Table of Contents

Защо двойна и тройна тема за играчите с брас

Бързите пасажи са определящо предизвикателство в игра с месинг. Независимо дали вие се извършва избръмчащ тромпет соло в джаз класация, един бърз огън рог част в Mahler симфония, или технически тромбон откъс в един оркестър прослушване, способността да се изговарят бележки ясно с висока скорост разделя компетентни играчи от наистина напреднали музиканти. Един тонгуинг . Един тонгуинг на върха на езика да се каже гота . или . . . . работи добре до определен темпо, но отвъд около 130 . 140 четвърт нотки в минута, езикът просто не може да се поддържа без умора или загуба на яснота. Двойна и тройна тонюнг осигурява механично решение от .

Тези техники не са само за скорост; те също така подобряват ритмичната прецизност, динамичното управление и дори тоновото качество. Когато овладеят, удвояват и тройни тонгунг стават част от естествения ви музикален речник, като ви позволяват да се фокусирате върху изразяването, а не върху механиката. Тази статия ще ви преведе през физиологията, методите на практика, общите капани и реалните приложения на тези основни умения, рисувайки както върху класическата педагогика, така и върху съвременните месингови изследвания.

Физиологията на езика: Какво се случва наистина

За да разберете двойно и тройно тонгуиране, имате нужда от основно хватка на начина, по който езикът взаимодейства с мундщука и въздушния поток. В един тонгунг, върха на езика притиска леко към покрива на устата точно зад зъбите (алвеолар хребет), спиране на въздушния поток моментално. Когато езикът се отпусне, изригване на въздуха произвежда бележката. Това гота . инсулт е бърз и точен, но тя не се набира на един-единствен мускул група .

Двойно тонгуиране въвежда вторичен удар с помощта на гърба на езика срещу мекото небце (Velum). Този инсулт пока , се произвежда чрез извиване на гърба на езика нагоре, за да блокира въздушния поток, след което го освобождава. Тъй като използва различни мускулни групи, можете да редувате .та . и . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Тройно тонгуиране разширява тази концепция: обикновено по-та-ка-ка (или . Да-да-га-га) използва два върха инсулти, последвано от един удар назад, създаване на три пъти чувство. Някои играчи използват . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Двойна езикова връзка: Техника и решения

Общи модели на синхронизация

Докато . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  • готварски и хрупкав; идеален за тромпет и корнет играчи, които се нуждаят от ясна атака в соло пасажи.
  • год. . Softer и кръгла; често предпочитани от рог играчи да се слее по-добре с ансамбъла.
  • готве-ке-аа (или го-коо) год. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • гот-куо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Целта е да се намери двойка, където и двете articulations звучат идентични в атака и обем. Запишете се играе бавно двойноговорящ мащаб и да слушате за всяка разлика между готварски и . . Настройте формата на езика си и скоростта на въздуха, докато те съвпадат.

Прогресивна практика рутина за двойно тонгуиране

  1. Само за въздуха articulation:[ Без инструмента, шепнете си избран сричлен модел (напр. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  2. Единична бележка на мундщук: Прикрепете само мундалния елемент към инструмента си (или използвайте джанта на мундщука). Изсвири удобна бележка за среден подпис, като използвате двоен тонизиращ при четвърт нота = 60 bpm. Уверете се, че всяка артекулация е отделена и чиста.
  3. Пълен инструмент, бавен метроном: Задайте метроном до 60 .80 bpm. Изсвири една бележка (напр., C в персонала за тромпет) с помощта на осма нота двойно тонгинг. Увеличение с 2 .5 bpm на сесия веднага след като всички бележки са равни и ясни.
  4. Скалове в осмите бележки: Играйте двуоктав голям или малък мащаб с помощта на двойно тонгуиране на всяка нота. Започнете бавно и наблюдавайте преходите между нотите, а не само на артекулация.
  5. Arpeggios и интервали:[ Двойна езикова арпежио (напр. C major: C-E-G-C) за практикуване на артекулация през по-големи интервали, което изисква последователна въздушна подкрепа.
  6. Репертоар откъси: Започваме с бавни части от парчета, които съдържат бързи бележки. Например, откриването на Trumpet Доброволчески или първото движение на Хайдн .

Тройно интригуване: модели и приложение

Силимни модели за троен тонгуинг

Тройно тонгуиране е по същество двуезичен модел с допълнително . В най-често срещаните формати:

  • год. . Стандарт за тризнаци; на . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • год-да-га-га годеж год. предпочитани от играчи, които намират по-агресивен ката-ка-ка, който дава по-реалистичен ефект на тройния език.
  • гот-ка-та годеж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Много месинг играчи намират троен тонгуинг по-трудно от двойно, защото съотношението на готварски инсулти е по-висока (един готварски за всеки три ноти в троен vs. един по една ka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Строежът на троен тонизиращ издръжливост

  1. Изолат на ka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  2. Alternate единични и тройни: Изсвири четири четвърти нотки на един език, след това четири тройни тонизирана тризнаци на същия терен.
  3. Трилитни везни: Играйте скала в тризнаци с помощта на .та-та-ка. . . Започнете от четвърт нота = 72 bpm (трите осми ноти = 216 bpm). Постепенно увеличаване на метронома до 120+.
  4. Ритъмно изместване: Практика тройна тонгуиране с метроном щракване на различни ритъма. Например, настройте метроном да победи по една от всяка тризна група, след това победи две, след това победи три. Това принуждава езика ви да води всеки пулс еднакво.
  5. Комбинирайте с двойно тонгуиране: Алтернативен между двуезични шестнадесети и тризъби триплети в едно и също упражнение. Това развива гъвкавост и предотвратява мускулната памет да се заключва в един модел.

Advanced Съвети за скорост и яснота

Въздушната поддръжка е всичко.

Много играчи се опитват да принудят езика да работи по-трудно, когато, в действителност, те се нуждаят от повече скорост на въздуха. Използвайте един ... . или . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

The .

Някои напреднали месинг играчи използват много светлина, почти шепот на изкуството за бързи пасажи, особено в мека динамика. Вместо пълен поход . . . те използват минимално движение език, който едва прекъсва въздуха. Този език призрачен . Подходът е често срещано в джаз и съвременна класическа музика. За да практикуват, играят бърз двуезичен пасаж в pianissimo, докато се опитва да направи език едва докосва покрива на устата. Нотите трябва все още да се изрази чисто, но с по-малко percucicous атака.

Използване на метроном стратегически

Вместо винаги да практикувате в постоянно темпо, използвайте метроном, за да работите върху различни слоеве:

  • Натиснете върху осмата нотка за двойно бръщолевене: помага да усетите променлив модел.
  • Кликнете върху четвърт нота[ докато играете триъгълни тризнаци: принуждава вътрешния си пулс да остане стабилен, дори когато езикът ускорява.
  • Кликнете върху полу-нотки за изключително бързи проходи: влакове, които да групират артеклициите в по-големи битове, намаляване на умствения товар.

Запис и самоанализ

Запишете се както на бавно, така и бързо темпо.

  • Има ли готино или акцент върху бележката? Това означава, че езикът ви удря твърде силно.
  • Дали бележките неравномерно в обем? Ударът ka . може да бъде твърде слаб или твърде силен.
  • Има ли спускане на ka ? Това показва загуба на въздушна подкрепа по време на гърба тонг удар.

Правилно един въпрос в даден момент. Например, ако гонката е слаб, практика го-ка-ка-ка-ка-ка . На един терен с кресцендо на всяка нота, след това decrescendo. Това изгражда мускулната контрол.

Общи предизвикателства и решения

Незадължена походка

Изкуството на езика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Умора и напрежение на езика

Ако езикът ви се уморява бързо, вероятно използвате твърде много сила или напрегнати мускули, които трябва да останат спокойни (напр. гърлото или челюстта). Утайка: Дръжте челюстта си леко отворена и спокойна. Представете си, че езикът ви плува в топъл басейн, само на върха и гърба, всичко останало остава свободно. Вземете чести почивки (30 секунди почивка след всеки 2 минути практика). Също така, не натискайте говорите твърде силно срещу устните си, което може да предизвика компенсаторно напрежение.

Неравномерна хитрост при бързите темпота

Когато ускорите, естествената тенденция е за по-бавни или да се размекнат. Съдба: Практика в по-разтегнат темпо модел. Задайте метроном до 76 bpm и да играе двойно тонизирана шестнадесети. След това скочи до 80, след това 84, и т.н., но само когато всички бележки са перфектно дори. Ако почувствате, че го чувствате, започвайки да изостава, обратно надолу 4 .6 bpm и практика в продължение на две минути преди да опита отново.

Загуба на тон качество

Бързото избиране може да компрометира тона, защото езикът прекъсва въздушния поток толкова често. Сълющение: Практика двойно и тройно тонизиране на дълги тонове първо. Дръжте една бележка за осем удара, articulating всеки ритъм с модела. Фокусирайте се върху поддържане на терена стабилен и звук пълен. След това намали продължителността на бележката постепенно: половин ноти, четвърт бележки, осма ноти, поддържане на същия тон качество. Това учи въздуха си да остане стабилен дори и с чести прекъсвания на езика.

Репертоар и приложение на реалния свят

Класически примери

Двойно и тройно thronguing се появяват в целия месинг репертоар. Тръмпет играчи ще ги срещне в:

  • Haydn год. Концерт на Тръмпет (трето движение по мащаб)
  • Hummel гонката Concerto (всички движения
  • Част от тромпет в
  • Барокови тръби (много използват двойни тонги за трили и бързи писти)

Френските играчи на рога използват троен тонгунг в:

  • Éhart год. Концерт No 3 (трето движение по тройни фигури)
  • Strauss год. Концерт No 1 (бързи скокове с октава, изискващи ясно изразяване)

Тромбон и туба играчите ще се нуждаят от тези техники в оркестърни откъси като:

  • Wgn гонитбата Ride of the Valkyries (thrombone по-бързо хордални пасажи)
  • Berlioz год. Унгариански март[ (туба готварски бележки)

Джаз и търговски приложения

Джаз тромпет играчи като Дизи Gillespie и Мейнард Фъргюсън използва двойно и тройно тонгуинг в голяма степен за бързо bebop линии и високо-регистрационна виртуозност. Практикуването на двойни тонгунг в суинг стил (с малко по-дълго . . и по-къс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Външни ресурси за по-нататъшно обучение

Последни мисли: Търпението дава предимство

Двойните и тройни тонгунг не са кратки пътища за бързо изстискване, те са изискани умения, които изискват систематична практика в продължение на седмици и месеци. Играчите, които ги овладеят са тези, които са готови да работят бавно, слушат критично, и да се адаптират постоянно. Започнете всяка тренировка сесия с няколко минути на ниско съдържание, бавно articulation на една нота. Постепенно се включват везни и репертоар, и винаги приоритетно яснота над скоростта. Тъй като езикът ви става по-координатиран, ще откриете, че бързи пасажи, които някога изглеждаше невъзможно да станат течни и без усилие. Изплащането е огромна: по-голяма техническа свобода, по-широк динамичен диапазон, и способността да изрази музикални идеи без механични ограничения.

Не забравяйте да се свържете с частен учител или опитен ментор от време на време. Свеж набор от уши може да улови фини дисбаланси в articulation, че може да пропуснете. С последователно внимание към детайла, двойно и тройно тонгуиране ще стане естествена част от вашата игра, което ви позволява да се справят дори и най-взискателните месинг литература с увереност.