Per què la Ventaver de Familiar Jazzes estàndard?

Els estàndards de Jazz "que estan," que formen l' columna de la majoria de repertoris de grup de confiança. Apon, com "Autumin Deixa," "Tot el que esteu fent," i "Agafa Cinc" proporcionen un terra còmode comú per als jugadors i audiències iguals. Tot i que una dieta estable d' aquests cavalls de guerra pot portar a predir i a l' limitat creixement. Els estàndards estranys de jazz EBULTtunes escrits per compositors però rarament va fer "open kepsies" un món de reptes i recompenses artístiques. Aquestes llums ocultes sovint s' característiques sovint s' activen un progrés fatal, els patrons i les línies cíxigens, i movibles que exigeixen els nivells més alts de música. Per als grups de cases, els impostos són més millorats: s' estrenyen les mesures d' entrada, i un so més importants, i un conjunt de seguretat que el joc de grups de grups de grups que el joc de grups de música.

A més, la programació dels estàndards menys coneguts que estan cansats d'escoltar les mateixes seleccions en cada concert. Importa un compromís per explorar la gran quantitat de tradició del jazz i demostra una disposició a cavar més profunds. La competència, les festivals i les gravacions totes d' aquesta originalitat. Finalment, i per exemple, els estàndards estranys de desenvolupament ajuden a desenvolupar habilitats més fortes, la cohesió i una identitat única que es manté en la memòria dels militants de l' audiència.

Com triar l'estàndard de la dreta per al vostre Bras Ensemble

Si la melodia perfecta requereix un pensament acurat, els següents criteris ajudaren a fer servir grups de caps, escolliran peces que ambdós són recompensants i pràctics.

Instrumentació i adapterabilitat

No tots els estàndards del jazz tradueix bé a les autoritats. Cerca les melodis que es troben naturalment en instruments de policia Avlovioles amb melodies extrem o baix abasts o passos verins que poden sonar incòmodes. Considereu l' harmonia: poden ser distribuïts per les trombols, trombols i francès? Les peces amb línies empalòtiques i moviments lògics lògics que es poden adaptar millor. També penseu en les tecles pla: tecles pla (Bb, Eb, F) són idiomics per a les claus de llautó, mentre que les tecles de color de la finestra (A, B) poden ser més exigents en dits i en dits.

Nivell de desafiament a l'Appropir

Escolliu els estàndards que s' apliquen sense amploren. Una melodia amb canvis d' acord moderats i manejables és ideal per grups intermedis, mentre que els grups avançats poden abordar línies d' acord amb càlculs ràpids de substitució o de les modificacions de les mesures mètriques complexes. L' objectiu és inspirar el creixement, no la frustració. Considereu les demandes tècniques de cada secció: Argogios ràpids per a les tromines, destresa tromunicions i resistència per a tots els jugadors.

Potable millorada

Els millors estàndards per als grups de jazz ofereixen sòl fèrtil per als solos. Cerca tles amb progrés interessant que suggereixen múltiples opcions d' escala i animant a pensar lineals creatius. Afines amb vampirs repetitives o seccions de millora que també poden provocar promocions allargades. Eviteu peces on l' harmonia està tantica que els solos es tornen monotonos o tan complexos que destenguen la presa de risc.

Profunditat històric i fonamental

Cada estàndard té una història. Escollir peces de diferents èps i compositors, de lsh Bongbook American Lapdades a línies angulars de bop, arxiqsenchs el conjunt de libmes de l' evolució jazz. Aquest context històric pot informar les opcions de rendiment i la interpretació del musical. Una melodia dels anys 30 pot necessitar un gronxador més lleuger, mentre que una composició de la dècada de 1960 pot cridar un enfocament més esperfectós, obert.

Vuit Jazzers sotaders Estàndards perfectes per a Bras Enemblebles

Aquí hi ha vuit opcions excel·lents, cadascuna amb un caràcter diferent i moltes oportunitats per a l'acord de les autoritats i la improvisació. Cada descripció inclou notes sobre el perquè la melodia funciona amb els caps de policia i quins reptes presenta.

  • [[FLT: 0]] "Conception" (George cloure) [[[FLT: 1] ] ] aaa A bebopilla amb un moviment lleuger, sincronitza la melodia i complex harmotic harmonia que inclou progréss ràpid init- VIion. Ideal per grups avançats cercant seccions de grup de grups de grups estrets i canvis de sol. La melodia es troba bé en l' interval de trompeta i es pot fer malbé en quatre parts per un so potent. [[FLT:] +Exarn] + "Conction." [FLT]]] [F3]]]]]
  • [[FLT: 0]] Dolor de la Lluna (Burton Lane / E.Y. Harburg) [[[[FLT: 1] ] ] ] ] ] Ahffon from musical [[FLT:] 2]] El Arc de Sant Martí [[FLT:]]], aquesta melodia combina un joc de torns inesperats, incloent una gran quantitat d' as en el pont. L' arc funciona bé per a la propietat de les autoritats, i ofereix el pont ric harmorització. Les seccions són en grans operacions amb un canvi de sobte al pont Ab, provant les regles de grup de grup de conversió a centres de manera provisional.
  • [[FLT: 0]] "Darn que somni" (Jummmy Van Heusen / Eddie DeLange) [[[FLT: 1] ] lecthA una bala que mostra el cas de la reproducció inal. El moviment cromàtic es crea un moviment de retorn per als solos expressius. Els grups de grups Brasil poden explorar els farons dinàmics i tancar danys dinàmics, especialment utilitzant els caps de sota (trotrotrotrotrotrogrene, els baixos) per als colors rics, la melodia. Els grups de tabs de tabs són un repte d' una secció ABA amb un punt que puja a una nota final.
  • [[FLT: 0] "Stable companys" (Benny Golson) [[[FLT: 1] ] alguna vegada: Mrarte A Pixeting mitjà- tempo dur, amb una melodia memorable i una sèrie de modificacions que fan un reconeixement de la prova de col· locació i cohesió ríxic. Solo s' han construït en un patró conyclocric que regenerador de caràcters que poden navegar les tecles canviant. La melodia comença a navegar en C i es mou a través de diverses tecles remotes, fent que un vehicle excel· lent per al reconeixement central. [F2: Llegeix] [Stables sobre "dències." [F3] [F3]:]
  • [[FLT: 0]] "Invitació" (Bronisław Kaper) [[[FLT: 1] ] ] identificador amb el seu misteriós, film- noir humor i menor tonal, "Invitació" ofereix una atmosfera distintiva. La melodia alternativa entre 8- h i swing, dona un munt d' opcions de text. Excel· lent per a recollir solits en un context fosc. La melodia utilitza una arxia repetida a la secció de més de sota dels caps de treball. [F2: exo "Intection." [F3]]] [FLT]]]] [FLT]]] [F3:]
  • [[FLT: 0]] "Dewey Square" (Clie Parker) [[[FLT: 1] ] GenericName Un típic cap de color blau d' ocell amb una torga: la melodia es construeix en una sèrie d' arpeggios que divideix els canvis de color blau en un estil angular, bebop. El quallus grans per desenvolupar una tècnica ràpida i una precisió de grup. La forma és simple 12 barres de color blau, però la complexitat de la melodia Utrua ríxa i intervals de demanda d' artic. Els reproductors Bra pot practicar ràpidament per practicar i atraure notes eromiques.
  • [[FLT: 0] Quan les llums són baixos" (Benny Carter) [[[[FLT: 1] 2001- 1] 2001- 2009 AGHDEGEGE amb una línia relaxada, mlololops. Està en forma d' estructura harmònica i clara ho fa encara més sofisticada. Perfecte per a practicar relacions d' acord amb l' acord d' acord estàndard. La melodia usa majoritàriament acordos diatònics amb alguns diputats dominants, fent que ideals emistroxics per explorar el desenvolupament modi. La melodia també s' asseu còmodament en el centre de tots els instruments de la sala de treball.
  • "The Folks Who Live on the Hill" (Jerome Kern / Oscar Hammerstein II) – A seldom-played ballad with a long-form structure (32-bar ABAC) and a beautiful ascending melody that builds emotional intensity. Brass players can work on sustained phrasing and dynamic control whileexploring the tune’s emotional depth. The harmony moves largely by step, providing a smooth foundation for lyrical solos. This tune works especially well as a feature for a solo flugelhorn or trombone.

Efectiu de Technquatius per a Brasil

Thoughtful arrangement is key to making uncommon standards shine. The following approaches are tailored specifically to the strengths and limitations of brass instruments.

Distribució de la vista de veu i Melody

Un projecte natural, però considereu donar la melodia a una trombone o la banya francesa per a una obertura més calenta, més ràpida, més tard, mà la melodia de tornada a les trompetes per a construir intensitat. Fervorar la melodia a les tocves o terceras pot crear poder, però usar indefinitment per a preservar l' impacte. Per a passatges, divideix la melodia entre seccions per a permetre que els jugadors no respirin la línia. Pay per a que la veu: mantenir la veu soprano (per primera vegada) al cim de la trompeta (segon) per mantenir la claredat.

Textures harmònicas: Tanca contra els núvols obertes

Els instruments de Brasil han estat elaborats en els danys propers (segons, tercers, quarts) que produeixen un so ric i dens. Useu- los per moments climàctics o per crear un efecte glctic bandbielga. Per contrast, emprant els voics oberts (fifs, siss, octas) per a permetre les línies individuals respirar i crear un sentit d' espai.experimentant amb dos i deixar anar- 2- 2 a la llista de text va variar sense perdre la base harmònica. Per exemple, un gimista de dos punts en un bolic dominant pot suavitzar la dures estructures de tancament de l' estructura de la part superior.

Punt de Contració i crida i re-presseu

Afegir una línia contra la qual pot desenvolupar una imatge en contra de la major profunditat de la melodia ttyO afegeix i interès. Les seccions de crida i les restrictions entre la secció Implompetes i els baixos poden injectar energia i mostrar una secció de casos. Aquesta tècnica funciona especialment bé en les afinacions com "Dewey Square" o "Conception." Escriu contradiccions que utilitzen valors cronòlics diferents de la melodia principal per crear interessos pírmics. Per exemple, si la melodia utilitza quart de notes, el contraline pot usar vuit o les notes de esgarrapades.

Silencia i amplia els Technquats

Silencia (traight, copa, Harmon) canvia radicalment el tambera de llautó. Presenta una trompeta de tassa per a una cau suau, amb el so vel en una balada com "Darn aquell somni." Les silenciades Harmon amb el tronc solar han eliminat una escala de llautó, tallant el to perfecte per a un coret a la "Maldolla," Fonling- ruging o efectes mitranssos poden afegir textures sorpresa i textura, però usar- los sense evitar que es mantinguin l' impacte. Per a trombons, un silenci encastat pot crear efectes de jazz primerencs. experiments amb diferents combinacions silencioses a través de la combinació única per crear torquil· la barreja.

Dinàmices i Articulació són tot

Els instruments de vent poden fàcilment sobre potència. Escriu marques dinàmiques que deixen espai per a contrastEctrute a [[FLT: 0] ipano[[[FLT: 1] i construeix gradualment. Useu stacato i marcato accents a les figures rígen clarament. Per als passatges ampliats, considereu la respiració de llocs de mantenir la qualitat i resistència. Marca les frases que respiren explícitament en la puntuació per assegurar- se de les falles uniformes a través de la secció. Useu dinàmiques per a donar forma a la forma general: una suau, oberta per a "Invitació" pot construir un potent, complet de clima abans de morir.

Característiques dels seccionals i les petites Ensembles

Trenca el conjunt complet en unitats més petites (p. ex., un ordre de taga de trompeta, trombone i francès) per mostrar textures diferents i donar als jugadors una resta. Aquesta aproximació també evita que la fatiga d' escolta i afegeixi una varietat a l' acord. L' acord "Invitació" pot començar amb un trisparse abans que el grup complet entri al pont. Caracte sota les seves propietats només en una secció de la melodia per afegir pes i profunditat. Considereu usant un flualphornhor per a un so més fosc, més mullerat en els passatges més suau.

Una millora d'edificis en ties poc familiars

La millora sobre l'harmonia poc familiar pot ser impressionant. Aquestes tècniques ajuden a fer que els jugadors de futbol desenvolupen confiança i creativitat quan s' apropin a estàndards menors.

Anàlisi harmònica

Enteneu els centres de control d' acord. Els centres de claus, les disposicions dominants, les acords alterats, i qualsevol modificació de les modificacions. Escriviu les opcions d' escala per a cada acord o grup de barres. Per exemple, en "Stables," la mesuració de C menor a DRUBL requereix un mapa acurat d' escala alterats i relacions relativa/min. Creeu un mapa d' ona que ressalta els canvis més importants, com ara el gir i les convencions on es crea la tensió i resoldre.

Transcripció com una eina

Escolteu les gravacions de l' editor de l' acloqys o per grans improvisadors que l' han gravat. El transcrient fins i tot unes frases revelen línies idiàtiques, ritme i articulació. Per a "Concepsió," estudia solos per Chet Baker o Art de Farmer. Per a "Invitació," John Coltractons és una versió mestre de classe en desenvolupament movitiva i una exploració harmònica. Trano només es pot escriure les notes, sinó també les farxes, vibras, i Docsic. Escriviu la transcripció i analitzeu- les per a analitzar- les per patrons repetitius.

Exercici de memòria completa de la reproducció

Useu iReal Pro o reajustant pistes per a repetir seccions difícils. Inicieu lentament, centrats en claredat i temps. Augmenta el temps, mentre manté una tècnica relaxada. La competència és crucial per a la internació del progrés. Focus en el problema en àrees com canvis d' acord ràpid o signatures de tecla poc freqüents. Exerció sobre dos acords alhora, expansió a quatre, aleshores la forma completa. Enregistrar i avaluar les línies per a l' interès i la precisió harmònica.

S' està connectant al Melody

Una potent improvisació sovint fa referència a la melodia original. Apreneu el contorn de la melodia dels bytes i useu els seus palts de rítif com a taula de primavera. Aquest enfocament crea la coherència i fa que el sol soni part del conjunt d' acord. Per a "Quan les llums són baixos," usa la idea d' obertura de tres notes com a base per a una frase més llarga. Per a "Dewey Square," incorpora les blaves arpèfonades en forma del sol per mantenir connexió especial. L' audiència apreciarà fragments de la intervenció familiar en la a la institució.

Rohytmic Variety

Molts improvors es troben encallats en línies fluint de vuit i vuit notes. L' exercici usant la sinexotació, la resta i les longituds de nota diferents. Per als caps de policia, i els espai de subclobitació són especialment efectius, el gíctisme permet a absorbir l' harmonia i construir la tensió. Jugueu tons llargs, i tot entre el que s' ha fet. Experiment amb desplaçament ríctiques: comencen una frase a la zona de l' Ui i grupa d' un en comptes de la que està abatada. Useu triple i punts de ritmes per trencar el vuitè flux de notes. Els jugadors també poden usar l' aire per afegir cops de ritmes.

Edifici de frases i desenvolupament

En comptes de tractar d' improvisar sobre tot el formulari, trenca' l en trossos més petits (p. ex., la secció AGGHGREV). Construïu una frase curta, satisfactori que encaixa amb els canvis. Després cadena aquestes frases juntes, usant seqüència o variació per crear desenvolupament lògic. Aquest mètode evita que es perdi i promoure la coherència embalografia. Per a "Vell Wash Moon," concentra' l a la secció Ashins brillant, obriu l' harmonia abans de combatre el pont geotections sobtat mòdul. Una vegada còmode, combinant les seccions en un sol sol sol. En fer- ne el mateix exercici, s' ajusten a cada acord.

Recursos addicionals per a les possibilitats de vent

Per explorar els estàndards estranys i les tècniques d'ordres, consultar aquestes fonts:

  • [[FLT: 0] El Jazza estàndard: Una guia al Repertire [[FLT: 1]] by Ted Gioia north PROXY Atribution que inclou referències històrics i recomana gravar centenars de melles. [[FLT:]] View el llibre. [[FLT:]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • [[FLT: 0] Loca fulls i transcripcions [[[FLT: 1]] a [[[[[FLT:]] @ title:udis en línia [[[FLT:]]] usa recursos lliures per a molts estàndards, incloent- hi algunes melodies rares.
  • [[FLT: 0]Brasss grup de conjunts [[FLT: 1]] hi ha disponibles des de editors com [[FLT: 2]]] [[[FLT: 3]] ] cerca "2 eq] ] ] ] ] ] ] ] ] ] ] ] ] ] search for "jaz Cot de líders de llautó" per a trobar diagrames pre-escrits que poden servir com a models per a voicing i estructura.
  • [[FLT: 0] +Jazz A través de Technquations [[[FLT: 1]] per Gary Lindsay Id Atapeling voicing, orquestration i forma, amb exercicis de sastre per a grans bandes i grups petits. [[FLT: 2] Comproveu aquest llibre. [[FLT:]]]]]]]

També, considereu escoltar grups de autoritats que s'especialitzen en els estàndards de jazz, com ara el [[FLT: 0] Vianguard Ochestra [[[FLT: 1] o el [[FLT: 2] Bands de Barass de Battle Creek[[FLT:]], per a inspirar a voic i dinàmiques. Pagueu atenció a com gestionen el balanç de conjunt, espai de solos, i contrast dinàmic.

Conclusió: La reacció de l'Exploració

Avançar lluny de la llista estàndard dels estàndards del jazz és un signe de venciment musical. Això demostra que un grup està disposat a posar en el treball extra per descobrir música que és desafiant, bonica i rarament escoltar. Les vuit melodies aquí llistades només són un punt d' inici. Amb un acord inventiu, inventiu i dedicat, qualsevol grup de caps de llautó pot respirar una nova vida en aquests tresors ocults. El resultat serà un repertori més ric, un músic afilat i el rendiment que deixa una última impressió en cada audiència.

Pren el temps d'entrar als arxius, escolta les gravacions poc estranyes, i adapta aquestes composicions descriminadores pel teu grup. Les recompenses valen bé l' esforç que us farà créixer només com músics, però també contribueixen a mantenir la tradició del jazz vibrant i sempre inexpeditant. La vostra audiència us agrairà els sons nous i els resultats apassionats que només vénen de jugar música realment creus en tu.