκες συγχρονισμοί, γρήγορες επαναλήψεις σημειώσεων και περίπλοκα tuplets που είναι απλά σε ένα πλήρες σύνολο μπορούν να γίνουν unplayable ή ασαφής σε ένα σόλο όργανο. Απλοποιήστε μόνο όπου διατηρείται η μουσική αίσθηση. Για παράδειγμα, αν οι αρχικές σάλπιγγες παίζουν μια διακεκομμένη δεκαέξι-τριάντα-δεκαοχτώ-δεκαοχτώ-όγδοο μοτίβο σε αρμονία με ένα τρομπόνι glissando, ο σολίστ μπορεί να παίξει τη διακεκομμένη φιγούρα ως ένα τριπλό-ό όγδοο-έξι-εξάμηνο, κρατώντας την ίδια ρυθμική αίσθηση χωρίς την ακραία αρθρωματική πίεση. Αν ένα επαναλαμβανόμενο μοτίβο νότα υπερβαίνει μια άνετη ταχύτητα διπλής γλάστρας, να σπάσει σε ένα αρπέτζιο της ίδιας χορδής ή να εισάγει μια ανάπαυση για να πάρει μια ανάσα.

Toolkit του Διακανονιστή: Πρακτικές Στρατηγικές

Πέρα από τις θεωρητικές γνώσεις, οι αποτελεσματικοί οργανωτές αναπτύσσουν μια ροή εργασίας που παράγει αξιόπιστες, αναπαραγώγιμες μεταγραφές.

Δοκιμαστικά περάσματα σε πραγματικό χρόνο

Ποτέ μην ολοκληρώσετε μια μεταγραφή χωρίς να παίξετε ολόκληρο το κομμάτι στο όργανό σας. Το λογισμικό σημειογραφίας μπορεί να ακούγεται πειστικό, αλλά μόνο τα αυτιά σας (και το μπούγιο) θα αποκαλύψει αδύνατα δάχτυλα ή αδέξια τοποθετημένα σημεία αναπνοής. Καταγράψτε τον εαυτό σας όραση-διαβάζοντας τα πιο προκλητικά τμήματα. Όπου σκοντάφτετε, αναθεωρήστε. Αν ένα πέρασμα αισθάνεται αφύσικο, ⁇ γιατί ⁇ ίσως το άλμα είναι πολύ μεγάλο, η άρθρωση πολύ απαιτητική, ή το μητρώο πολύ ακραία για τη διάρκεια. Γράψτε εναλλακτικά δακτυλικά αποτυπώματα ή εναλλακτικές σημειώσεις στο σκορ. Για τα σύνολα, έχετε ένα συνάδελφο δοκιμή της μεταγραφής; φρέσκα μάτια αλιεύουν ζητήματα ο ρυθμιστής μπορεί να παραβλέψει.

Καταγραφές και βαθμολογίες μόχλευσης

Για τις δημόσιες ηχογραφήσεις, κατεβάστε αποτελέσματα από πόρους όπως IMSLP για να δείτε την αρχική ενορχήστρωση. Για σύγχρονα έργα, επικοινωνήστε με τον συνθέτη ή εκδότη για τις περουσιαστικές βαθμολογίες (αν εντός των ορίων των πνευματικών δικαιωμάτων). Αν το πρωτότυπο έχει μείωση πιάνου (κοινή για κοντσέρτο), χρησιμοποιήστε το ως σημείο εκκίνησης ⁇ ήδη απλοποιεί κάποια στρώματα. Αλλά προσέξτε: οι μειώσεις πιάνου σχεδιάστηκαν για τους συνοδούς, όχι για τους σολίστ, οπότε θα πρέπει να προσαρμοστείτε για την υφή του ορειχάλκινου οργάνου.

Χρήση λογισμικού σημειογραφίας αποτελεσματικά

Master a notation program: Finale, Sibelius, Dorico, ή MuseScore. ⁇ προτύπων με προεπιλεγμένες αρθρώσεις ορείχαλκου και δυναμική. Χρησιμοποιήστε στρώματα για να διαχωρίσετε την πρωταρχική μελωδία σας από τις δευτερεύουσες φωνές. Η δυνατότητα αντιγραφής και επικόλλησης τμημάτων για τη μεταφορά των δοκιμών είναι ανεκτίμητη. Εξαγωγή προεπισκόπηση ήχου για τον έλεγχο της εγγραφής. Χρησιμοποιήστε την αναπαραγωγή του λογισμικού για τον εντοπισμό αρμονικών συγκρούσεων που μπορεί να χάσετε στη σελίδα. Καθαρισμός της δέσμης και λογική απόσταση προσωπικού κάνουν την τελική ανάγνωση αντίγραφο επαγγελματική. Συμπεριλάβετε μια σημείωση μεταφοράς στην κορυφή: “Για B ⁇ Τραμπέτα,” “Για F Horn, κ.λπ. Αν η μεταγραφή προορίζεται για πολλαπλά ορείχαλκα όργανα, δημιουργήστε ξεχωριστά μεταφερόμενα μέρη.

Συνεργαστείτε και Αναζητήστε Ανατροφοδότηση

Μοιραστείτε το προσχέδιο σας με άλλους παίκτες ορειχάλκινο, ιδανικά ειδικούς στο όργανο για το οποίο μεταγράφετε. Ένας παίκτης κέρατο θα ξέρει αν ένα πέρασμα σταματημένο σημείωμα είναι εφικτό? ένας σωλήνας μπορεί να συμβουλεύσει σχετικά με την αντοχή του μητρώου πεντάλ. Post αποσπάσματα σε online φόρουμ όπως TrumpetHerald ή TromboneChat. Να είστε ανοιχτοί σε αναθεώρηση. Οι καλύτερες μεταγραφές είναι συχνά το αποτέλεσμα αρκετών επαναλήψεις. Επίσης, σκεφτείτε να συνεργαστείτε με τον αρχικό συνθέτη αν είναι ακόμα ζωντανοί ⁇ πολλοί είναι πρόθυμοι να μοιραστούν τις γνώσεις τους σχετικά με την πρόθεσή τους.

Κατανόηση πνευματικών δικαιωμάτων και ηθικής χρήσης

Για έργα δημόσιου τομέα (γενικά προ του-1929), είστε ελεύθεροι να κανονίσετε και να εκτελέσετε χωρίς αμοιβή. Πάντα να πιστώσετε τον αρχικό συνθέτη και οποιαδήποτε έκδοση πηγής. Αν δημοσιεύετε τη μεταγραφή σας online ή σε έντυπη μορφή, συμπεριλάβετε μια σαφή ειδοποίηση πνευματικών δικαιωμάτων. Για εκπαιδευτική χρήση, η δίκαιη χρήση μπορεί να ισχύει, αλλά να είναι προσεκτική. Όταν υπάρχει αμφιβολία, επικοινωνήστε με το φορέα αδειοδότησης (π.χ., ASCAP, BMI) ή συμβουλευτείτε έναν δικηγόρο για τα δικαιώματα μουσικής.

Μελέτες Περιπτώσεων σε Ορείχαλκο Μεταγραφή

Η εξέταση του τρόπου με τον οποίο οι επαγγελματίες έχουν αντιμετωπίσει συγκεκριμένα έργα παρέχει ένα πρακτικό μοντέλο. Παρακάτω είναι τρία παραδείγματα που απεικονίζουν διαφορετικές προκλήσεις και λύσεις.

Ο «Κοντράπουντος Α'» του Μπαχ από Η Τέχνη της Φούγκας για τον Σόλο Τραμπέτ

Αυτό είναι ένα τετράφωνο fugue αρχικά για πληκτρολόγιο. Μια σόλο τρομπέτα μπορεί να παίξει μόνο μία φωνή κάθε φορά, αλλά το θέμα και τα αντι-υποκείμενα της φούγκας είναι σχεδιασμένα για γραμμική διαύγεια. Ο charter (π.χ., Maurice André σε αρκετές ηχογραφήσεις) επιλέγει τις δύο μεσαίες φωνές ως την κύρια μελωδία, που είναι συνυφασμένη με εισόδους του θέματος. Όταν το θέμα εμφανίζεται στο μητρώο μπάσου, ο τρομπετίστας παίζει μια οκτάβα ψηλότερα για να κρατήσει τη γραμμή σε μια άνετη tessitura. Οι δυσηχητικές περαστικόι τόνοι τονίζονται από μια μικρή tenuto για να διαφοροποιήσει τη φωνή. Το συνολικό αποτέλεσμα δεν είναι μια πλήρης fugue αλλά μια κλαρινέτα που μοιάζει με ξεδιπλώνεται του θέματος ενάντια στην υπονοούμενη αρμονία.

Ο Eric Ewazen’s Canyon Shadows για το Eufonium και το Korn Quartet ⁇ Solo Euponium Μείωση

Για να μειώσει το κουαρτέτο κέρατος σε ένα ενιαίο ευφόνιο, ο οργανωτής διατηρεί τη δική του μελωδική γραμμή του ευφώνιου ως πρωταρχικό, στη συνέχεια, επιλέγει τις πιο σημαντικές γραμμές κέρατος να διπλώσει στο άνω μητρώο χρησιμοποιώντας ταχεία arpeggios (για την προσομοίωση χορδών κέρατος). Τα τμήματα που μοιάζουν με βαλς σε 3/4 χρόνο είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικά όταν το ευφόνιο παίζει τη γραμμή μπάσο ως drone και τη μελωδία ταυτόχρονα με διπλό τόνο. Δυναμικά σημάδια εντείνεται για να προτείνει πολλούς παίκτες. Η παραγόμενη σόλο εργασία (που διαμορφώνεται από καλλιτέχνες όπως Benjamin Pierce) διατηρεί τη ζεστή αμερικανική γεύση.

Κοντσέρτο τρομπέτα του Arutiunian ⁇ Προσαρμογή για το κέρατο σε F

Το αρχικό κοντσέρτο τρομπέτας είναι βιρτουόζικο, με γρήγορο τρέξιμο και ένα ευρύ φάσμα. Η μεταγραφή για κέρατο απαιτεί σημαντική οκτάβα μεταφορά: πολλές ψηλές νότες τρομπέτας (Α5, Β5) πέφτουν στο πάνω μητρώο του κέρατος αλλά είναι πολύ πιο δύσκολο να συντηρηθούν. Ο εν λόγω ενορχηστρωτής φέρνει κάτω μια οκτάβα ή υποκαθιστά μια διαφορετική σημείωση από την ίδια συγχορδία. Τα γρήγορα τμήματα διπλής γλάστρας απλοποιούνται σε μονόγωνα με ελαφρώς βραδύτερο ρυθμό που υποδεικνύεται ως όσια. Τα αρμενικά λαϊκά μοτίβα διατηρούνται με τη χρήση των χειροκίνητων σημειώσεων του κέρατος για να μιμηθούν τη φωτεινή χροιά της τρομπέτας σε βασικές καδένσες. Η προσαρμογή αυτή έχει καταγραφεί από αρκετούς ειδικούς κόρνα.

Επέκταση Repertoire σας: Προτεινόμενα έργα για τη Μεταγραφή

Τα παρακάτω κομμάτια προσφέρουν ισχυρή δυνατότητα για σόλο ορειχάλκινη μεταγραφή. Κάθε παρέχει μια ισορροπία μελωδικού ενδιαφέροντος, αρμονικού πλούτου, και τεχνικής πρόκλησης κατάλληλη για έναν εξειδικευμένο παίκτη.

  • Η Sonata για Τραμπέτα και Πιάνο Harald Genzmer’s ] [ ⁇ Ήδη ένα ντουέτο, αλλά το κομμάτι του πιάνου μπορεί να μειωθεί σε μια κόρνα ή σε μια σόλο γραμμή ευφώνιου χρησιμοποιώντας επιλεκτική μείωση.
  • Το κομμάτι της Claude Debussy Sonata for Flute, Viola, and Harp ⁇ Το κομμάτι άρπας παρέχει ένα τέλειο φόντο drone· η γραμμή βιόλας μπορεί να μεταφερθεί στο τρομπόνι ή το ευφόνιο με προσεκτικές οκτάβες προσαρμογές.
  • John Philip Sousa Marches (π.χ., The Stars and Stripes Forever] ⁇ Το obbligato picolo είναι ιδιαίτερα ανταμειφτικό για μια σολίστ τρομπέτα ή κορνέτο. Απλοποιήστε τις γραμμές μπάσου και συμπεριλάβετε το διάσημο playcolo τρέξιμο ως cadenza.
  • Το Astor Piazzolla’s ]Λευκοφάνεια[] ή [[LFT:3]Libertango] ⁇ Αυτά τα έργα συνδυάζουν ρυθμούς τανγκό με λυρικές μελωδίες. Μεταγραφή για flugelhorn ή κέρατο βαριτόνης, ενσωματώνοντας glissandi και δραματικές δυναμικές διογκώσεις. Η αρμονική δομή είναι αρκετά επαναλαμβανόμενη ώστε ένα σόλο όργανο να μπορεί να διατηρήσει το ενδιαφέρον.
  • Το Κοντσέρτο του Ρίτσαρντ Στράους ]Κερνάει το Νο 1 (μείωση για τρομπόνι) ⁇ Ήδη ένα κλασσικό κέρατο, αλλά μια μεταγραφή τρομπονιού λειτουργεί καλά αν μετατοπιστεί η τεσσιτούρα και παιχτούν τα λυρικά περάσματα με φωνή τενόρος. Απαιτεί ισχυρή τεχνική λεγάτου.

Συμπέρασμα

Η μετάφραση και η οργάνωση σύνθετων ορειχάλκινων έργων για σόλο όργανα είναι μια τέχνη που εμβαθύνει τη μουσική σας κατανόηση και επεκτείνει τις δυνατότητες απόδοσης σας. Με την διεξοδική ανάλυση του υλικού πηγής, σεβόμενη τις ιδιωματικές δυνάμεις του οργάνου σας, και εφαρμόζοντας αποδεδειγμένες τεχνικές μείωσης, φωνητικής καθοδήγησης και τιμβραλικής χειραγώγησης, μπορείτε να δημιουργήσετε συναρπαστικές σόλο εκδόσεις των masterworks που αρχικά έχουν σχεδιαστεί για σύνολα. Η διαδικασία απαιτεί υπομονή, πειραματισμό και προθυμία για αναθεώρηση.