তূৰীটোৰ ইতিহাস আৰু বিবর্তন

তূৰী সদৃশ যন্ত্ৰৰ উৎপত্তি

তূৰীটো এটা ধাৰণা হিচাপে লিখিত ইতিহাসৰ আগৰ। মিচৰত তুতানখামুনৰ সমাধিত প্ৰায় ১৫০০ খ্ৰীষ্টপূর্বত প্ৰাচীনতম তূৰী-ধ্বনিৰ দৰে প্ৰাচীনতম প্ৰজাতিৰ যন্ত্ৰসমূহ আৱিষ্কাৰ কৰা হৈছিল। তূৰীটো ৰূপ আৰু ব্ৰঞ্জৰ পৰা নিৰ্মিত এই যন্ত্ৰসমূহ আধুনিক অৰ্থত সংগীতৰ অভিব্যক্তিৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হোৱা নাছিল কিন্তু সামৰিক যোগাযোগ, ধৰ্মীয় অনুষ্ঠান আৰু ৰাজকীয় ঘোষণাৰ বাবে সংকেত যন্ত্ৰ হিচাপে কাৰ্য্য কৰিছিল। এই ধৰণৰ যন্ত্ৰসমূহ ইহুদী পৰম্পৰাগত ফ্লেটঃ০ৰ পৰা ফ্লেটঃ১ (গৰুৰ শিংগৰ পৰা তৈয়াৰ) ৰ পৰা তিব্বতীয় বৌদ্ধধৰ্মত ফ্লেটঃ২ঃ৩ আৰু নৰ্ডিক সংস্কৃতিত ফ্লেটঃ৫ৰ পৰা ফ্লেটঃ৪ঃ৫লৈ নিৰ্দিষ্ট কৰা হৈছিল। এই প্ৰাচীন তূৰীসমূহ আছিল এটা সাধাৰণ বৈশিষ্ট্যঃ ইহঁতৰ অৰ্থ হ'ল প্ৰাকৃতিক যন্ত্ৰ, ইহঁতৰ দ্বাৰাহে ওভট্টোন ধাৰা নিৰ্ধাৰণ কৰিব পৰা গৈছিল, যি

এই প্রাচীন যন্ত্ৰসমূহত ব্যৱহাৰ হোৱা সামগ্ৰীসমূহ সেই সংস্কৃতিৰ দৰে বৈচিত্ৰ্যপূৰ্ণ আছিল যিসকলে ইয়াক নিৰ্মাণ কৰিছিল। শংখৰ শেল, প্ৰাণী শৃঙ্গ, খোল খোৱা দংশা আৰু হামাৰযুক্ত ধাতুৰ পাতসমূহে ৰিজোনেন্স চেম্বাৰ হিচাপে কাম কৰিছিল। খেলুৱৈৰ ওঁঠই কম্পন উপাদান হিচাপে কাম কৰিছিল, আৰু টিউবটোৱে শব্দটো প্ৰৱল কৰিছিল। আধুনিক মানদণ্ডৰ দ্বাৰা আদিম যদিও এই যন্ত্ৰসমূহে সকলো পিতলৰ যন্ত্ৰৰ ডিজাইনক আজি পৰ্যন্ত নিয়ন্ত্ৰণ কৰা মৌলিক শব্দৰ নীতি স্থাপন কৰিছিল। এই গভীৰ ইতিহাস বুজি modern trumpet ছাত্রসকলে যন্ত্ৰটোৰ কিমানদূৰ আহিছে আৰু কিয় embouchure নিয়ন্ত্ৰণকে trumpet বাজোৱাৰ বাবে কেন্দ্ৰীয় হৈ আছে সেয়া বুজিবলৈ সহায় কৰে।

প্ৰাকৃতিক তূৰী আৰু মধ্যযুগীয় যুগৰ

মধ্যযুগৰ সময়ত, ধাতুবিদ্যা ইউৰোপত বিশেষভাৱে জাৰ্মানী আৰু ইটালীত যথেষ্ট আগবাঢ়িছিল। শিল্পীসকলে ধাতু দীঘল, সিলিন্ড্ৰিক টিউবত আঁকিবলৈ শিকিল আৰু দেৱালবোৰ ভাঙি নপঠাকৈ তেওঁলোকক বান্ধিলে। ইয়াৰ ফলত চাৰি-ছয় ফুট দৈৰ্ঘ্যৰ ৰেট্ট ট্ৰাম্পেটৰ বিকাশ হৈছিল। এই যন্ত্ৰসমূহ ৰাজকুমাৰ আদালতত স্থিতিৰ প্ৰতীক হিচাপে দেখা গৈছিল, প্ৰায়ে বহুমূল্য ধাতুৰে ঢাকি ৰখা হৈছিল আৰু হৰাল্ডিক ডিজাইনৰে খোদিত হৈছিল। ট্ৰাম্পেটক খ্যাতিৰ যন্ত্ৰ হিচাপে গণ্য কৰা হৈছিল, আৰু ইয়াৰ খেলুৱৈসকলে অন্যান্য সংগীতশিল্পীসকলৰ তুলনাত উচ্চ সামাজিক স্থিতি লাভ কৰিছিল।

১৩শ শতিকাত, বড়ো ইউৰোপীয় চহৰসমূহত তৰ্পণ নিৰ্মাতাসকলৰ গিল্ড গঠন হৈছিল। এই কাৰিকৰীসকলে কলা তৰ্পণটো বিকাশ কৰিছিল, যিয়ে গভীৰ, ৰিজোনেন্সিং টোনৰ বাবে প্ৰয়োজনীয় দীঘল টিউব দৈৰ্ঘ্য বজাই ৰাখি যন্ত্ৰটো অধিক পৰিচালনাযোগ্য কৰি তোলাৰ বাবে নিজেই লুপ কৰি দিছিল। কলা ডিজাইনে প্ৰক্ষেপণো উন্নত কৰিছিল, যাৰ ফলত তৰ্পণটো বহিরঙ্গন অনুষ্ঠান আৰু যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ আদেশৰ বাবে আদর্শ হৈ পৰিছিল। অৱশ্যে, প্ৰাকৃতিক তৰ্পণে কেৱল হাৰমনিক শৃংখলাৰ নোটবোৰ বজাব পাৰিছিল, যাৰ ফলত ক্ৰোম্যাটিক পাৰ্থক্য অসম্ভৱ আছিল আৰু মূল পৰিৱৰ্তনৰ বাবে বেলেগ কংক বা টিউব দৈৰ্ঘ্যৰ সলনি কৰিব লগা হৈছিল।

পুনৰুজ্জীৱনৰ পৰিৱৰ্তন

পুনৰুজ্জীৱনৰ সময়ছোৱাত তৰ্পণৰ ভূমিকাত নাটকীয় পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল। পলিফোনিক সংগীত অধিক জটিল হৈ উঠাৰ লগে লগে, সংগীতকাৰসকলে প্ৰাকৃতিক তৰ্পণৰ বাবে বিশেষভাৱে অংশ লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। ১৫ শতিকাত স্লাইড তৰ্পণে উদ্ভৱ হয়, য'ত তৰ্পণৰ এটা চলনশীল অংশ আছিল যাৰ ফলত প্লেয়াৰে সামান্য পৰিৱৰ্তন কৰিব পাৰিছিল। ই তৰ্পণৰ প্ৰাক্কাল আছিল আৰু প্ৰাকৃতিক তৰ্পণৰ ৰঙা সীমাবদ্ধতা সমাধানৰ প্ৰাৰম্ভিক প্ৰচেষ্টা আছিল। যদিও খেলিবলৈ অসুবিধা হৈছিল, স্লাইড তৰ্পণে প্ৰমাণ কৰিছিল যে সংগীতজ্ঞসকলে অধিক সুৰগত নমনীয়তা বিচাৰিছিল।

পুনৰুজ্জীৱনৰ সময়ত সামৰিক ব্যান্ডে ট্ৰাম্পটটো এক মানক যন্ত্ৰ হিচাপে গ্ৰহণ কৰিছিল। ট্ৰাম্পটাৰে ক্লেৰিনো ৰেজিষ্টাৰত বাজিবলৈ শিকিল, যিটো হ'ল হাৰমনিকেল ছিৰিজৰ উচ্চতম অংশ য'ত নোটবোৰ একেলগে ঘনিষ্ঠ হয়। দক্ষ ক্লাৰিনো প্লেয়াৰসকলে যন্ত্ৰত পূৰ্বতে অসম্ভৱ হোৱা দ্ৰুত, ফুলৰ ৰেখা প্ৰয়োগ কৰিব পাৰিছিল। এই কৌশলটো ইউৰোপৰ আদালতত অত্যন্ত মূল্যবান হৈ পৰে, আৰু ট্ৰাম্পটাৰে চূড়ান্ত উপৰ ৰেজিষ্টাৰৰ আয়ত্ত কৰিবলৈ বছৰ বছৰ ধৰি প্ৰশিক্ষণ লৈছিল। পুনৰুজ্জীৱনৰ ট্ৰাম্পটটো প্ৰাথমিক অপাৰাতো উপস্থিত হ'বলৈ আৰম্ভ কৰে, য'ত ইয়াক যুদ্ধ বা সমাৰোহৰ দৃশ্যবোৰ সোঁৱৰাবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।

বৰ'ক তূৰী আৰু প্ৰাকৃতিক খেলৰ সোণালী যুগ

১৬০০ চনৰ পৰা ১৭৫০ চনলৈ বৰডেনবাৰ্গ যুগে প্ৰাকৃতিক তৰ্পণৰ বিকাশৰ শিখৰ প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। যোহান ছেবেষ্টিয়ান বাচ, জৰ্জ ফ্ৰিডেৰিক হেণ্ডেল আৰু এণ্টনিঅ' ভিভাল্ডিৰ দৰে সংগীতজ্ঞসকলে তৰ্পণৰ প্ৰয়োজনীয় অংশ লিখিছিল যি যন্ত্ৰ আৰু প্লেয়াৰ উভয়কে তেওঁলোকৰ সীমালৈ ঠেলি দিছিল। ব'হৰ বিখ্যাত দ্বিতীয় ব্ৰাণ্ডেনবাৰ্গ কনচার্টত তৰ্পণৰ অংশ অন্তৰ্ভুক্ত থাকে যি ষোড়শ হ'ৰমনিকলৈ উঠি যায়, যাৰ বাবে অসাধাৰণ নিয়ন্ত্ৰণ আৰু সহনশীলতা প্ৰয়োজন হয়। এই সংগীত সংগীত সাহিত্যৰ ভিতৰত অন্যতম প্ৰত্যাহ্বানমূলক হৈ আছে, আৰু আধুনিক প্ৰদৰ্শনে প্ৰচলিতভাৱে কাৰিকৰী দাবীসমূহ মোকাবিলা কৰিবলৈ বিশেষীকৃত বৰডেনবাৰ্গ তৰ্পণ বা আধুনিক পিক্লো তৰ্পণ ব্যৱহাৰ কৰে।

জার্মানি আৰু অষ্ট্ৰিয়াৰ তৰ্পণ নিৰ্মাতাসকলে এটা পৃথক কৰা হ'ব পৰা ক'ৰ'ক প্ৰণালীৰ সৈতে দীঘল, ক'ৰ'ক প্ৰাকৃতিক তৰ্পণটো পৰিষ্কাৰ কৰিছিল। ক'ৰ'ক আছিল ন'টৰ বিনিময়যোগ্য দৈৰ্ঘ্য যি প্লেয়াৰক যন্ত্ৰৰ মৌলিক পিচ সলনি কৰিবলৈ অনুমতি দিছিল। বৰ'ক তৰ্পণটো পাঁচ বা ছয়টা ক'ৰ'কৰ সৈতে আহিব পাৰে, যন্ত্ৰটো বিভিন্ন কীত খেলিব পাৰে। অৱশ্যে, চুইচিং ক'ৰ'ৰ'ক সময় লাগে, গতিকে প্লেয়াৰসকলে সাধাৰণতে এটা সম্পূৰ্ণ টুকুৰ বাবে এটা কী নিৰ্বাচন কৰে। প্ৰাকৃতিক তৰ্পণৰ সংগীতৰ সীমাবদ্ধতাসমূহে সংগীতকাৰ আৰু পৰিচালকসকলক নোটৰ ল্যাপিংত অসাধাৰণ দক্ষতা বিকাশ কৰিবলৈ বাধ্য কৰিছিল, হাৰ্মনিক শৃংখলত বিকল্প আঙুলি ব্যৱহাৰ কৰি, আৰু ক্ৰোম্যাটিক আন্দোলনৰ ভ্ৰান্তি সৃষ্টি কৰিবলৈ সংগীতৰ শোষণকতা ব্যৱহাৰ কৰিছিল।

প্ৰাকৃতিক তূৰীটোৰ অৱনতি

১৭৫০ চনৰ আজিৰ দিনটোতে, ক্লাছিকাল সময়ছোৱাত ৰচনা কৰা ৰচনাশিল্পীসকলে অধিক ৰঙা আৰু গতিশীল ব্যাপ্তিৰ দাবী জনাইছিল। প্ৰাকৃতিক তৰ্পণে মেধাবিক নমনীয়তাৰ ক্ষেত্ৰত উদীয়মান ক্লাৰিনেট আৰু ভেলভ হৰ্ণৰ সৈতে প্ৰতিদ্বন্দ্বিতা কৰিব নোৱাৰিলে। আৰ্কেষ্ট্ৰেল লেখাই অধিক ৰঙা হৈ গ'ল আৰু তৰ্পণৰ ভূমিকা ৰীতিগত বৰ্ণনা আৰু হাৰমনিকেল সমৰ্থনলৈ সংকুচিত হয়। বহুতো অৰ্কেষ্ট্ৰই ক'ৰনেট বা ক'ৰিনেটৰে তৰ্পণৰ অংশৰ ঠাইত সম্পূৰ্ণৰূপে সলনি কৰিছিল। যন্ত্ৰটো অৱধাৰিত হোৱাৰ বাবে নিৰ্ধাৰিত আছিল, কেৱল ১৯ শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ উদ্ভাৱকৰ উদ্ভাৱকে ৰক্ষা কৰিছিল।

ভেলভ বিপ্লৱ আৰু আধুনিক তূৰী

১৯ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে ভালভৰ উদ্ভাৱনটো যন্ত্ৰটোৰ মূল সৃষ্টিৰ পিছত তৰ্পণ ইতিহাসৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ একক ঘটনা হিচাপে স্থান লাভ কৰে। দুটা প্ৰতিদ্বন্দ্বিতামূলক ভালভ ব্যৱস্থা উদ্ভৱ হয়ঃ ফ্ৰিডৰিখ ব্লুহমেল আৰু হেনিৰিখ ষ্ট'লজেলৰ দ্বাৰা ১৮১৮ চনত পেটেন্টযুক্ত পিষ্টন ভালভ আৰু ১৮৩২ চনৰ ভিতৰত ভিয়েনাত জোচেফ ৰিয়েলছে বিকাশ কৰা ঘূর্ণন ভালভ। দুয়োটা পদ্ধতিতে খেলুৱৈয়ে অতিৰিক্ত দীঘলতা থকা নলীৰ মাজেৰে বায়ু তৎক্ষণাৎ ৰাউটিং কৰিবলৈ অনুমতি দিছিল, যন্ত্ৰৰ পিচ নিৰ্ধাৰিত সময়ৰ অন্তৰে হ্ৰাস কৰিছিল। তিনিটা ভালভৰ দ্বাৰা এটা তৰ্পণে ইয়াৰ পৰিসৰৰ ভিতৰত সম্পূৰ্ণ ৰোমাটিক স্কেল উৎপন্ন কৰিব পাৰিছিল।

পিষ্টন ভালভ ফ্ৰান্স, ইংলেণ্ড আৰু আমেৰিকাত প্ৰচলিত হৈ পৰে, যদিও ঘূর্ণন ভালভ জাৰ্মানী আৰু পূব ইউৰোপত জনপ্ৰিয় হৈ থাকে। এই দুয়োটা প্ৰণালীয়ে পৃথক খেলৰ বৈশিষ্ট্য প্ৰদান কৰেঃ পিষ্টন ভালভবোৰে গতিশীল প্ৰসাৰ কামৰ বাবে অধিক প্রত্যক্ষ কাৰ্য্য প্ৰদান কৰে, যদিও ঘূর্ণন ভালভবোৰে সাৰুৱা, অধিক নীৰৱ পৰিৱৰ্তনসমূহ প্ৰায়ে অৰ্কেষ্ট্ৰেল ছেটিংছত প্ৰচুৰ পছন্দ কৰে। আধুনিক তৰ্পণে প্ৰায় একেই ভালভ প্ৰযুক্তি ব্যৱহাৰ কৰে, যি উদ্ভাৱকৰ উজ্জ্বল ডিজাইন কামৰ প্ৰমাণ। আধুনিক তৰ্পণে সাধাৰণতে 0.459 ৰ পৰা 0.462 ইঞ্চি, প্ৰায় 4.8 ইঞ্চি বেং ডায়েমাৰ, আৰু প্ৰায় 2.5 পাউণ্ড ওজন কৰে।

তৰ্পণ ডিজাইনত মূল উদ্ভাৱক

[[FLT:]] [[Adolphe Sax]] [[FLT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[FlT:]] [[Fl:]] [[Fl:Fl:Fl:Fl:Fl:Fl

কণ্ঠশিল্পী আৰু কন্ঠশিল্পী কক্ষত তূৰী

ভেল্ভ তৰ্পণে ৰোমান্টিক কালত অৰ্কেষ্ট্ৰাখনত প্ৰৱেশ কৰিছিল আৰু সংগীতকাৰসকলে ইয়াৰ নতুনকৈ পোৱা ৰঙা ক্ষমতাসমূহ গ্ৰহণ কৰিছিল। ৰিচার্ড ৱাগনেৰে তেওঁৰ অ'পাৰাত তৰ্পণৰ অংশবোৰ লিখিছিল, যি সময়ত ডি-ফ্লেট আৰু ই মেজৰ দৰে কীত বাদ্যযন্ত্ৰটো বাজোৱাটো প্ৰয়োজন হৈছিল, যি প্ৰাকৃতিক তৰ্পণত কার্যকৰীভাৱে অসম্ভৱ আছিল। গুস্তাভ মাহলৰে চাৰি বা পাঁচজন খেলুৱৈলৈ অৰ্কেষ্ট্ৰা তৰ্পণৰ অংশটো বিস্তাৰ কৰিছিল আৰু যন্ত্ৰৰ সম্পূৰ্ণ গতিশীলতা আৰু ক্ষমতাসমূহ শোষণ কৰা অংশবোৰ লিখিছিল। ষ্ট্ৰাভট গ'ৰ্গিনস্কিয়ে "দ্য ৰাইট অফ ফ্লেৰ"ত তৰ্পণৰ বৈশিষ্ট্য প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, যিটো খেলুৱৈৰ পৰা অতিৰিক্ত গতিগততা আৰু ধৈৰ্য্যৰ প্ৰয়োজন হৈছিল।

২০শ শতিকাত, বাদ্যযন্ত্ৰৰ তৰ্পণ বজোৱাটো ক্ৰমাৎ বিশেষীকৃত হৈ উঠিল। প্ৰধান বাদ্যযন্ত্ৰৰ প্ৰধান তৰ্পণকাৰীয়ে নিখুঁত কণ্ঠস্বৰ, অবিশ্বাস্য গতিশীল নিয়ন্ত্ৰণ আৰু বিস্তৃত তৰ্পণ প্ৰযোজনা কৰাৰ ক্ষমতাৰে খেলিব লাগিব। বাদ্যযন্ত্ৰৰ তৰ্পণ অভিব্যৱস্থাত Modest Mussorgskyৰ "Pictures at an Exhibition", জৰ্জ গেৰ্শ্বউইনৰ "An American in Paris", আৰু লিঅ'নার্ড বাৰ্নষ্টাইনৰ "Symphonic Dances from West Side Story"ৰ দৰে কামৰ পৰা সোলোসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে। এই টুকুৰাবোৰত কাঠৰ তৰ্পণ আৰু শৃংখলৰ সৈতে মিহলি কৰাৰ প্ৰয়োজন হয়।

আধুনিক বাদ্যযন্ত্ৰৰ তৰ্পণ

সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সংগীত সং

• B-ফ্লেট তৰোৱণ অধিকাংশ সংগীত সংগীতত ব্যৱহৃত মানদণ্ড আধুনিক তৰোৱণ
• C তৰ্পণ আমেৰিকাৰ অৰ্কেষ্টাৰত ইয়াৰ সামান্য উজ্জ্বল, অধিক ফোকাসযুক্ত সুৰ বাবে প্ৰিয়
• D/E-flat trumpet বৰক ৰ repertoire আৰু উচ্চ অর্কেষ্ট্ৰেল অংশৰ বাবে ব্যৱহৃত এটা সৰু যন্ত্ৰ
• পিক্কলো তৰ্পণ বাখ আৰু অন্যান্য ব্যাৰক ৰচনাত ব্যৱহৃত বি-ফ্লেট তৰ্পণৰ তুলনাত উচ্চতর অষ্টাফ বজায় আছিল
• ফ্লুগেলহৰ্ণ (FLT:0) এটা ডাঙৰ, শণিক-গুৰুৰ যন্ত্ৰ, যিটো অন্ধকাৰ, অধিক কোমল স্বৰৰে গীতিকাৰ পাঠৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়

জাজ আৰু আমেৰিকান জনপ্ৰিয় সংগীতৰ তৰংগ

জাজত তৰ্পণৰ কোনো ইতিহাসই ইয়াৰ পৰিৱৰ্তনকাৰী ভূমিকা অন্বেষণ নকৰাকৈ সম্পূৰ্ণ নহ'ব। যন্ত্ৰৰ উজ্জ্বল, কটা টোন আৰু প্ৰাকৃতিক প্ৰক্ষেপণই ইয়াক ৰীতিৰ অংশৰ ওপৰত সোলো বজাবলৈ আদর্শ কৰি তোলে। লুইজ আৰ্মষ্ট্ৰংয়ে 1920-ৰ দশকত তেওঁৰ ৰেকৰ্ডিংৰ সৈতে জাজৰ সোলিষ্টৰ ধাৰণাটো আৱিষ্কাৰ কৰিছিল, য'ত তৰ্পণটো এটা শাখা যন্ত্ৰৰ পৰা জাজৰ কণ্ঠলৈ ৰূপান্তৰিত হৈছিল। আৰ্মষ্ট্ৰঙৰ শক্তিশালী স্বৰ, ৰীতিগত উদ্ভাৱ আৰু মেল'ডিকেল মেধায়ে তৰ্পণক মূল জাজ হৰ্ণ হিচাপে প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল।

ডিজি জিলেছপিয়ে ১৯৪০ৰ দশকত বেবপ তৰ্পণ বজোৱাত অগ্ৰণী ভূমিকা পালন কৰিছিল, তেওঁৰ অবিশ্বাস্য গতি, হাৰমোনিক বিশিষ্টতা আৰু স্বাক্ষৰ বাঁহী (১৯৫৩ চনৰ এক কনচার্টৰ দুৰ্ঘটনাৰ ফলস্বৰূপে যন্ত্ৰটো খেলিব পাৰিছিল কিন্তু বিকৃত হৈছিল) । গিলেছপিয়ে তেওঁৰ সংগীতৰ ভিতৰত আফ্ৰো-কুবান ৰীতিসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিছিল, বিশ্ব সংগীতৰ তৰ্পণৰ ভূমিকা সম্প্ৰসাৰণ কৰিছিল। মিলেছ ডেভিছে "বার্থ অফ দ্য কুল"ৰ জাজৰ পৰা ১৯৪৯-১৯৫০ ৰ ফ্ৰিজ (কিন্ড অফ ব্লু) ৰ মডেল জাজ (১৯৫৯) আৰু "বার্চ ব্ৰু"ৰ বৈদ্যুতিক সংমিশ্ৰয় (১৯৭০) লৈকে যন্ত্ৰৰ শৈলীক বহুবাৰ নতুনকৈ সংজ্ঞায়িত কৰিছিল। ডেভিছৰ গীতিক, অস্পষ্টতা আৰু অস্পষ্টতা আৰু কেৱল উজ্জ্বলতা নহয়, বৰঞ্চ শক্তিশালী তৰ্পণৰ শৈলিয়ে প্ৰমাণ কৰিছিল।

তৰ্পণ শাখাৰ খেল

বিগ বেণ্ডত, তৰ্পণ বিভাগটো সাধাৰণতে চাৰি-পাঁচজন খেলুৱৈৰ দ্বাৰা গঠিত। প্ৰধান তৰ্পণবিদই উচ্চতম আৰু উচ্চতম অংশবোৰ বজায়, বিভাগটোৰ শৈলী আৰু শক্তি নিৰ্ধাৰণ কৰে। বিভাগটোৱে সংযম, সংমিশ্ৰণ মেচ, আৰু সঠিকভাৱে ভাৰসাম্য গতিশীলতা মিশ্ৰণ কৰিব লাগিব। এই পৰম্পৰা আধুনিক পপ আৰু আৰ এণ্ড বি হৰ্ণ বিভাগত অব্যাহত থাকে, য'ত তৰ্পণ খেলুৱৈসকলে টাইট, পংকী লাইনসমূহ সম্পাদন কৰে। টৰ্পণ বিভাগসমূহ অগণিত আইকনক ৰেকৰ্ডিংত প্ৰদৰ্শন কৰা হৈছে, জেমছ ব্ৰাউনৰ ফাংকত হৰ্ণ লাইনসমূহৰ পৰা চিকাগোৰ প্ৰাৰম্ভিক ৰক অ্যালবামসমূহৰ তৰ্পণ ব্যৱস্থাসমূহলৈ।

আধুনিক যুগত নিৰ্মাণ আৰু সামগ্ৰী

আধুনিক তৰ্পণ নিৰ্মাণত উন্নত অভিযান্ত্ৰিক আৰু উপকৰণ বিজ্ঞান জড়িত। অধিকাংশ পেশাদাৰী তৰ্পণ হলুদ তৰ্পণৰ পৰা (70% তৰ্পণ, 30% জিংক) প্ৰস্তুত কৰা হয়, যি ভাল প্ৰক্ষেপণ সহ সুষম সুৰ প্ৰদান কৰে। ভেৰিয়েচনত অধিক অন্ধকাৰ, অধিক ধুনীয়া শব্দৰ বাবে সোণৰ তৰ্পণ (85% তৰ্পণ, 15% জিংক) আৰু ৰঙা তৰ্পণ (90% তৰ্পণ, 10% জিংক) থাকে। চিল্ভাৰ প্লেটিংয়ে উজ্জ্বল, ৰিজুন শব্দ উৎপন্ন কৰে, যদিও সোণৰ প্লেটিংয়ে অধিক অন্ধকাৰ, অধিক কেন্দ্ৰিত সুৰ প্ৰদান কৰে আৰু প্ৰায়েই বৃহৎ ব্যান্ডত লিড প্লেয়াৰসকলে প্ৰিয়ংকৰ্তি কৰে।

বেলৰ ডিজাইন যন্ত্ৰৰ চৰিত্ৰত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰে। হাতৰ হামাৰযুক্ত বেল, যিবোৰ ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰা

বোৰ আৰু লিড পাইপৰ বৈচিত্র্য

বোৰ আকাৰৰ বিশেষ উল্লেখসমূহ হ'ল মধ্যম-বোৰ যন্ত্ৰসমূহ (০.৪৫৯-০.৪৬২ ইঞ্চি) যিয়ে নমনীয়তা আৰু প্ৰক্ষেপণৰ ভাৰসাম্য প্ৰদান কৰে, মধ্যম-বোৰ যন্ত্ৰসমূহ (০.৪৬২-০.৪৬৫ ইঞ্চি) যিয়ে অধিক ভলিউম আৰু অন্ধকাৰ শব্দ প্ৰদান কৰে, আৰু ডাঙৰ-বোৰ যন্ত্ৰসমূহ (০.৪৬৮-০.৪৭০ ইঞ্চি) যিয়ে প্ৰক্ষেপণক সর্বাধিক কৰি তোলে আৰু সাধাৰণতে ছিম্ফনি আৰ্কেষ্টাৰত ব্যৱহাৰ কৰা হয়। লিড পাইপ, য'ত মুখপীচ সন্নিৱিষ্ট কৰা হয়, ইয়াৰ দৈৰ্ঘ্য আৰু ট্যাপাৰো পৃথক হয়, য'তে প্ৰভাৱ পেলায় যন্ত্ৰটোৱে বায়ু প্ৰতিৰোধ কৰে আৰু ই উপৰোক্ত ৰেজিষ্টাৰত কিমান সহজে প্ৰতিক্ৰিয়া কৰে। উন্নত খেলুৱৈসকলে প্ৰায়েই মুখপীচ আৰু লিড পাইপ সংমিশনসমূহৰ সৈতে পৰীক্ষা কৰে নিৰ্দিষ্ট সংগীতৰ বাবে তেওঁলোকৰ ছেটআপৰ সূচনা কৰা।

সমসাময়িক আৰু বিশ্ব সংগীতৰ তূৰী

তৰ্পণটো বৰ্তমানৰ সংগীতৰ যন্ত্ৰ হিচাপে বিকশিত হৈ আছে। লেটিন সংগীতৰ ক্ষেত্ৰত, তৰ্পণটো ছালছা, মৰেংগু আৰু ব্ৰাজিলিয়ান ছাম্বাৰ কেন্দ্ৰীয় স্থানত আছে, অৰ্টুৰো সানডোৱালৰ দৰে খেলুৱৈসকলে কিউবাৰ ৰীতিবোৰক জাজৰ উন্নতিৰে সংমিশ্ৰণ কৰে। ইলেক্ট্ৰনিক সংগীতৰ ক্ষেত্ৰখনত তৰ্পণ পথপ্ৰদৰ্শকসকলে প্ৰভাৱ পেডেল, লুপ ষ্টেচন আৰু ডিজিটেল প্ৰসেচিংক অন্তৰ্ভুক্ত কৰি সম্পূৰ্ণ নতুন শব্দ সৃষ্টি কৰে। জোন হাছেলে পৰিৱেশ আৰু বিশ্ব সংগীতৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পেলোৱা বায়ুমণ্ডলীয়, অ-পশ্চাত্য প্ৰভাৱিত তৰ্পণ শব্দৰূপ সৃষ্টি কৰিবলৈ ৰিভাৰ্ব, বিলম্বন আৰু সমন্বয়কৰ প্ৰভাৱক অন্তৰ্ভুক্ত কৰি এটি অনন্য শৈলী বিকাশ কৰিছিল।

ইণ্ডিয়াত, তৰ্পণটো বলিউডৰ চলচ্চিত্ৰ সংগীত আৰু পৰম্পৰাগত বিবাহৰ ব্যান্ডত শোষিত হৈছে। জাপানত, ই এনকা সংগীতৰ সৈতে জড়িত। দক্ষিণ আফ্ৰিকাত, তৰ্পণভিত্তিক মাৰাবি আৰু কুৱেলা সংগীতটো ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে সমৃদ্ধ হয় আৰু সমগ্ৰ বিশ্বতে জাজৰ বিকাশৰ আকাৰ প্ৰদান কৰে। যন্ত্ৰটোৰ বিশ্বব্যাপী গ্ৰহণে সংস্কৃতি আৰু সংগীত প্ৰণালীৰ মাজত ইয়াৰ উল্লেখযোগ্য অভিযোজনযোগ্যতা প্ৰদৰ্শন কৰে। তৰ্পণৰ উজ্জ্বল, বৰ্তমানৰ সুৰ কার্যকৰীভাৱে যিকোনো সংগীতৰ প্ৰেক্ষাপটত অনুবাদ কৰে, নিবিড় অকাউষ্টিক ছেটিংৰ পৰা বিশাল প্ৰসাৰিত কনচাৰ্টলৈ।

উল্লেখযোগ্য তৰ্পণকাৰী আৰু ব্ৰেণ্ড

তৰ্পণ নিৰ্মাণ উদ্যোগে কেইবাটাও কিংবদন্তি ব্ৰেণ্ড সৃষ্টি কৰিছে যি যন্ত্ৰৰ বিকাশৰ আকাৰ অব্যাহত ৰাখিছেঃ

• ১৯১৮ চনত ভিনসেন্ট বাহে প্ৰতিষ্ঠা কৰা বাচ, যিটো কেইবা দশক ধৰি বৃত্তিগত মানদণ্ড হিচাপে পৰিচিত।
• ইয়ামাহা জাপানী নিৰ্মাতা যি ১৯৬০ চনত তামা যন্ত্ৰৰ বজাৰত প্ৰৱেশ কৰিছিল আৰু এতিয়া উপলব্ধ কিছুমান সৰ্বাধিক ধাৰাবাহিক, উচ্চ মানৰ যন্ত্ৰৰ উৎপাদন কৰে
• ফ্লেটঃ০ শিলকে ৰেনল্ড শিলকে, এজন প্ৰাক্তন অৰ্কেষ্ট্ৰেল খেলুৱৈয়ে প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল, যি বহুতে ক্লাছিক আৰু জাজ খেলুৱৈয়ে পছন্দ কৰা অতি নিৰ্দিষ্ট তৰ্পণ সৃষ্টি কৰিছিল।
• Getzen আমেৰিকাৰ নিৰ্মাতা, যি Eterna আৰু Capri মডেলৰ বাবে জনাজাত, শিক্ষাগত আৰু পেছাদাৰী সেটিংছত জনপ্ৰিয়
• ফ্লেটঃ০ বেঞ্জই ২০শ শতিকাৰ মাজভাগত ব্যতিক্ৰমী তৰোৱণ উৎপাদন কৰিছিল, বৰ্তমান কন-ছেলমাৰৰ মালিকানাধীন, আৰু ভিণ্টজ বেঞ্জ তৰোৱণ এতিয়াও অত্যন্ত বিচৰা হয়।
• Monette এটা বুটিক নিৰ্মাতা, যিটো তৰোৱালৰ মূলিক পুনৰ্নিৰ্মাণৰ বাবে জনাজাত, য'ত অধিক কঠিন ব্লেচিং আৰু বিশেষ মুখপাত্ৰ ট্যাপাৰসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত

প্ৰতিটো ব্ৰেণ্ডৰ এটা পৃথক ডিজাইন দৰ্শন আছে যি যন্ত্ৰৰ খেলৰ বৈশিষ্ট্যৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পেলায়। বাচ তৰ্পণ তেওঁলোকৰ কেন্দ্ৰীয়, ফোকাসযুক্ত শব্দৰ বাবে জনাজাত। ইয়ামাহা তৰ্পণবোৰে ব্যতিক্ৰমী ধাৰাবাহিকতা আৰু প্রতিক্রিয়া আগবঢ়ায়। মোনেট তৰ্পণবোৰে এক উল্লেখযোগ্য প্ৰক্ষেপণ সহ এক অন্ধকাৰ, জটিল সুৰ প্ৰদান কৰে। খেলুৱৈসকলে তেওঁলোকৰ সংগীতৰ কণ্ঠৰ সৈতে সৰ্বাধিক মিল থকা যন্ত্ৰটো বিচাৰি বিভিন্ন ব্ৰেণ্ড আৰু কনফিগাৰেশ্যন পৰীক্ষা কৰি বহু বছৰ ব্যয় কৰে।

আধুনিক যুগত পৰিচর্যা আৰু যত্ন

তৰ্পণ যত্নৰ বিবর্তন যন্ত্ৰটোৰ বিবর্তনৰ সমান্তৰালভাৱে হয়। আধুনিক খেলুৱৈসকলৰ উন্নত পৰিষ্কাৰকৰণ সামগ্ৰী, কৃত্ৰিম ভালভ তেল আৰু বিশেষ কৰি তোলা পৰিশোধক যন্ত্ৰৰ সুবিধা আছে। তৰ্পণটো নিয়মিতভাৱে পৰিষ্কাৰ কৰা উচিত যাতে টিউবটোৰ পৰা তেল, আর্দ্রতা আৰু আৱৰ্জনাবোৰ নিৰ্ম্মাণ কৰা যায়। কৃত্ৰিম ভালভ তেলবোৰে পৰম্পৰাগত পেট্ৰ'লিয়াম ভিত্তিক তেলৰ তুলনাত দীৰ্ঘায়িত পৰিধান আৰু মসৃণ কাৰ্য্য প্ৰদান কৰে। মুখপাত্ৰ যত্ন সমানেই গুৰুত্বপূৰ্ণ, কিয়নো খেলুৱৈৰ শ্বাসৰ পৰা খনিজ জমায়ে সময়ৰ লগে লগে মুখপাত্ৰৰ অভ্যন্তৰীণ মাত্রা সলনি কৰিব পাৰে।

প্ৰফেশ্যনেল তৰ্পণে যোগ্যতাসম্পন্ন মেৰামতি কাৰিকৰীসকলৰ পৰা সময়োচিত ৰক্ষণাবেক্ষণৰ প্ৰয়োজন। ভেলভ সমন্বয়, সংকোচন পৰীক্ষা আৰু solder মেৰামতি অধিকাংশ খেলুৱৈৰ সক্ষমতাৰ বাহিৰত। এটা প্ৰফেশ্যনেল স্তৰৰ যন্ত্ৰৰ ৰক্ষণাবেক্ষণৰ ব্যয় উল্লেখযোগ্য হ'ব পাৰে, কিন্তু ই নিশ্চিত কৰে যে যন্ত্ৰই ইয়াৰ শিখৰত কাম কৰে। বহু প্ৰফেশ্যনেল খেলুৱৈয়ে তেওঁলোকৰ যন্ত্ৰসমূহক সৰ্বোচ্চ অৱস্থাত ৰক্ষণাবেক্ষণৰ বাবে নিৰ্মাতাৰ সৈতে আৰু স্থানীয় মেৰামতি শ্ব'ৰ সৈতে সম্পৰ্ক বজাই ৰাখে। এই যত্নৰ বাবে ৰক্ষণাবেক্ষণৰ বাবে যন্ত্ৰৰ মূল্য সংকেত কৰে যে এটি সংগীত যন্ত্ৰ আৰু এক নির্ভুল যান্ত্ৰিক যন্ত্ৰ।

তূৰীটোৰ চিৰস্থায়ী উত্তৰাধিকাৰ

তৰ্পণে প্ৰাচীন সংকেত শিঙা পৰা আধুনিক সংগীতৰ যন্ত্ৰলৈ এক অসাধাৰণ পথ অতিক্ৰম কৰিছে যি মানৱ আৱেগৰ সম্পূৰ্ণ পৰিসৰ প্ৰকাশ কৰিব পাৰে। ইয়াৰ বিবর্তন ধাতুবিদ্যা আৰু যান্ত্ৰিক ডিজাইনৰ বৃহত্তৰ প্ৰযুক্তিগত প্ৰগতিৰ লগতে পৰিৱৰ্তনশীল সংগীতৰ নান্দনিকতা আৰু প্ৰদৰ্শন অনুশীলনসমূহৰ প্ৰতিফলন ঘটায়। তৰ্পণে অভিজাতৰ মাত, সামৰিক যোগাযোগৰ বাবে এক যন্ত্ৰ, ভাৰ্টিঅ'জিক প্ৰদৰ্শনৰ বাবে এক বাহন আৰু কার্যতঃ প্ৰতিটো সংগীতৰ জেনৰত ব্যক্তিগত প্ৰকাশৰ মাধ্যম হিচাপে পৰিগণিত হৈছে।

বৰ্তমান সময়ত তৰ্পণটো বিশ্বৰ আটাইতকৈ বহুলভাৱে অধ্যয়ন কৰা পিতলৰ যন্ত্ৰসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম। ইয়াৰ সংগীত সংগীত সংগীতত বৰোক সোণাতাৰ পৰা সমসাময়িক অগ্ৰগাৰ্ডৰ কামলৈ কেইবাশতিকা ধৰি বিভিন্ন প্ৰকাৰৰ শব্দৰ প্ৰবাহ আছে। তৰ্পণৰ উজ্জ্বল, প্ৰত্যক্ষ সুৰ তৎক্ষতা আৰু স্পষ্টতাৰে যোগাযোগ কৰে, যাৰ ফলত ই একক অভিনয় আৰু সমষ্টিগত খেলৰ বাবে আদর্শ যন্ত্ৰ হৈ পৰে। যতদিন সংগীতজ্ঞসকলে শক্তি, নির্ভুলতা আৰু আবেগৰে কথা ক'ব পৰা যন্ত্ৰৰ সন্ধান কৰে, তৰ্পণটো বিকশিত আৰু অনুপ্ৰাণিত হৈ থাকিব।