L'Art de la Intació de la Banya francesa

Per als reproductors de la banya francesa, la innònica no és simplement una habilitat tècnica, sinó un procés dinàmic que separa els jugadors competents jugant des de l' expressió musical real. La banya Cys Inconys es va desplaçar de forma senzilla, combinada amb la seva àmiques i llarga trugin, el fa un dels instruments més sensibles a la orquestraques. Fins i tot petits ajustos en relleu, suport, posició de l' alevolument, o la temperatura pot desplaçar una nota de manera perfectament centrada a un udi de to. L' encarnació requereix un gran coneixement de les tendències dels vostres instrument, una apressiva i les estratègies de pràctica. A continuació, trobareu un marc de desenvolupament per a una millor notificació en la banya francesa que es mou a terme i la correcció consistent.

Per què la Banya francesa és la Prone a les càrregues d'intonació

Abans de ficar- se en tècniques correctes, és essencial per a què la trompa es comporta com ho fa. L' instrument Euvys Practure porta 1 peus quan utilitza el costat F de la doble trompa, i uns 9 peus de la banda Bb Stephen7ca un complex natural sobre tos. Els intervals entre les parts parcials són estrets que molts instruments de policia, el que significa que un lleuger canvi en tensió embalucular o velocitat d' aire pot desplaçar fàcilment el to en una part parcial. Addicionalment, els troncs s' apairxen cap enrere, cosa que afecta a com escoltar el jugador ells mateixos i a l' audiència. Això significa una realitat as as as asòstic que pot ser un lleuger o adèdits. D' acord amb aquestes restriccions de primera passa.

Hi ha altres factors que influeixen en la innació que inclouen:

  • [[FLT: 0] Valve satura i longitud de tubs: [[[[FLT: 1] Certament de dits en la doble banya que produeixen notes naturalment agut o plana degut a la longitud afegida de la trompa F o del costat més curt Bb. Per exemple, l' alt G sobre el personal sovint està afilat a la trompa F, mentre que la caixa central D pot ser plana al costat del Bb.
  • [[FLT: 0] Temperatura i humitat: [[[FLT: 1] contractes d' aire fred el tub, fent que el corer afilat; l'aire calent s'expandeix, fent que sigui planat. Això és especialment rellevant durant les actuacions de l' interior o les condicions d' escalfament del passadís.
  • [[FLT: 0] MMouthop i disseny de canonades guia: [[[[FLT: 1] La major peça de la boca de diàmetre i les formes més profundes poden reduir el to, mentre que les petites, superficials, empenyen. El subpripador de cinta de canonades afecta de manera similar la resistència i el centre de tons.
  • [[FLT: 0] Fatiga de l' MPlayer: [[FLT:]] com a punt de relleu, to sovint sags, especialment en el registre d'alt nivell.

Reconeixent aquestes variables, podeu anticipar-vos en els torns de innació abans de convertir-se en problemes.

Technquats baseal per al Control de Pitch

1. Suport de Breath: La base de la Stubilitat

La implementació de Bareath és el factor més influent en el to consistent. Sense un flux de sortida estable, bé suport per l' aire, cada altre ajust és inútil. L' exercici diafragse en respir de la banya: mentida a l' interior, col· loca un llibre a l' abdomen, i observeu com s' aixeca i cau naturalment. Després, la transferència que se sent a jugar. Un exercici útil és jugar a un centre (escrit) al costat Bb, mantenir- lo per 16 vegades més lent mentre manté el volum d' aire i amb una pressió absoluta. Monitor amb una ona digital; qualsevol ona que s' enganxi en suport d' al comandament. Gradueix de manera dinàmica [FTF1] [FIFIH: [FTULT] [FTUFT] [DULT] [DULT] [FTULT] [forcet] i es manté centrat a través de sota el llançament de la pressió digital [FCH:] [FT] [FTF3] [dec] [forctxa l' aire i res i res i res d' espera que el llançament de la pressió

Un altre trepant és l' atac gutxeutheu a llarg termini. Comença la nota amb només llengua d' aire Jantenojense en un començament net, centrat. Si les esquerdes o els agitadors, l' aire no estava ben centrada abans de la producció de so. Això reforça l' costum de l' arranjament del riu riu [[F: 0] abans que [[FLT:] la nota comenci.

2. Embucure: Tenion contra Flexiy

Els ajustos de les emboutures ofereixen la manera més ràpida de corregir el to al vol, però han de fer amb la força fina. Els músculs d' excessura o les barres de la mandíbula es comprimeixen els llavis, aixecant el to i causar un to prim, apredit. De forma addicional, una embalució massa emboixosa produeix flòby, notes planes. L' objectiu és una empresa però flexible segell al voltant de la boca, amb les cantonades de la boca promesa i el centre dels llavis a brillar.

Aspecador de boca amb una referència de to (piano o tellador) per desenvolupar control d' embalacció independent. Buzz una escala simple i intencionadament jugar la primera nota una mica plana, després la porta cap al centre, després una mica afilada, després de nou. Aquest exercici de ROvyplite de tinta crea el control de minut necessari per a l' ajust real de l' hora. En el temps, la vostra relleu s' aprèn a corregir automàticament les discapaències petites sense pensar- hi conscient.

Posició de la mà 3. La posició de la Banya Zrulis integrats a la diapositiva

La mà dreta dins del timbre no és només per a permetre- la; és una eina de modificació de llançament de llançament principal. Obrir la mà (si es troba a fora) esmola el to; tancant- lo (movant- lo) plates plates. De tota manera, això afecta al color de l' obertura de l' eixByploren més brillants, més sons tancats dóna un so més fosc, més apagat. La millor posició de la mà dels efectes.

Per a trobar la vostra posició neutral, jugueu a un concert F en el personal del mig (la trompa oberta, sense vàlvules) i deixeu lentament la mà oberta i a fora fins que el loquador mostri exactament una desviació de zero centaus. Bloqueja aquesta mà en memòria muscular. Des d' aquí, podeu fer micro- reajustaments: per a notes que tendeixen a ser agut (com la alta A), obriu la mà lleugerament; per a notes que tendeixen una mica pla (com el C baixa), tanqueu- la. Aquesta tècnica és especialment útil en els arranjaments de conjunt on no podeu alterar els dits o embalular- se sense afectar el to de qualitat.

4.Atornar el Tuner: De Cristch a la segona natura

Utilitzant un teletequador electrònic és instruble, però molts jugadors ho fan malament només mirant l' agulla mentre toca, que entren als ulls en comptes de les orelles. Un millor enfocament és usar el tipador en petits esclats: el posen en un nivell d' ull, tocant una nota, després mirar la lectura d' un segon per confirmar el llançament, i després mirar lluny i mirar mantenir aquest mateix to sense comentaris visuals. Augmenta el temps entre mirar. Això desenvolupa el vostre [[FLT: 0:] eVEVE[ F1:] memòria.

Una altra aplicació potent de twit és atta txyper. 2001- 0 Seleccioneu una escala, establiu el tiploper a una nota d' un drone (p. ex., F), i jugueu a l' escala lenta. El drone proporciona una referència constant, us forçant- vos a escoltar la relació de cada grau d' escala al tonic. Si qualsevol nota sona desson o el lo reajustador ho mostra com a fora de la melodia, i atura- la abans de moure' l en el temps. A més, la vostra orella s' aprendrà a aquests intervals correctament sense un drone.

Per a aquells que prefereixen aplicacions, [[FLT: 0] Tonalergy Tuner [[[FLT: 1] ofereix una eina excel· lent de drones i visualització; alternativament, [[FLT: 2] Perepson StroboClip[[[FLT: 3] proveeix una pantalla molt precisa que ressalta fins i tot les desviació de l' au més petita.

5. Va tenir la seva conciència Aware: Conec el vostre Horn Fingers

No hi ha dues trompes franceses idèntiques, però les tendències generals existeixen per a combinacions de vàlvula específiques. En una banya de doble qualitat típica, les següents notes sovint requereixen una correcció conscient:

  • [[FLT: 0] costatF, obert (sense vàlvules): [[[FLT: 1] Middle C (escrit) és molt afilat; el tercer espai C és pla.
  • [[FLT: 0] b, primer vàlvula: [[[[FLT: 1]] Baix F# tendeix a ser agut; alta F# solen ser pla.
  • [[FLT: 0] costat, 2n vàlvula: [[[FLT: 1] El baix E és agut; l'alt E és pla.
  • [[FLT: 0] Trigger (fmblomp): [[[FLT: 1] Canvia entre F i Bb els costats poden causar un canvi de to sobtat; la pràctica canvia suau amb un tòr per calibrar l' orella als dos costats.

Creeu un diagrama d'innització personal: escriviu cada nota en el vostre interval (dos octaves, des de C baixa a alta alçada sobre el personal) i tingueu en compte si cada lloc s' agut o plana amb la vostra banya i bocal· lacular específica. Després practiqueu cada nota amb un tacr, fent petits ajustos (a mà, embauixure, aire) fins que es centrat en la zona. El temps de repetició és habitual fins que les correccions siguin automàtiques.

Exercici avançat Exercici per a Intació

Tos llargs amb ombra dinàmica

Jugueu a [[FLT: 0] stopianmo[[[[[FLT: 1]]]] per a 4 supera, crescendo a [[[[FLT:]]]] Per a mantenir el llançament durant la definició pot causar que la pols sigui tensa. Focus sobre la gola i mantenint les cantonades. Repeteix cada nota chpianAtmid (FF5:]]]]] més de quatre cops. Mantingueu la pressió de la pressió de l' aire sigui visible. La pressió necessària per a mantenir el llançament durant la propietat pugui causar la definició de les embals tensa. Focus sobre el coll i mantenint les cantonades. Repeteix el focus per cada nota cmàtica des de baix a baix.

Interval Afinament amb parella o dron

Jugueu a un cinquè (p. ex., C a G) contra un drone C. Primer, jugueu a la nota inferior i ajusteu fins que aquesta sigui perfectament enconglacionada amb el drone. Després afegiu- hi el cinquè, decantant- lo fins que l' interval sona tries (no supercloren). Feu el mateix per quarts, tercers i sis. Aquest tren us permet reconèixer l' oïda només en un context harmònica, que és crucial per a reproduir. Si no teniu un registre, jugueu a un llenç mentre jugueu a la part superior.

Comparacions de cap a cara

Registreu- vos una frase curta de l' argument de la frase et sembla que les quatre primeres barres d' un concert de Mozart. Després jugueu amb una gravació d' un okuculista de classe mundial (p. ex., des de la Societat nacional [FLT: 0] [FLT] [ recursos]. Compara el tont la precisió dels vostres rendiment a les seves, nota. Escolteu les diferències subtils: sou planat en els salts cap amunt? Sharp a les notes altes? Useu aquesta anàlisi per a la vista ràpida en la següent sessió de pràctiques.

Escala amb el Pitch Bènding Expressiva

Jugueu a una escala més alta a una temperatura lenta. A cada nota, comenceu una mica pla, diapositiva fins al to correcte, llavors continueu a la següent nota. Llavors: comenceu a invertir una mica i es correspon a sota. Aquest moviment exagerat construeix la flexibilitat necessària per a treballar en la seva força. També entren a la vostra oïda per reconèixer el CarCentre OCHNUMS com una zona tangible, no només un punt únic.

Mantenir la Intentació en el rendiment

Escata de guerra amunt Routines per la consistència Pitch Cyn

El vostre escalfament no només hauria de ser perfeccionat, sinó també calibrar el vostre centre de tons. Comenceu amb la boca murmurant durant dos minuts, centrant- se en un to constant. Després, jugueu amb banya obert (sense vàlvules) Notes: C, G, C (octava). Ajusta la posició fins que aquestes tres notes estiguin perfectament en sintonia amb un afinador. Una vegada les notes obertes estan tancades, afegiu el mecanisme de desplaçament Bb i l' afinació Bb i fi. Finalment, una escala de desplaçament lenta de G a la part baixa, pausa en cada nota per a comprovar el refotrar. Aquest centre de 10 minuts de rutinar la mà i la mà d' estrenyidora abans de jugar res més.

Escoltada activa en Ensemble

En una secció, la vostra innnació no pot existir en l' aïllament. Sempre escolteu el so principal de la banya d' cher i coincideixen amb el seu centre de to, no amb la vostra pròpia referència independent. Si esteu jugant un to d' acord, a propòsit de l' arrel de l' acord (normalment el sotao la tona o la banyera). Si teniu el tercer o el cinquè, especialment aneu amb compte de només els intervals de subnificació: els terços grans són lleugerament plans de gustos, menors i menors. Useu la mà i l' aire per ajustar en temps real mentre manteniu el to de mescla.

Gestionar els Nerves de rendiment

L' anxiety sovint causa una respiració superficial i una tensió embalada, tant de la qual avança afiladament. Abans d' una actuació, pren unes quantes respiracions, i fa un simbèptic comprova el sirbolisme amb un petit toc de relleu. Durant descans, tranquil· lament relaxa les espatlles i la mandíbula. Si sents una nota afilada, imagina l' aire més calenta en la banya, si, bufa més fred, més ràpid. Aquestes senyals mentals poden contrarestar els efectes fisiològics de l'adrenalina.

Consideracions d' equip

Algunes vegades els problemes persistents de la innació es mareen des de l' instrument o boca- hi. Un cau amb una tassa més profunda (p. ex., un major diàmetre o un bol més profund) solen reduir el centre de to, que pot ajudar si sou consistentment agut. De forma similar, una tassa poc superficial augmenta el llançament. Si trobeu sempre ajusteu la mateixa direcció, considereu una boca diferent. De manera similar, el pes de la canonada i el toqueeix: una canonada més pesat estabilitza sovint estabilitza el llançament de l' a l' alt registre. Heu comprovat una banya d' tècnics per assegurar- vos de les filtracions o les diapositives malhumorades; fins i tot una petita filtració pot causar problemes de to impredictibles.

Posar-lo tots junts: una mostra de 30 minuts de treball d'intonació

Per a construir la millora de la darrera, dedicar com a mínim 15- 30 minuts de cada sessió de pràctica exclusivament a la innació. Aquí hi ha una rutina estructura:

  • [[FLT: 0] qatjos 0- 5: [[FLT:] bocash amb flexions de to (flor a punt, llavors enrere).
  • [[FLT: 0] Minuts 5- 10: [[FLT: 1] Obre tons de banya llarg amb tuner C, G, E (dos tocves). Ajusta la posició de cada.
  • [[FLT: 0] 00 1015: [[FLT: 1] escala llarga amb els ajustos de la mà joc Menumatic cada nota, ajustament, i després mou- te a continuació.
  • [[FLT: 0] Minuts 15- 20: [[[FLT:] Interval basat en el dron], interval basat en l' exercici de l' exercici, juga a cinquèes perfectes, i després a terceras importants, contra una arrel sostinguda.
  • [[FLT: 0] qatuts 20-25: [[[FLT:]] Enregistreu una frase curta (Mort o fragment Beethoven), després compareu amb una gravació professional.
  • [[FLT: 0] 00] q- 30: [[[FLT: 1]] GenericName lliure kAudioE usant només tons llargs, centrat en les transicions suaus i el to centrat.

Després de dues setmanes de pràctica diària, repetiu el diagnòstic inicial: jugueu una escala cromàtica amb els ulls tancats, després comproveu un toxador. Probablement veureu una escala dràsticament reduïda de desviació de ±10-15 centaus a ±2-3 centaus.

La ruta cap a la Intuïció Intuïtiva

Millor la innulació a la trompa francesa no és sobre gestionar una sèrie d'anacions de dits; és sobre desenvolupar un bucle de retroalimentació dinàmica entre les teves orelles, la teva embalografia, l' aire i la teva mà. Els reproductors de banya més complerts no pensen en la innització durant un rendiment, simplement escolten la nota que volen i el cos s' ajusta automàticament. Aquest nivell de la mestra ve de manera consistent, la pràctica amb les tècniques descrites aquí. En integrar- se, la flexibilitat, la flexibilitat de la mà embalografia, la posició, la situació, la qual és la seva rutina diària, simplement transformarà en una eina de batalla fiable, expressiva més explícita de lectura, considereu l' exploració d' articles d' EN[FLT] [FTADUDUDUD: [FTAN:] [FTUDUDTAN] [FTAN:] o la recerca de lampTAN: [FTUDTANANANAN:] [FTUDUDUDUDUDUD:] [FTAN:] [F