Base: Preparar els vostres materials i atenció

La primera etapa és que us familiaritzeu íntimament amb la música que jugueu. Això és Yanntegrat readingts passius que informa de la vostra pràctica durant tota la setmana.

Anàlisi de puntuacions i part

Iniciant la puntuació completa si està disponible, o almenys la vostra part individual. Les signatures de tecla, els canvis de temps, les marques d' artídices, i qualsevol notació no convencional. Useu un llapis per a marcar les marques de punt, les lletres d' assaig i els recordatoris personals. Aquest pre- treball desa un temps d' assaig i us ajuda a anticipar les seccions d' aquest viatge que podeu pujar. Per als jugadors, tingueu en compte, les marques de proa, les marques i els límits anteriors. Els reproductors de fusta han de marcar marques de cercle i l' aire alternatiu que poden facilitar els passatges tècnics. Percuss necessiten identificar canvis a centres, configurar i deixar patrons.

[[FLT: 0] Per a fer preguntes de clau durant la vostra anàlisi: [[[FLT: 1]

  • Quina forma és la forma general de la peça?
  • Quines seccions es repeteixen? (Carant quan teniu una resta contra un tícet és crític.)
  • Hi ha algun ritme delicat o sinexions que requereixen treball aïllat?
  • Quin és el context stelista? Baroque farás diferent del jazz swing, i el romàntic vibrato difereix de l' clàssic vibrato.

Aquesta mena de consciència a granular transforma les seccions vagament en reptes concrets que podeu abordar sistemàticament. Per a tècniques de lectura més profund, marqueu aquesta guia de la pàgina [[FLT: 0] Beee College de música en llegir la música efectivament [[FLT: 1]].

Configurar el vostre entorn d' exercici

El vostre espai de pràctica impacta directament. Escolliu una sala tranquil amb una bona il· luminació, una música de la dreta alçada, i una cadira que accepta una bona postura. Eliminant notificacions de telèfon i soroll de fons. Si és possible, teniu un mirall proper per a comprovar la postura i la posició embalulicular o la posició. Un entorn lliure d' absolent anima a pensar sense fer res. Molts músics professionals també recomanan tenir un dispositiu de gravació (fins i tot un telèfon intel· ligent) fàcilment accessible, juntament amb un metrofòmetro i un tractament acústic. Considereu un tractament acústic: una catifa o una catifa pot reduir l' eco, i una superfície reflectadora (com una finestra) us pot ajudar a escoltar el vostre so més crítica.

S' estan establint els objectius d' exercici Purlius

L' arranjament d' objectiu transforma les intencions vagament en les fistes. En comptes de les pràctiques de concerto, 2001- 04, el seu objectiu és que el DUVERT representa 4552 a la quarta nota = 80 amb precisió dinàmiques. jriz escriu tres a cinc objectius específics abans de cada sessió. Aquestes haurien de ser realistes en el temps que teniu equatori si només teniu 30 minuts, no planegeu Newüt pla per a obtenir un moviment perfecte sencer.

Term- contra els objectius Long-Term

[[FLT: 0] Short- aterxes [[FLT: 1] són específics de sessió: netegeu una execució complicada, millor la innació en cadenes obertes, o memoritzeu una entrada complicada. [[FLT: 2] +[[[FLT:] s' abasten setmanes: construint resistència per a un programa complet, mantenint totes les escales fins a una certa tempo, o desenvolupant una vibrato consistent. Ambdós tipus us segueixen motivant i proporcionen una clara direcció. Escriviu- les sobre una nota enganxosa de la vostra música com a recordatori diari.

Considereu l' ús d' un diari de pràctica o un paper de la Modacity o Tonaraara City per a seguir els objectius i reflectir sobre el que ha funcionat. Això construeix responsabilitat i us ajuda a notar els patrons. El cas [[FLT: 0] @ label: 00Bulineian Music[[FLT: 1] ofereix un excel· lent coneixement sobre la pràctica reflexiva. També, periòdicament torna a omplir els vostres objectius; si un tros de sobte es fa més exigent degut a un canvi temporal de tan anticuqaso, ajusta adequadament.

S' estan trencant les pasacions complexes de baix

Les seccions difícils poden sentir com parets. En comptes de carregar- les, tractar- les com trencaclosques per resoldre pas a pas. Aquesta aproximació no només fa més eficient sinó que també crea confiança i reduir la frustració.

Exercici lent i micro- Isolació

Jugueu al passatge a un temporal on podeu executar cada nota amb precisió estrifè la meitat de velocitat o una velocitat més lenta. Useu una aplicació metròmet (p. ex., [[FLT: 0] S' Sanner Metrome[ [[FLT: 1]) per mantenir el temps estable. És a dir, no tan sols una mica de mesura però un únic repte. Repeteix amb diverses vegades, cada vegada que es pot jugar de forma gradual tres vegades consecutius sense error. Per als reproductors de vent, això també significa controlar la velocitat de l' aire a velocitat; per als reproductors de cadena, arc i cadena de distribució de desplaçament s' hauria de sentir sense esforç abans de la velocitat.

Tross i enllaços

Trenca un problema en petits trossos (p. ex., dos a quatre notes). Mestre cada tros, llavors l' enllaça junts. Aquesta construcció crea memòria muscular i redueix la càrrega cognitiva. Per als reproductors del vent, pareu atenció als punts d'alè dins del tros. Per als reproductors de cadenes, els patrons de l' arc i canvia la matèria. Percusistes s' han de centrar en posar- se en la precisió i tornar a recórrer en cada tros. Una vegada que podeu jugar cada tros de temps de destí, unint- se amb una petita pausa, després eliminar la pausa.

Dits alternatius, esgarrapant, i enganxin

De vegades el dit estàndard o l' arc és el més eficient per a un passatge donat. El experimentat amb alternatives Mronsky per exemple, usant un dit diferent en clinenet per evitar una difícil i difícil dits, o una distribució de arc diferent en el to cel· lao per mantenir el to. Per als centres comercials alternatius poden produir un so més clara a velocitats ràpids. Document el que treballa en la vostra part amb un llapis, i estar preparat per explicar les vostres opcions al director si cal.

Actuant amunt i construir Technquei

Cada sessió de pràctica hauria de començar amb una escalfament que està atemorida a les vostres necessitats d' instrument i de les actuals. Les guerres no són opcionals, les orelles, i la ment per al treball per endavant i reduir el risc de lesió. També han establert el to per a una sessió concentrada.

Components essencials de guerra

  • [[FLT: 0] T to: [[FLT: 1] Satura una nota durant 10 a 15 segons, centrat en el flux d' aire constant (o velocitat de l' arc) i fins i tot el to. Moveu chromaticament o per intervals a través del vostre període còmode. Per a les autoritats, useu un truper a garantir l' estabilitat de l' ensenyament.
  • [[FLT: 0] Scales i arpeggios: [[[FLT:] Reprodueix en totes les claus, usant diferents articcions i ritmes. Això reforça els patrons de dit i la innització. Afegiu dinàmiques, crescendos, i decrescendos per a construir el control.
  • [FLT: 0] Exigències: [[[FLT: 1] Per a jugadors de llautó, els llavis de llavis, per a exercicis més forts; per a les cadenes, canviant i perforacions. Aquests controls de construcció i aglilitat. Percusistes poden fer escalfaments rudiment amb un teclat de pràctiques, centrant- se en fins i tot en la culació i la consistència.

Apuntant deu a quinze minuts de calor. Si esteu entrenats en el temps, fins i tot cinc minuts és millor que cap. La consistència aquí paga més de sessions ocasionals. Amb el temps, podeu crear una rutina d' escalfament que apunta a diferents aspectes de tècnica.

Etlude i Patrons tècnics

Més enllà de les característiques calentes, incorpora exercicis tècnics que apunten. Si la innencia és un problema, els intervals de pràctica amb un drone. Si el ritme és una lluita, usa un metrafèmetronom de subdistinció (p. ex., kdesdk clica sobre el vuitè de notes de l' agenda). Molts dels llibres clàssics ofereixen punts sisiss i subcleccionant les característiques d' H. L. Clark (cas), Carl Flesch (cadena) o Alfred Uhlwood (winwoods). Per a què els baterias, com George Lawrence Stones uts Fonts- xarupyplikelis Control2yplis. Aquests exercicis són essencials per velocitats, sempre han de velocitats.

Pràctiques pràctiques importants

La atenció en pràctica significa estar present plenament amb cada nota i moviment, en comptes de repetir passatges mecànicament. Aquest enfocament s' accelera l' aprenentatge i la comprensió de l' aprofundir. També redueix el risc de reforçar els errors.

Exercici Mental absent de l'instrument

Visualitzeu- vos un passatge difícil de l' gutxyrimagina correctament els patrons de l'alè i el so. Els estudis mostren que la pràctica mental activa o les vies nervioses com la pràctica física. Useu això quan esteu lluny del vostre instrument, com durant una roda de canvis o abans de dormir. Per a reproductors de orquestres, visualitzen els directors de manera flexiós i les vostres entrades. Combina la pràctica mental amb dits físics o apujadors al pont.

Gravació i auto-Assment

Enregistra' t una secció, després escolta críticament. Sovint escoltareu coses que us fallen en el moment: Va córrer notes, dinàmiques i sense sentit. Feu notes sobre el que s' ha d' arranjar i ajustar la vostra pràctica. Molts músics troben que escoltar una gravació al dia següent proporciona una perspectiva fresca. Useu un simple memo de veu o una gravadora de pràctica dedicada. Per a la preparació, feu un seguiment junt amb un equilibri de referència per a comprovar l' ajust de referència.

Escoltar i reproduir- se

Escolteu les gravacions professionals del vostre repertori. Després de la puntuació, no amb les opcions stelística, variacions tempotiques i contrastos dinàmics. Llavors proveu de emular el que escolteu. Per a les peces de conjunt, jugueu amb el temps de gravació a la pràctica i mescla. Això també us ajuda a entendre com funciona la vostra part en general. Useu els auriculars per a aïllar la vostra part o usar aplicacions com una mica lent per a ajustar el temps sense canviar el to.

Per a més tècniques a l' exercici activa, la guia de [[FLT: 0] per a la pràctica de guitarra efectiva [[[FLT: 1] ofereix principis aplicables a qualsevol instrument, incloent la importància de la pràctica i la repetició lenta.

Comprendre el seu rol en el marc d'Enseremble

Els actes de requisals són col·laboratives. La seva preparació individual només és valuosa si serveix el grup. Abans de l' assaig, tingueu temps d' entendre les interpretacions dels maquinistes (escoltar les memòries anteriors per a un grup si és possible), marca les pistes i les entrades dinàmiques amb altres seccions. Aquesta consciència pre-mopetiva us permet reaccionar més ràpidament i més ràpidament amb la música.

Averències de secció i barreja

Si jugueu en un cor o orquestra, practiqueu amb un dron o un seguiment que imita la clau i l' harmonia de la peça. Aquest tren te les vostres orelles per a jugar a la melodia amb altres. També inclou una mica de pràctica en veu alta, això evita que arribi a principis o tard. Marca llocs de sortida on escolteu una altra entrada instrument kevus que et senyals. Per exemple, un reproductor de fusta podria notar una figura francesa que proporciona l' entrada. Useu unes habilitats urpades com ara les a gran reconeixement i la consciència harmònica.

Rehearal Etriquete i Adaptera

Estigues preparat per ajustar la vostra reproducció basada en la confirmació dels maquinistes. Si el director suggereix un entorn de proa o patró d'alè, el va incorporar immediatament a la vostra pràctica el dia següent. Desenvolupeu la flexibilitat que els millors reproductors de grup poden adaptar- se a la mosca. També, coneixeu el protocol per a fer preguntes: espereu una frase pausa, la vostra pregunta clara, i respecteeu el directors del temps. Si abrevia una secció complicada, feu- ho abans de l' assaig mitjançant correu electrònic o al principi de la sessió.

Usar la tecnologia per millorar l' exercici

Les eines modernes poden augmentar la vostra eficiència a la pràctica. Els metronomistes digitals són ara estàndards, però considereu les aplicacions que ofereixen més. [[FLT: 0]GuitarTuna [[FLT: 1], [[FLT: 2] usePanoner [FLT:] =3FLT], i [[[[FLT:] +] +] T]] [FLT: 5] proporciona informació visual per a la innation. [[ FLT:]]]]]] [Fru[ FLT]]] i [FLT:] +FLT] [FLT] i] [FLT] [FTope] [FTex] [FLT] [[ 1] [FLT] [FLT] [FLT] [[ 1] i] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [[ s' usa el diagrama [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [[ 1] [FLT] i] [FLT] [FLT]

No obstant això, evitar sobrecàrrega sobre la tecnologia. El nucli de pràctica segueix les teves orelles i memòria. Useu eines per a suportar, no substitueix, escoltant actives. Establiu un temporitzador per evitar el desplaçament sense pensar a través de les aplicacions.

Mantenir la consistència i Routine

El segell de preparació efectiva és una rutina consistent que esdevé un hàbit. En comptes d' això, el segell de la preparació és una rutina consistent que esdevé un costum. El segell de la nit abans de que l' assaig rarament funcioni. En comptes d' això, difongui la pràctica durant la setmana, amb sessions de longituds diferents depenent del vostre horari. Fins i tot 15 minuts de pràctica centrats en el dia és més efectiu que una única sessió de marató de 3 hores que porta a fatigacions i costums descuidats.

Planificació de pràctica setmanal de la mostra

  • [[FLT: 0]Monday: [[[FLT: 1] Warm- up + anàlisi de puntuació (20 minuts) + alenteix la pràctica del nou material (20 minuts).
  • [[FLT: 0] Tuesday: [[FLT: 1] exercicis tècnics en els viatges de desafiament (30 minuts) + crony mental (10 minuts).
  • [[FLT: 0] Wednesday: [[[FLT: 1]] Executat total de peces (20 minuts) + gravació i crítica (15 minuts).
  • [[FLT: 0]Thursday: [[[FLT: 1] Focus en les pistes de grup i barreja (25 minuts) + escoltar enregistraments professionals (10 minuts).
  • [[FLT: 0] Fariday: [[FLT: 1] Llum calent- up + revisió dels problemes marcats (20 minuts) grup abans d'assaig.
  • [[FLT: 0] esabte: [[[FLT: 1]] " dia posterior a l' atmosfera arriba aviat, calenteu suaument, estigueu preparats.

Aquesta programació és una plantilla que es basa en l'assaig dia i hora.

Progrés de la peça i Wins de fum

Reveu la vostra pràctica setmanalment. Fixeu- vos que és millorar i què encara necessita treball. Assegureu petites victòries que jugueu amb un passatge amb el qual heu lluitat, arregleu un problema de innenció, o contribueixeu a una frase molt bona a l'assaig. També, no us desforceu i recupereu. Sobre pràctiques pot portar a la ferida de cremats o a lesió. Em deixo córrer i us assegureu que us trobeu prou son. El vostre sistema consolida el motor durant la resta, de manera que una setmana equilibrat és crucial.

Per a més sobre dels hàbits d' construcció, considereu el [[FLT: 0] Psychologia Avui a la formació de costum [[[FLT: 1], que ressalta el poder de les petites accions consistents.

Posar- ho tot junts: una llista de comprovació de preparació efectiu

  • [[FLT: 0] Animeu la vostra música a fons [[[FLT: 1]]] troben punts de problemes, marques, entendre el formulari.
  • [[FLT: 0] setisum2] s' han de configurar els objectius [[FLT: 1] per a cada sessió de pràctica i setmana.
  • [[FLT: 0]Break down for in muche steps [[FLT: 1]] usant pràctica lenta, tros de fusta i aïllament.
  • [[FLT: 0]Warm correctament [[FLT: 1]] i inclou exercicis tècnics objectius.
  • [[FLT: 0] Practice menti [[[FLT: 1] registre de l'steg, useu la pràctica mental, escolteu referències.
  • [[FLT: 0] Prepare per a la interacció de grup [[[FLT: 1]] subtaula, barreja i adaptibilitat.
  • [[FLT: 0]Matain una rutina setmanal consistent [[[FLT: 1]]], fins i tot les sessions diàries van guanyar una sessió de marató.

Si s'aplicaven aquestes estratègies de forma consistent, entrareu en cada assaig setmanal no tan sols preparat i confiat, sinó també a escoltar, respondre i crear música amb altres. L' exercici efectiu construeix més que la fluctància tècnica crea la confiança i la sincronia que fa que el grup sigui veritablement màgic.