Introducció a la notació de la Banya francesa i les dinàmiques

La banya francesa ocupa un lloc únic a la orquestra i el conjunt de vent, celebra el seu to calent, enveloping i un interval notable de l' interval de tons. Tot i així, per a molts jugadors, s' estan començant o tenen anys d' experiència desbloqueigment el potencial emocional requereix més que les instal· lacions tècniques. Solu una profunda comprensió de la notació musical i les instruccions que transformen les notes, respirant- se. No us diu què jugar, però les articulacions dinàmiques i artètiques us diuen [F0:] [F1:]] per jugar- les. Els elements francesos permeten la forma de oku, construir frases amb les seves tecles i comunicar- se directament amb l' arc.

Aquest article proporciona una guia completa a la notació de la trompa francesa i dinàmica. Cobreix els fonaments de les peces de la banya, explora el paper expressitives de marques dinàmiques, sondeigs comuns i tècniques d' artnamentals, i ofereix estratègies pràctiques per integrar aquests conceptes en la pràctica diària. Si esteu preparant un sol, participant en un grup de cambra, o jugant en una orquestraques completa, una forta ordre de notació i dinàmica elevarà el rendiment i la vostra veu artística.

Els fonaments de la Notació de Banya francesa

Llegint música per a la trompa francesa implica els mateixos elements bàsics que la lectura de qualsevol instrument kyrcitch, ritme, clau, signatures de tecles i hora de les signatures de la zona de la vista, ubissite amb diverses idiocronies importants que cada jugador ha d' instituir. Entendre aquests elements fonamentals és el primer pas cap al mode de lectura i precisió.

La Banya francesa com un instrument transposició

La trompa francesa és un instrument transposant en F. Això vol dir que quan un jugador llegeix un C escrit, el to de so és un cinquè perfecte. Històricament, la banya es va construir en múltiples tecles que el POplopnatural es podria ajustar amb els lladres per canviar el llançament de l' arc de frases i la doble banya moderna (que combina la facla F i B#98;) manté aquest llegat. Per a la conseqüència pràctica del jugador és que heu de llegir una part que està escrita una cinquena part perfecta sobre el concert de to. Interting aquesta relació és fonamental per a la precisió en la encarnació, especialment quan es reprodueix amb altres instruments o transposa en els passatges.

Moltes parts de la trompa moderna també inclouen [[FLT: 0] ha parat la notació de la trompa [[[FLT: 1]]] (indicada per un signe més sobre la nota o un cercle), que requereix que el jugador tanqui la campana amb la mà per produir una muda, el metàl· lic tibre. Alguns compositors també escriuen per [[FLT:]] la banya [FLT:]]]]]], que són tècniques comuns en el repertori Baro clàssic i clàssic. La transposició transposició no és opcional de l' ordre de l' ordre de l' ordre de lectura de parts i les peces de solitives.

Clifs i interval

Les parts de la Banya estan escrites gairebé exclusivament en la clau de la clau de la clau de la clau de la base de dades. Això fa que els jugadors estiguin còmodes amb la clau de veritat, però també presenta un repte: perquè l' interval de les troctines s' estén des de la segona B+#9837; a sota de la segona F al centre C, línies d' entrada i salts poden ser freqüents i exigents. La clau de Bass apareix de vegades en la literatura antiga o avançada, especialment per a passatges molt baixos, però el keys clau RANS' haurien de llegir les dues claus per preparar la història actual i la màquina històrica.

El rang de consciència va de mà amb precisió. Les anvines de la banya són relativament parcials a la part superior i als registres del mig, fent que els llavis saltin de llavis i l' interval s' estrenyin inherentment. La manca de lectura s' ha de llegir amb una comprensió d' on cada to s' troba en la sèrie d' harmonia de la banya. Aquesta consciència ajuda a prevenir les notes i les entrades a l' entrada audides.

Marcacions d' Artication

Marques d' Articulació indica al jugador com començar i connectar notes que són fonamentals al caràcter d' una frase. Les artulació comuns en la notació de la banya francesa inclouen:

  • [[FLT: 0] Slur: [[FLT: 1] Una línia corbada que connecta dues o més notes, indicant que s' han de jugar amb calma i connectar. Els desplaçaments són la base de la camaa a jugar.
  • [[FLT: 0] Staccato: [[[FLT] At sobre o sota el nota, que significa que la nota s' ha de jugar curt i separat. A la banya, staccato requereix un funcionament de la llengua cruixent i amb cura.
  • [[FLT: 0] Tenuto: [[[FLT]] Una petita línia horitzontal superior o inferior el títol, indicant que la nota s' ha de mantenir en el seu valor complet (o una mica més llarga) amb un lleuger èmfasi.
  • [[FLT: 0] Accent: [[[FLT]] Una falca o símbol de l' igual (i#62; o ^) sobre el nota, el qual significa que la nota s' ha de subratllar amb un atac fort. Marcato (^) és una forma més forta d' accent.
  • [FLT: 0] Staccasimo: [[[FLT: 1] At amb una petita falca, indicant una artulació encara més curta, més curta, més percntussiu. Tot i que menys comuna en parts de la banya apareix en un repertori modern.

Cada articulació canvia el caràcter del so. Les escales de Practic i exercicis amb patrons d' artulació diferents és una manera excel· lent de desenvolupar flexibilitat i precisió.

Dinàmices i rols a l' expressió

Dinàmica transmet el volum de sound tagsoft, fort, i tot entre RECION I són potser l' eina més directa que un jugador té per a una expressió emocional. El to de la trompa francesa les he arrodoneix naturalment, resonant fa que sigui especialment receptitiva a la dinàmica agitació, i els compositors han explotat aquesta capacitat durant molt de temps.

Marcacions dinàmiques bàsiques

Les marques dinàmiques de la trompa francesa són universals a l'altra banda de la notació de música occidental:

  • [[FLT: 0] [[FLT: 1]pp[[[[FLT:]]]] [phiansimo): [[[[[FLT: 3]]]]] necessita un control d'alè delicat i una embalació centrada. Sovint s' usen per als misteri, ehial passatges.
  • [[FLT: 0]] [[FLT: 1] p[[[FLT:]]] (piano): [[[[[FLT: 3] Soft. La trompa fair fa que les dinàmiques naturals són en molts solos llitèrics.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1]mp[[[[FLT:]]]] (mezzi- piano): [[FLT: 3] Mode moderatment suau. Una dinàmica d' inici comú per a línies de banya que necessiten barrejar sense fer res.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1] mf[[[[FLT:]]]]] (mezzi-forte): [[[FLT:]] Moderatment alt. Sovint s' usen per a línies de confiança, declaradores.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1] f[[[[FLT:]]]] (forte): [[[[[FLT:] +] Altd. Requereix un suport d'alè fort i una embalatge estable per evitar la ruptura o la definició.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1]]ff[[[[FLT:]]] (forsimo): [[[[[FLT: 3] + molt fort. La trompa pot produir un so poderós, heroic en aquest nivell, però el control és primordial mantenir to i qualitat.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1] sfz [[[[FLT:]]] (sforzan)): [[[FLT: 3] un accent sobtat, amb un accent de sobte, amb un cert o acord. En parts de la trompa, això sovint apareix en passatges dramàtics orquestrals.
  • [[FLT: 0] [[FLT: 1] fp [[[[FLT:]]]] (forte-piano): [[[FLT: 3] Loud seguit immediatament per suau. Requereix ajustaments dinàmics ràpid i implementació de l'alè precís.

A més d' aquestes marques estàndard, els compositors de vegades usen [[FLT: 0] [[FLT: 1FLT]pp[ 2FLT:]]]] [[[FLT: 3]] (piransisis) o [[[FLT:] +[FLT: 5] fff[[[[FLT:]]]]] =[FFFLT:]]]] [Fissisismo) per a les dinàmiques dinàmiques. La música Contempària també pot incloure [FLT: 8[ fLT] spnxyp] [FLT: 9] o que s' obri per indicar canvis graduals [[ FLT]] +FLT: Nota [FLT] [FLT]]] [FLT]] = " o "). Els sons no han de marcar les seves frases dinàmiques com a una nota de referència a música de l' aire.

Dinàmica Gradual: Crescendo i Diminuendo

Crescendos ([[FLT: 0]) i enfotendos ([[[[FLT: 1]]) estan entre les eines més expressives en un reproductor d' arsenal. Aquí indica un increment gradual o disminueix en el volum en una sèrie de notes o un passatge. L' execució efectiu requereix tant de control i estabilitat embellida.

Una fossa comuna s' està movent els jugadors de "Brancdos" sovint es fan més ràpids, perdent el control tonal o sobre la resolució del punt màxim dinàmic. En comptes d' això, la pràctica comença la crescendo des d' un realment dinàmic i construeix lentament, mantenint un flux d' aire estable i consistent. De manera similar, les subenexecucions sovint causen a l' escala de llançament o el to d' unenfoc. La clau és mantenir l' aire en moviment cap endavant i l' empresa embalular fins i tot com a mesura que disminueix el volum. Els exercicis de grans amb el contorn dinàmic s' inicien a l' emissió [[ FLT: 0], el crec] [FLT], crec] [FLT] [F2] [FLT], que s' ha de desenvolupar [FLT] [FLT] [FLT] [Fular] [Fular] [Fuq] [Fu:] [Fular] [Fular] [Fuq] [Fular] [Fular] [Fu:] [Fu:] [Fu:]

El contrast dinàmic és central de la narració musical. Un crecdo ben controlat pot construir tensió cap a un climax, mentre que una suau letafoindo pot crear una atmosfera de intintició o tancament. Els reproductors de banya professional sovint usen subtils canvis dinàmics dintre d' una única nota per afegir forma i direcció.

Technquets Expressitius i Ornamentació

Més enllà de la notació bàsica de to i volum, la notació de la trompa francesa inclou un ric vocabulari de tècniques expressives i ornaments. Aquests símbols indiquen al reproductor que afegeixi mòduls, altu l' atac o decadència d' una nota, o produeixen les marques especials.

Legato i Stuur Techniques

Legato jugar és al cor de la tradició francesa, els turques i els ranquiss. Un slur indica que les notes haurien de jugar amb calma i connectar- se, sense articular- se de la llengua entre ells. En la banya, els slaps s' obtenen canviant l' escala de to amb emboixa i velocitat d' aire en comptes de no ser premucionant. Practic boca stumov entre les parcials sense canviar els dits essencials per desenvolupar- se, fins i tot es pota a través de l' instrument deYourwines.

A més dels slurs estàndards, les parts de la banya de vegades inclouen [[FLT: 0]portato [[FLT: 1] xula de slactu i stacacto marxes (punts sota un slur) indicant una mica partada però encara està connectada artulació. El porta és útil per als passatges que necessiten una qualitat de cant amb separació entre notes.

Tells, Mordents, i resulta

Ornaments afegeixen decoració i brillantor per a milops, comuns ornaments en la literatura de la trompa francesa, inclouen:

  • [[FLT: 0] Trill: [[[FLT: 1] Rapid alternització entre la nota escrita i la nota d' un pas superior (o de vegades un pas, depenent de la clau). Les triells requereixen el model destresa i coordinació precisa amb les peces emboixades. En les parts de la banya, les braques apareixen sovint en l'era clàssica funciona a Mozart i Hayddyd, així com en els passatges de les orquestraques.
  • [[FLT: 0] Mordent: [[[FLT] Una ràpida modificació entre la nota escrita i la nota inferior (lower mordent) o superior (upperdent). Els Mordents normalment es fan com a tres notes: la nota principal, la nota del veí i la nota principal. Afegir una vitalitat rítmica i el filigree.
  • [[FLT: 0] Engegueu: [[[[FLT: 1] A 4 adorn: la nota escrita, la nota de sota, i tornar a la nota escrita. El qual es pot escriure amb el símbol de sobre de la nota o posada entre les notes. Es requereixen moviments de dit ràpid i una llengua de llum.
  • [[FLT: 0]Grace notes: [[[[FLT]] Notes petites imprimeixdes abans de la nota principal, normalment es juga molt ràpidament i s' aturen a la nota principal. Grace Notes afegeix un sentit de l' agància o urgència depenent del context.

Les organitzacions no són simplement decoritives erotèntiques que porten pes stelística. En la música de Baroque i clàssic, els ornaments sovint es van improvisar, i les notacions escrites poden variar per l' editor i l' era. Els jugadors haurien d'estudiar la pràctica històrica de rendiment i escoltar les gravacions de rendiment del període per entendre l' estil apropiat per a diferents repertoris.

Actemes dinàmics i Sforza

El marcat especial [FLT: 0] s' accentua com ara [[FLT: 0] sforzando ([[[[FLT:]]] s' ha marcat amb accent especial ([FLT]], forzando ([[[[[FLT: 3] fz[FLT:]]]]], i rinforzando ([[[[[[FLT: 5] rfz[ FLT:]]]]]]]]] [FLT:]), forzando], for anishy, el potent èmfasi en una única nota o acord d' acord. Aquestes són diferents de manera d' accentuada en la seva intensitat i abrupta. En executar aquesta marca requereix d' un ràpid esclat de la llengua, un atac de precisió i es manté immediatament en pausa. Per a les notes més ràpides, el so s' a continuació, s' executen amb més lentament i les notes.

Interpretació de la història musical

L'art de la trompa francesa es troba en la interpretació, ADOSE, tot escrivint les marques com a guia per crear una narrativa musical convincent.

Marques Phrasing i Breath

El doctorat és la manera com un jugador forma una línia musical, com una forma d' altaveu a una frase. En notació de banya, la faradura s' indica sovint per slurs, contorns dinàmics i marques d' aleèrgiques ([[FLT: 0]] =[[[FLT:]] o una petita coma). Les marques de respiració indiquen a on el jugador ha de respirar, i no són arbitraris que els ritmes i el flux emocional de la música. Un respir es pot trencar malament, mentre que un tranquil- temps pot millorar la tensió o el llançament.

Quan estudien una nova peça, marca el teu alè en la puntuació, però també experimenten amb diferents punts de respiració per veure com afecten la línia. En general, respiren en límits de frase, però en línies més llargues potser necessitareu trobar punts subtils que no interrompin l' arc musical. Els jugadors professionals sovint usen pendents egresten respirant a les seccions de Òstrafèdia en les seccions de la orquesa per mantenir la continuïtat sense sentit.

Estil i Gènere Hideqüències

La mateixa notació pot significar diferents coses depenent del gènere històric i del musical. Per exemple:

  • En [[FLT: 0]Baroque music [[[FLT:]], les marques dinàmiques són dinàmiques i sovint dinàmiques (abrupts en comptes de canvis graduals). S' espera orinaments i sovint improvisades.
  • En [[FLT: 0]] musicaClassical [[[FLT]], les marques dinàmiques es converteixen en més específiques, i les peces de la farasing són més rripades. Sovint usen [[FLT:] piano[[FLT:] i [[[FLT: 4] per ate[F: 5]]] en alterar, a vegades amb " crescendos per a efecte dramàtica.
  • En [[FLT: 0] Romantic i la música moderna [[FLT]], les marques dinàmiques són extremadament detallades, i els compositors usen sovint instruccions expressives com [[FLT:]] spreseuvo[FLT:], [[[[FLT:]]], [[ 4] dolce [[FLT: 5]]], [[FLT:] =FLT:]]], o [[FLT:] 5pottab[ +Ftab[ FLT: 9] a guiar la interpretació.

En entendre aquestes convencions us ajuden a prendre decisions informates sobre com executar les marques a la pàgina. Escoltar les gravacions dels resultats històricament informats i llegir sobre la pràctica de rendiment per a cada era és altament recomanable.

Indicadors de caràcter Pràctica per a les dinàmiques de Mastering i Notació

La notació i les dinàmiques del vostre joc requereix deliberació, pràctica estructurat. Aquí hi ha diverses estratègies que us ajuden a moure' t de llegir notes per a donar forma a la música.

Puntuació abans de la reproducció

Abans de jugar una nota, estudieu la puntuació. Identifica totes les marques dinàmiques, marques d' articulació, marques d' aire i qualsevol instruccions especials. Mireu per patrons de poliscores que construeixen moments claràtiques, de sobte canvien de contrast dramàtic, i l' articulació canvia que defineixen el caràcter d' una secció. A l' escena us ajuda a formar un pla d' interpretació.

També podeu usar una puntuació [[FLT: 0]] de manera opcional [[[[[FLT: 1]] (amb l' espaiat o espais en blanc per a notes) per a escriure les vostres observacions. Molts reproductors professionals usen llapis acolorits per a ressaltar les dinàmiques (p. ex., vermell per a [[FLT: 2] Per a fer servir [[FLT:]], blau per a [FLT:]] i símbols per a artic. Aquesta restricció fa més fàcil d' executar i marcar durant el rendiment.

Exercici de Technquats per al control dinàmic

Desenvolupar el control sobre les dinàmiques requereix treball tècnic consistent. Considereu aquests exercicis:

  • [[FLT: 0] Pergles amb contorns dinàmics: [[[[FLT:] Satura una sola nota en un piano dinàmic, i aleshores crescendo a perte sobre de quatre cops, després enfotindo de nou al piano sobre quatre cops. Repeteix diferents tons a través del seu abast. Això desenvolupa l' alè i l' estabilitat embrics.
  • [[FLT: 0] Scales amb articulació variades: [[[[FLT: 1] Reprodueix una escala més gran (o qualsevol escala de la vostra rutina de pràctica) usant el " camaato," stacto, 10uto, i marcato, tot mentre manté una dinàmica consistent. Després repetiu la mateixa escala amb un arc dinàmica de l' arc ROcscendo, enfotendo avall.
  • [[FLT: 0] Subnauments intervals amb forma dinàmica: [[[FLT:] [1] [Actring intervals amplis (p. ex., tocves o dècimes) amb una crescendo a la nota superior i una mica enfoindo lluny. Això ajuda a construir el control necessari per a passatges exposats.
  • [[FLT: 0]Breating exercicis sense la banya: [[[FLT:] pràctica respirant profundament i constantment, exhalant en un sibils griss Mr. o ManveenfPlisefPliar a diferents dinàmiques. Això crea consciència de velocitat d' aire i regulació de volum.

Gravar les sessions de pràctica és molt valuós. Escolteu enrere si els vostres canvis dinàmics són suaus, si les articulació són netes, i si la vostra qualitat de to continua consistentment a través de diferents volums. Escolteu- vos, objectivament, revelen qüestions que són impossibles de notar mentre jugueu.

Usar la tecnologia i les gravacions

La tecnologia moderna ofereix moltes eines per millorar la vostra lectura i control dinàmic. [[FLT: 0] Metronomales les aplicacions [[[[FLT: 1] amb marques dinàmiques pot ajudar- vos a practicar tempso i volum simultàniament. [[FLT: 2Tuner apps [[FLT:]]]] amb informació visual us permet veure estabilitat de llançament durant els canvis dinàmics. Algunes aplicacions fins i tot us permeten reescriure les marques dinàmiques d' una puntuació digital.

L' estudi de les gravacions dels reproductors de la trompa mundial és un dels modes més efectius per a la indefinència dinàmica i notació. Escolteu els resultats dels reproductors com [[FLT: 0] +nis Brane BraneDA[FLT: 1], [[[[FLT:]],]]] [2 Rvanado VIatković [[FLT:], [[[FLT:] sarah Wills[FLT: 5]], i [[FLT:]]]] eg Dohr[FLT:]. Pay a com s' usen frases dinàmiques per a explicar una història, i com variaran l' art en el context de la seva música. Proveu de desenvolupar la seva pròpia veu, després d' interpretació.

Revenir reptes comuns

Els jugadors de la banya francesa s'enfronten a obstacles específics quan es tracta de notació i dinàmiques.Enconseguen aquests reptes i tenint estratègies per abordar-los poden accelerar el vostre progrés.

Repte: Balancing Dynamics amb implementació de Breath

Mantenir una dinàmica de to sense pèrdua de to o qualitat és una lluita comuna. La massa de la banya és tendència natural a [[FLT: 0] epiano [[[FLT: 1] és per al to a sag, especialment en el registre superior. La solució es troba en [[FLT: 2] suport de la trompa [[FLT:]]]. Per a les dinàmiques, necessitareu un abreviat ràpid aire comprimit a través d' un llavi més petit. PE: [FLT:] +FSpie[ F5] amb to constant i Tidy a la pressió que no verifica el retard. 000 línies s' a través de la durada del vostre so [FLT] [Fi].] = 7TFi].

D' altra banda, les dinàmiques fortes ([FLT: 0] per ate[[[[[FLT: 1] i superior) sovint porten a to forçat, definició o esquerda. La clau és evitar sobre al· lòplica. Manteniu l' empresa d' emboixadura, però flexible, i directament l' aire al centre de la boca. Useu un mirall o un vídeo per comprovar la tensió al coll, espatlles o mandíbula.

Repte: S' està llegint la part reposada

La transposició és un repte perpetual per als reproductors de la trompa francesa. Fins i tot els professionals experimenten de vegades la lluita quan s'enfronten a parts escrites en claus que difereixen significativament del to de concerts.

  • Exercitació a la vista en F, però també en B+#9839; (especialment si toques el doble banya) i en altres claus històriques com D, E+#9837; i G. Molts extractes orbitals requereixen llegir múltiples transposicions dins de la mateixa peça.
  • Usa els diagrames de transposició com a referència, però intenten internar les relacions mitjançant l' exercici regular.
  • Jugueu amb enregistraments de parts orquestras mentre llegiu la part transposada. Aquest tren fa la teva orella i construeix la autofacció.
  • En comptes de pensar konqC es converteix en F, 2001-2006 pensa que launchació LIBRIU és perfecta. L'EBUMBU Interval- transposició és més ràpida i més musical que la conversió de notes.

Recursos com ara [[FLT: 0] La Societat Internacional de la Banya [[FLT: 1] proporciona materials excel·lents per a la pràctica transposició, incloent col·leccions d' extractes i exercicis.

Repte: Mantenir el to de qualitat durant els canvis dinàmics

Els canvis dinàmics poden causar que el to sigui prim (a les dinàmiques suaus) o amb dures (en paraules ràpides). L' objectiu és un to consistent i centrat en tots els volums. Focus a:

  • [[FLT: 0] Air velocitat csistència: [[[FLT: 1] usa l' aire ràpid per a les notes altes i les dinàmiques fortes; però encara és una mica més lent per a les notes baixes i suaus. El riu d' aire mai hauria d' aturar o blaminable.
  • [[FLT: 0] L' estabilitat de l' energia de l' energia de l' energia de l' energia: [[[FLT]] Les cantonades de la boca han de romandre ferma mentre el centre continua sent flexible. Més enllà de la vista per a altes o les notes fortes mata el to; sota suport per a les notes baixes o suaus causa inestabilitat.
  • [[FLT: 0] Slow: [[[FLT:] [Dualment augmenteu l' interval dinàmic dels vostres exercicis. No intenteu un [[FLT: 2]ff[FLT:]]]] abans que hàgiu mestre [[[FLT: 4] f[FLT: 5]] amb un to bonic.

Registreu- vos una escala amb un arc dinàmic [[FLT: 0]pp [[FLT: 1]]] a [[[FLT: 2]]]]]]]]] [[[FLT:]] i de tornada a [[[[[[[FLT: 4]pp[[FLT: 5]]] i avalua si la qualitat és consistent. Si l' alt [FLT: 6]]]]] s' ha fet malbé o s' ha de fa malbé el baix [[FLT:] 8:] +FFLT: 9 és aire]]], s' ajusta l' aproximació a les vostres principis de sobre.

Conclusió: El rendiment de la vostra Banya francesa a través de la notació i les dinàmiques

En entendre la notació de la trompa francesa i les dinàmiques no és una habilitat addicional, l' ús de l' ús de rendiment expressitiu. En l' ús de la transposició mestra, la lectura de les adornacions i ornaments amb precisió, i el desenvolupament del control dinàmic, us transforma en un reproductor que es reprodueixi notes en un músic que explica històries. Cada slur, l' accent, els crescundos, i la respiració comporta significat, i el treball és portar aquests significat a la vida a través del vostre instrument.

Com a eina d' aprenentatge regular, centrada en aquests elements. Analitza les puntuacions abans de reproduir, useu enregistraments i tecnologia com a eina d' aprenentatge, i busqueu comentaris dels professors i parells. La banya francesa és un instrument de bellesa extraordinari i profunditat; com més enteneu la seva notació i dinàmiques, més sols podeu expressar la música dins vostre. Si esteu realitzant un concert Mozart, un poema Strauss o una habitació contemporani, l' ordre fonamental us brillarà a través de cada nota.

Per a més informació, explorar els recursos des de [[FLT: 0] La Societat Internacional de la Banya [[[FLT:]], i estudiar les obres pedagogicals de Philip Farkas, Gunther Scalhuller, i Herman Baumann. El seu coneixement en tècnica de banya i segueix interpretant referències de referència als jugadors de tot el món.