Uns quants instruments demanen la presència de la Tuba.

Alguns instruments donen ordres físiques i sònics de la banyera. però, el camí dels primers instruments baixos de la vàlvula moderna és una història de la mobirídica d'enginyeria i de la necessitat d'un musical.

Abans del segle XIX, els compositors i els líders de la banda van lluitar per trobar un instrument baix que podia projectar sense sacrificar l'exactitud de la direcció i l' aglilitat. Els instruments que van dur a terme la banyera, la serp i els ofitèfils van desenvolupar veus únics però van patir de les profunditats limitacions. El invent de la banyera de 1835 resolen aquests problemes i va obrir un nou capítol a la història de la sala de llautó. Des de les oficines de la patent de Prus de la pel· lícula de Hollywood, la banyera ha evolucionat en un instrument de capacitats subtils i subtils.

Abans de la Tuba: la serp i l'Oplidi

La serp, inventada en 1590 per Canon Edmé Guillaume, és com el primer intent seriós de crear un instrument de sota de llautó. Es construeix des de fusta embolicat en cuir, la serp conté sis forats i una boca amb forma de ferro feta d'ivori o ossos. La seva forma serp, la va donar un blanc, fosca i que era molt inadequat per al seu propòsit original: suportant a les esglésies franceses.

Mentre la serp va produir un so únic, la seva intonació era molt poc fiable. Els forats del dit estaven molt separats, fent difícil aconseguir control de to precisa. Per al segle 18, la serp es va usar a les bandes militars i a les primeres orques, però les seves limitacions tècniques es frustraven. Hector Berlioz, al seu [[FLT:]]]] Trese sobre l' anegació [FLT: 1, la serp descrita com un instrument de barrabàric que era pràcticament impossible de jugar.

L' Ofícleide, inventat el 1817 per Jean HilaiAté, va oferir una millora significativa. Es va construir de les autoritats i encaixades amb un sistema de claus similars a un saxòfon, el to oplicle de la nit d' un model més fort, més centrat que la serp. Es va convertir en l' instrument de baixos en les orquesques d' òpera durant el segle XIX, que va aparèixer en obres Mendelesohn ([FT0: AH: AH: El somni de MidEH:], Verdi i Wagner.

Malgrat el seu èxit, l' ofítid va patir de dos defectes crítics. Primer, el seu to va ser sense acabar a través de les caixes, amb el so apagat i el so de notes alt i el soroll de les notes. Segon, el mecanisme clau era propens a filtrar, el qual va comprometre tant el volum com l' estabilitat de tons. Perquè les claus cobertes de grans forats oberts, l' instrument no podia produir la resistència consistent per a poder, controlades. Per les 1830, la necessitat d' un veritable instrument de va sota la vàlvula de color es va netejar.

La naixement de la Basstuba: 1835

La solució va arribar el 1835. Wilhelm Friedrich Wieprecht, el director de les Bandes militars, col·laborat amb l'instrument que Johann Gotfried Moritz va destruir la patent d'un nou instrument: l'instrument de la "bastuba." Aquest instrument va introduir dues innovacions crítiques que la van separar dels seus predecessors.

Primer, la banyera utilitza un cònic ampli. A diferència de la trompeta o trombone, que té una llarga secció cilíndrica, la banyera s' expandi contínuament des del receptor bocari a la campana. Aquest refotà un to fosc, ple suprimeix la sèrie harmònica més alta i regenera la freqüència fonamental.

Segon, i més important, la tagra estava adaptada amb el sistema de vàlvula de Berlín acabat de desenvolupar. Aquestes vàlvules de primavera, de piston van permetre que el jugador redirigís a través de bucles addicionals de tubs, a l' instant altés el to. Aquest disseny va oferir un nivell d' agilitat cromàtica i innevitat que ni la serp ni la opèdida pogués coincidir.

La Wiepcht-Moritz tuba original es va llançar a F, amb un interval ampli de E2 cap a A1. Va produir un so que era tan poderós i centrat. El nou instrument va ser adoptat ràpidament per bandes militars Prusn, i la seva reputació es va estendre a Europa en una dècada.

Camins Divergents: l'explosió del segle XIX de Disseny

La invenció de la banyera va provocar un període d'experimentació intens. Els fabricants de més enllà d' Alemanya, França, Àustria, i més tard els Estats Units, dissenys de competència van manipular a diferents contexts musicals.

Sistemes de salut: Pilant contra Rotry

Una de les opcions de disseny més significatives era el sistema de vàlvula. La vàlvula original de Berlín era una piston descendent, però altres sistemes ràpidament exploten. En 1839, Francois Perinet patentava la vàlvula ascendent de piston a França. Perinet piton es movia cap amunt quan es premen, i la seva acció mecànica directa va crear una resposta brillant, articulada per reproductors francesos i americans.

A Alemanya i a l'Europa oriental, la vàlvula roble es va convertir en l' estàndard. Invergaixada per Joseph Riedlin, la vàlvula de rotària va utilitzar un mecanisme de espiral que es va girar a la redirecció d' aire. Les vàlvules ronyàries van oferir una acció suau, tranquil· la i excel· lent, produint un to més fosc, més mesclat que els seus pistons. La diferència entre piton i les tubs de discaris com una característica definida de les tradicions nacionals de les autoritats.

La Tuba a l'Orquestra

Els compositors van ser ràpids per explotar el potencial de la banyera. Les operatives de Richard Wagner, especialment [[FLT: 0] Diner des de Nibelungen [[FLT: 1], va exigir una veu sota la que podia penetrar les forces massives que ell va utilitzar. Wagner també va dissenyar la banyera Wagnera discettenta diferent entre la banya francesa i el tubadistrador per crear una veu calenta, barreja de deu pisos. Mentre que el Wagner és un instrument separat, la seva creació de desenvolupament en la família petita.

Anton Bruckner va utilitzar la banyera per proveir una demanda rica i rodó per a la seva clíxes simfònica.

La Tuba al març: el telèfon Sousaphone

L'arribada de John Philip Sousa al segle XIX va portar un altre desenvolupament transformador.

Treballar amb instrument que van muntar James Welsh Pepper i després C.G. Conn, Sosusa va desenvolupar el telèfon sousa. Aquest disseny va embolcallar el cos del jugador i que mostrava una gran campana de forward- boinginging. El telèfon de sousa es va convertir en un símbol iconic de música del grup americà i encara s' usa àmpliament en bandes i grups militars avui en dia.

Els acústics de la Tuba: d'on ve el so

El so únic de la banyera és un resultat directe del seu disseny acústic. Entendre la física darrere de l'instrument revela per què la banyera produeix una veu tan diferent comparada amb altres instruments de llautó.

La Bore cònica

El factor més important és el que té la banyera. En un tub de cònica estrictament, el diàmetre intern creix linealment des de la boca fins al timbre. Aquesta forma limita el desenvolupament d' ones de la bateria d' alta freqüència i transforma el to fonamental i les parcials. Els investigadors acúsiques expliquen que el perfil de la banyera està en forma de "lum" o "So fosc" amb un component fort fonamental.

En canvi, la trompeta que s' ha portat és principalment cilíndrica, amb una bengala a la campana. La secció cilíndrica permet un ampli abast de altes parcials de altes parcials, creant el so brillant, brillant associat amb grans caps de llautó. El reflor de la banyera continua suprimeix aquests superròlegs, que és per això que sona més i menys plominant que una trompeta o trom.

Mida i història del timbre

Dins de la família, la mida actual varia significativament. Un tubova més petit com els autjos d' Eb o FKOCEoffs més gran resistència i més ràpid, fent que ideal per als solos i els passatges àgils. Un llarg passatges de la banyera amb més accés a la llicència com ara el CC o BBb, els models de BBvyvus són un so més ampli, més massiu amb menys esforç, proporcionant la base necessària per a les orques i el vent jugant.

El timbre també toca un paper crucial. Una millora més gradual, i permet a l' instrument produir un so més gran sense trencar. El material del timbre normalment té els caps de color groc (70% de coure, 30%), 30% zinc), el preu de la font d' or (8% de coure, 15% zinc) o el gas de coure (90%, el 10% zinc) afect el tibre. El contingut més alt del coure dóna un to més calent, mentre que el contingut de la lluminositat s' incrementa i la projecció.

El rol de la peça de la boca

La boca d' peça és l' element crític final en forma el so de la banyera. Les peces de la boca de Tuba es caracteritza pel seu gran diàmetre, copa profunda i coll. La tassa profunda permet que els llavis vibrin lliurement a les freqüències baixes, produint la característica de l' instrument. Un gran volum de la gola augmenta el volum d' aire i produeix un so fosc, mentre que un coll estret centra el corrent d' aire, oferint un control més gran en el registre superior.

La forma de rim afecta a la comoditat i la resistència. Els jugadors professionals sovint trien bocal· lacions que organitzen aquests factors per tal d'ajustar el seu instrument específic i l' arranjament musical.

Estàndardització al segle XX: els sistemes de claus Quatre

Per al segle XX, la banyera havia estat àmpliament estabilitzada al voltant de quatre tecles principals: BBb, CC, Eb i F. Cada clau ofereix avantatges diferents i està associat a tradicions musicals específiques.

  • [[FLT: 0]Bb Tuba: [[[FLT: 1] El to més gran i baix de les tubs comuns. Pitat en B- stabfla (una octava sota la trompeta de B- swlaw), produeix el més profund, el so més gran. És la tria estàndard per a bandes d' estil simple, bandes i grups de grups de bandes americans. La mida gran requereix un volum significatiu però proporciona una base no conexistible.
  • [FLT: 0]CC Tuba: [[FLT: 1] Pitat a C, la banyera CC es va convertir en l' estàndard orquestral del Nord a Amèrica durant el segle XX, molt més elevatment degut a la influència de tubs Symphopy Arnolds. La banyera CC ofereix un so lleugerament brillant, més centrat que l' instrument BBb, amb dits més eficients que fan més fàcil navegar a la literatura orquestraquesa.
  • [[FLT: 0] FTaba: [[[FLT:] La banyera fa més petita, més alta, i més àgil que els seus parents més grans. És l' instrument preferit per al repertori d' un sol espai de disc com el "Shaughan Tucchop" de la Faran Williams, la Tavyotno Stract i parts altes. Té una resposta estreta i ràpida permet la flexibilitat excepcional, encara que la lluita per produir la baixa caixa de registre de trotosa demana en un repertori més pesat.
  • [[FLT: 0] Eb Tuba: [[FLT: 1] Pitat a E- s' enganxim, aquest instrument s'asseu a mig camí entre BBb i F tubas. S' usa normalment en grups de vent i bandes de llautó, on proporciona una veu clara i clara que pot articular ràpidament. La banyera també és una opció estàndard per als jugadors més joves degut a la seva mida manejable.

La Tuba a la Mòrdia Modern Era: Soloista i Stylist

La segona meitat del segle XX va ser testimoni d'una expansió sense precedents del rol de la banyera, va anar a la fabricació d'instruments que van oferir jugadors amb més fiables, instruments consistents, mentre que una ona de noves composicions va ampliar la banyera a l'estatus de sol.

Repertidor clàssic del Solo

En 1954, Ralph Vaughan Williams va crear el [[FLT: 0]Concerto per Bass Tuba i Orquestra [[FLT: 1], generalment considerat com el primer sol sol major treball per a l' instrument. El concert' s' espera que part sol· lapse de l' instrument, que explora tot l' interval de l' instrument, des de les baixes a la brillant, cantant d' altsDowsmonsed que la banyera era capaç de molt més simples línies. John Williams va contribuir al seu propi RF2Tub[ oFLT]:] [oF3], establint més credencials de l' instrument del 1985. Editors com ara Krzydlonger, i Alexander York han expandit el seu repertori.

Jazz, música Pop i experimental

Els músics del Jazzi eren entre el primer per trencar la tóra del seu rol de suport. En els anys 50, Ray Draper i Don Butperfield van pionerar la banyera com un instrument de sol de primera línia en els paràmetres de jazz dur i gratuït. En Howard Johnson va trobar el grup de gravetat, un grup de tubs que explorava els estàndards de jazz i pop. En el segle XXI, la Creu del reproductor Theon basat en la Creu de Londres ha portat la banyera al capdavant del jazz modern, utilitzant- lo per produir línies en cascada, sols s' estan circulars, i percnt, efectes australians en la seva banda de Sons de Keme.

Estat-de l'art- Manu factring i materials

Els fabricants d'instruments moderns incloent-hi Miraphone (Alemanya), B+S (Alemanya), Yamaha (Japó), i Conn-Semer (EUA) 2001- 2008produeixen txes amb un control avançat de qualitat i disseny de la consistència. Ordinador numèric control numèric (CNC) assegura que les vàlvules de blocs estan tallades amb micron precisió, eliminant les filtracions aèries que han patit els instruments anteriors. La producció d' or per als models d' alta durada, mentre que el martell- enderen- se- les mans i crea un so més receptiu, un so més complex.

Les opcions d' acabament també influeixen en l' experiència de joc. Lacaquer acabats són estàndards, oferint un to calent i protegint els caps de so de l' oxidació. Silver- bondilla acaba produir un so lleugerament més brillant, més conegut i són instruments professionals de orquestral i solitaris. Per a aplicacions d' lliure i de marxa, un abric especial o un abric de colors crues pot usar- se per a maximitzar- se.

Una instrumentació de la Agilitat Surprising i profunditat

L'evolució de la banyera és un assaig al poder del problema acústic. Del to incert de la serp al poder modern de CC tuba, cada pas en el desenvolupament de l' instrument ha estat conduït per les demandes dels compositors i la seva exactitud dels constructors. La banyeraa és un so molt gran, calent i la fundació retituïda és el producte d' un producte d' una vàlvula de cònica amb cura, amb mecanismes de càsticitat, i un segle i mig refiment en els materials i disseny.

Avui, la banyera es troba com un dels instruments més profètics de la família dels caps de policia. Pot donar suport a una orquestra de 110 Ombrics amb un sol, to de reson pedal, o pot portar un quartet jazz a través d' una cascada de setze notes. Com la fabricació moderna continua empeny als límits de resposta i de fiabilitat, el rol de la banyera només s' expansió.

Per a l'obra, el mestre requereix control d'alè excepcional, un desenvolupament emboixiu precís i un profund coneixement de l'instrument acústic. Per a l' escolta, reconeix les contribucions de la banyera i el solostic, de l' articulació. L' evolució de la banyera està molt acabada, i el següent capítol de la seva història serà sens dubte format per les demandes de compositors creatives i de l' habilitat tècnica dels jugadors del món.