Entendre el context històric de Bras Solo Repertiire

Per a dominar qualsevol peça de sol·lista icònic, un solista ha de ser el primer immerista en el paisatge històric des del qual va sorgir. Les empremtes de música es van produir més de quatre segles, i cada era va portar diferents transformacions en disseny instrument, la pràctica de rendiment i les astemplides. La trompeta natural del període Baroque, per exemple, cònesses no li mancades i només podia produir notes en la sèrie harmogena harmotica. Els editors com Henry Purcel· locel· lul· lul· lucions i el Georg Philip va explotar aquestes limitacions amb figures brillants i les de ventiladors o pastades, empates que s'ajusten a l' instrument de discetàtic sobre el contrast de la gamma de totina. En els invents de la vàlvula de 1815, etc.

L' era clàssica de L' àrab, que creu que en Tydlla Trumpt Trumpte Trumpt va ser compost per a la trompeta clau, un instrument transicional amb forats cobertes per claus (com ara un bosc). Aquesta específica exigeix de la tecnologia del reproductor modern un enteniment de com l' instrument original Zíptic, més àgil format per a la trompeta artica i faras que defineixen el treball de Porctegsteg. Els compositors romans com Richard Strauss i Gustav Mahler tracten els caps de fusta amb noves orquestradores, però el seu sol de pas es reflecteix la naturalesa doble escalada d' instruments capaços: tant de servics com la intimitat, el segle 20, com el compositor Hith, el seu editor, com el de Paul Strauss i el seu valor de vocabulari, i les seves tècniques de vocabulari, que requereixen de manera deliberadament i les seves forces de vocabulari, i les seves necessitats, i les seves forces de vocabulari.

Entendre aquestes capes contextuals ajuda a un solista a realitzar decisions informatives: si s' hauria de reproduir un Baroque totomé amb patates fregides, separades artulació o amb un asseguit? A quina distància pot un ruto en una cadònia romana sense perdre la proporció clàssica? La resposta es troba en el període estudiant de tractat, escoltant les actuacions històricament informates i apreciant l'instrument per a la peça que originalment s' ha escrit.

Esmolades icràtiques de tecles per a cada instrument de vent

Mentre que la trompeta i les pedres de la muntanya de trombo són ben conegudes, els sol·lusistes de llautó de tots els instruments tenen obres canònicas rics. A sota explorem un repertori essencial per a la trompeta, trombo, euphoni, i la banyera, amb atenció a cada tros de perdura.

Trumpet

  • [[FLT: 0] Josep Haydn 2001-200 Trumpet Trumpet Concerto en E- sthop Major (1796) [[[FLT: 1] ] Package A pilar del repertori de tromps, escrit per a la trompeta de teclat. Es tracta d' exemplificament pot ser l' òricisme; l' últim rando demana que es faciir l' articulació i elegant faras.
  • [[FLT: 0] Johann Nepomuk Hummel Hummel Trumpet Trumpet Trumpet Concerto en E Major (1803) [[FLT: 1]], encara que originalment per a la mateixa trompeta clau, Hummelits treballen cap al primer territori romà. Els passatges ampliats en el test superior tant amb resistència com sensibilitat modi.
  • [[FLT: 0] Alexander Autunian DRE Trumpet Trumpet Concerto en Aflay Major (1 950) [[FLT: 1] ] rwup Bursting withmans i passatges tècnics, exigeix precisió ríc, ríc, rígena i espectacular brovura. La cadza és una força de gira.
  • [[FLT: 0] Henri Tomasi eMovix Trumpet Trumpet Faco (1948) [[[[FLT:]]] [Cha: GenericName A modernista Ant working- mobilicisme amb influències jazz. És una característica ràpida de moviments a ritme simètrics i de dessonància simètric; el moviment lent s' està persecant de manera irritèdica.
  • [[FLT: 0]George Enescu Légende per Trumpet i Piano (1906) [[[FLT: 1] + "2002] encara que sigui més curt, aquesta peça és una gem del difunt romà, que requereix un control d'alè profund i un enfocament vocal a les farases.

Horn

  • [[FLT: 0] Wolfgang Aus Mozart 2880 Horn Facosis (Nos. 1- 1) [[FLT: 1] ddyon recompt per la banya natural sense captures de teclat, aquests funcionen epitomize legància clàssic i humor. El Rondo del 4cert és un test concret de articulació àgil i subtil d' ombra dinàmica.
  • [[FLT: 0] Richard Strauss Strauss Horn Trucerto No. 1 a E- stapp Major, Op. 11 (1883) [[FLT: 1] rwth Strauss, a si mateix un reproductor de banya, va escriure un treball que explotava l' interval i el poder de la vàlvula. El tema d' obertura de ventilador- s' heroi, mentre que el segon subjecte ístic demana un to de cantar.
  • [[FLT: 0] Paul Dukas Villanelle per a Horn i Piano (1906) [[[FLT: 1]]] Aquest manual barreja el foc tècnic amb calma pastoral, demanant una transició suau entre els registres extrems i una gran paleta de colors.
  • [[FLT: 0] Benenjamin Britten Seren Seren Seren Serenda per Teor, Horn i Cadenes, Op. 31 (1943) [[FLT: 1] ] ] nten ganyo sol per se, però la part de la banya és un protagonista central. El control perfecte de demanda i Elogue de l' arònica natural, efectes de sortida i colors en silenci.

Trombone

  • [[FLT: 0] Paul Hindemith 2001- 2003 Trobone Sonata (194) [[[FLT: 1] ] GenericName Ath- segle serve que desafia el reproductor amb danys complexos, grans salts, i una necessitat de tant ricisme com per tant de poder. El moviment final es construeix en una passaaglia que requereix la intensitat sostinguda.
  • [[FLT: 0] Henri Tomasi pupil· labos Facoo (1956) [[FLT: 1] com ara el seu concert de trompeta, Tomasi 2003- 2009 explota els ritmes de jazz i tècniques allargats. L' ordre de l' instrument de 1352Carsons complets, des de cadzilla a trencar clèxes.
  • [[FLT: 0] Ferdinand David 2001- 2007 Concertino per a Trombone i Orquestra, Op. 4 (1837) [[FLT: 1] ] ] = = = = = = = = = =5 per a la vàlvula tromun, aquest treball romà és una grapadora per al seu moviment lent i vituosic final. Els exàmens de cama a través de la diapositiva i l' art clara en escala de pass ràpids.
  • [[FLT: 0] Lars- Eirson 2006- 1 Fancono per Trombone i String Orquestra, Op. 45 No. 7 (1955) [[FLT: 1] ] aaa un treball neo-classical amb un moviment mig i un ceptuí final. Això requereix d' stacactacores i falús delicats, una sortida de la bomba sovint associada amb solos.

Euphori

  • Philip Sparke – Euphonium Concerto No. 1 (1993) – A modern classic that takes fulladvantage of the euphonium’s singing tenor range. The slow movement is deeply expressive, while the finale races with technical flourishes.
  • [[FLT: 0] Rhalphakuhi Williams studys en anglès Folksong (1926, preparat per euphoni) [[[[FLT: 1]], a part d'abans de la cel·la, aquests estudis s'han convertit en una grapadora euphonium, demanant un to pur, delicada i la flexibilitat rímica rímica rímica.
  • [[FLT: 0] John Cury Ahmpt rwy Rhapsodi per Euhonium (1980s) [[[FLT: 1]] ] ] ] ] A] showA peça que testa l'habilitat de fer els grplis per a navegar ràpidament arpeggios, registres extrems i contrastos dinàmics.

TubaCity name (optional, probably does not need a translation)

  • [[FLT: 0] Rhalp Vaughan Williams 2001- 2009 Tuba Faco en F Menor (1954) [[[[FLT: 1] El concert més famós de la banyera, celebra les capacitats ígiques de l' instrument. El primer moviment de la Òffsmogens i els Òptiques requereix una flexibilitat notable; el segon moviment és una cançó per perseguir, una cançó molt reggioda.
  • [[FLT: 0] John Williams 2001- 2009 Tuba Concerto (1985) [[[FLT: 1]] Compeix per a la secció Boston Pops, aquest drama de pel· lícula de treball amb un caràcter joc. Sol demana ràpid de rastrejar, un historial més baix, i la capacitat de gronxar- se a la secció de jazz.
  • [[FLT: 0] John Edward Heed rwyloco for Tuba (1970) [[[FLT: 1]] ] aaa A menys coneguda però desafiar la feina que s'estén l'instrument kest i l'alta, amb una cadònia que explora els tons multifònics i pedal.

Reptes tècnics i com fer-los tornar a la m

Every iconic brass solo presents its own technical hurdles. Identifying these early in practice allows for efficient, targeted improvement.

Interval i final

Els passos alts en el concert de Hummel o Arutunian exigeix un control de dalt a baix sense pessigar o forçar el so. Les seccions amb un focus en suport constant skybea el diafragse, manté una pressió embalida relaxada i evita la pressió excessiva. Usant un exercici de luxWhisper a l' exercici de l' oliquaríc (jugant suaument a la vora de la intensitat) poden construir subs de resistència. Per a les escales baixes de la banyera o elpatori de trom, ss lents a través dels músculs nets que necessiten per als atacs a la part inferior.

Articulació i nugatge

Un passatge ràpid a Haydddjans o Tomasi Tympyns requereix un únic tonguing o doble tint tont per a les figures més ràpides. Separa el passatge i la pràctica cada nota sobre una consonant (Rothah o Ahiddanti) en una comprovació de mònoma lenta, augmentant gradualment mentre mantén la claredat. Els jugadors trobone contra la sincronització de David Concertino haurien de passar- se amb la llengua; una culpa comuna es mou la diapositiva massa tard, causant atacs de taca. Useu un atac stcactactacta- start- i un moviment de diapositives primerenc.

Control dinàmic

El faixari Expressi depèn dels gradients dinàmics. El Tundèith Trombone Sonata, per exemple, requereix un ampli abast dinàmic d' un piano amb prou feines audible a un fort fort fort fort fort fort per a un fort fort. L' exercici de tons llargs en diferents nivells dinàmics mentre manté el mateix to i color. Després aplica el crescendi i decrescensi sobre quatre o vuit punts d' abast. Per a una pràctica dinàmica de contrast (subsito piano), el salt de preparació i establint l' alequiument abans de la nota suau.

Gestió de Breathsudan. kgm

Susmbrà frases en la caixa de música de Mozart Concertos o el Dègic de la Tuba Williams Concerto demanda d' ús eficient. L' exercici usant un metròme fins a respirar el ritme: marca respira en la puntuació i s' estén gradualment la frase mantenint la darrera nota una visió més llarga. Els exercicis diafragàtics de respiració, on es inhalar totalment en quatre cops, mantenir quatre cops, i exhala per a vuit, millorar la capacitat. Incrparparparparció circular si el passatge s' estén (com la Légen) requereix.

Precisió i estil Rhythmic

Moltes obres del segle XX (Tomasi, Arutunian) baroques i sincegoxies. Exercicis difícils lluny de l' instrument Zinclap i compte en veu alta, després juguen en un sol to. Escolteu enregistraments de la peça i seguiu la puntuació amb l' estil internitz. Per peces de Baro, estudiadors com trills i oggiauras tal com es descriu en el tracte històric (per exemple, comz o C.P.P.).

Instrucions antisights: Més enllà de les notes

El mestre tècnic és la meitat de la batalla, l'altra meitat es comunica l'emoció de música, la narrativa i l' estil. Comenceu per investigar la biografia de l' editor, Alexandres Eubracies i intencions. Hayddruks Trumpet Trumpet Trumpet, per exemple, va ser escrita durant un període de luxe personal de felicitat i cort, que hauria d' informar d' una lectura, ufant. L' Arurínià Concerto, compost a Armènia soviètica, porta el dolor de la seva superfície bravura, que plora a la secció lenta.

Escolteu múltiples enregistraments per obradores llegendàries: Wynton Maris per a la trompeta, Dennis Brani per a la banya, Christian Lindberg per trombone, Roger Bobo per a la banyera, i Steven Mead per a euphoni. Compara les seves opcions temporals, fagins i ornaments. Pregunta- vos: quina emoció s' obre el tema evoca? Com puc donar forma a la frase de cantar? Marca arcs dinàmics, pics i els accents potencials (s 10 il· lusions sobre les notes).

No tingueu por d' experimentar amb la flexibilitat temporal en les obres romàntics, però sempre manté un sentit de moviment cap endavant. En obres clàssics, manténdorment dins del període de l' estil, EBIMBI afegir un trill només on apropiat i resoldre- lo correctament (normalment començar a la nota auxiliar superior). Per a les obres modernes amb un metre ambigua, trobar el ritme subjacent de dansa o el pols de parla.

Finalment, recordeu el poder del silenci. Un respir ben ajustat o un lleuger rudit abans que un climax pugui augmentar l'impacte. El vostre rendiment hauria de contar una història: un viatge heroi MEints, un ball alegre. Connecta amb el públic a través del contacte d' ull (si és possible) i gest que les rèpliques de la línia musical.

Exercici de estratègies per a l'Armerit Iconètica

  1. [[FLT: 0] Animeu l' absència de la puntuació de l' instrument [[FLT: 1] [[ 1]] Abans de jugar una sola nota, estudieu l' estructura: àrees clau, longituds de frase, mapa dinàmic i grans passatges tècnics. Marca els dits o posicions de les diapositives, marques d'alè i ombra dinàmica.
  2. [[FLT: 0] Segment i Mestre Isolat Chades [[[[FLT: 1]] Break la peça en seccions curta (8Cert16 bars). Identifiqueu el passatge més difícil de cada secció i fer- lo sense ritme tan sols el ritme d' un to, llavors només les togues sense ritme. Reassemblant a poc a poc.
  3. [[FLT: 0] usa múltiples capes Tempo [[[FLT: 1] Per a moviments ràpids, practiqueu a mig temps, 3- 30 milions de temps i després només fent temps després dels dos primers són perfectament segurs. Useu un metrònom religiós per evitar córrer.
  4. [[FLT: 0]region i auto-Crite[[[[[FLT: 1] registre d' àudio un complet complet en execució cada setmana. Escolteu la innation, la claredat, la forma dinàmica, i l' estil. Preneu notes: rwuation 45aaa50: la crema no va fer el màxim en el retropbecí. Aleshores corregiu- lo.
  5. [[FLT: 0] Pracice Rendiment de context [[[FLT: 1] Simula la situació de rendiment: juga a través de tota la peça sense aturar, marca en una llista mental. Feu això amb un públic d' un amic o en una sala de pràctiques amb una gravadora de cinta activada. Crea resistència i lectura psicològica.
  6. [[FLT: 0] Icload- hiclètic i pràctica Mental [[FLT: 1] Fora de l' instrument, mostrant els moviments de les diapositives, els moviments de desplaçament i el temps d'alè mentre es col· li col· li col· lin la part. Això reforça les vies neuronals sense greixar les costelles.

Preparant per al rendiment: L'aplicació mental i física

Més enllà de la tècnica i interpretació, el solista ha de cultivar la resistència mental. L' ansietat de rendiment pot erode setmanes de preparació cautxiva. Adreça sistemàtica: jugar per als amics, en les classes mestre, i en els recitals baixos es prenen per a reduir les espatlles. Abans d' un gran rendiment, fa una gran quantitat de to llarg, els dits dels llavis i les arraculació (a sobre- les a mida sobre de la mateixa repertori). Després pren uns minuts per respirar profundament centre i a vostè mateix, físicament, oncle de la mandíbula, establiu peus d' amplada de l' espatlla a distància.

Durant l'actuació, manté una idea flexible. Si es precipita una nota, oblida- la instantàniament i concentra' t en la frase següent. Confia en la teva memòria muscular i la teva memòria prèvia abans de la preparació. Apunteu una postura que els projectes de confiança, encara que el vostre cor sigui colpejant. Recordeu que la audiència és arrel per a vós; volen moure' l, no pas per a jutjar notes. Prepareu una paraula mental kecha o imatge que us porta el focus quan comenceu a caminar.

Finalment, gaudeix del moment.

Expandeixnt el vostre creixement repertoritori i continuant

Les peces aquí es van discutir només per un punt d' inici. Com a solista, hauríeu de cercar contínuament obres menys conegudes, composicions modernes i transcripcions d' altres instruments. El repertori de Brasil creix cada any a través de concursos, comissions i el treball de l' editor viu. Subscriu- se als canals com [[[F: 0]] [Aternexal TromNum [[FLT:]]]]]]]], [[F2:]]]] [Inter Trump]], i [F:]] ] GenericName[ Horn National Horn[ FFFFT]]] [FFFF:]]]] per articles i després realitzar noves conferències socials, i també es poden introduir les classes.

Sempre torna als fonaments: tons llargs, escales i exercicis tècnics que construeixen la base per cada peça. I mai no perdeu la vista de per què comenceu a jugar l'alegria de fer música, l'emoció d' una frase ben execuda, i la profunda connexió amb el vostre públic. El repertori de la piscina espera la vostra única veu.

Per a més informació sobre la pràctica de rendiment històrica, mireu [[FLT: 0] Oxford Bibligraphies: Exercici de rendiment de Brasil [[[FLT: 1]. Per explorar les recomanacions de full i gravar la música, visiteu el catàleg [[FLT:] [[[FLT:]]] [[[FLT:]]]. I si esteu intentant entendre el vostre aprofundir en la gestió i la producció de tons, [[FLT:]] +PysloodVo] [[FLT: 5 ofereix exercicis excel· lents per a reproductors de llautó.