trumpet-cornet
Die evolusie van die tuba en sy unieke klank
Table of Contents
Min instrumente bepaal die teenwoordigheid van die tuba
Min instrumente het die fisiese en klank teenwoordigheid van die tuba. As die fundamentele stem van die messingstuk voorsien die lae frekwensies die harmonieuse grondslag waarop orkestre, windbande en messing ensembles hul klank bou. Tog is die pad van vroeë basinstrument tot die moderne kleptuba 'n verhaal van volgehoue ingenieursinnigheid en musiekinligting.
Voor die 19de eeu het komponiste en bandmeesters gesukkel om 'n basinstrument te vind wat krag kon projekteer sonder om toon akkuraatheid en behendigheid te opoffer. Die instrumente wat die tuba die slang en die ophicleide voorgekom het, het unieke stemme aangebied, maar het aan diep beperkings gely. Die uitvinding van die kleptuba in 1835 het hierdie probleme opgelos en 'n nuwe hoofstuk in die kopergeskiedenis geopen. Van die patentkantoor van Pruise tot die filmtellingstadium van Hollywood, het die tuba ontwikkel tot 'n instrument van verrassende subtiliteit en donderkragtige vermoë.
Voor die Tuba: Die slang en die Ophicleid
Die slang, wat in 1590 deur die kanon Edmé Guillaume uitgevind is, staan as die vroegste ernstige poging om 'n bas-kersinstrument te skep.
Terwyl die slang 'n unieke klank produseer, was sy intonaat nie betroubaar nie. Die vingerafval was ver ver van mekaar af, wat dit moeilik gemaak het om presiese toonhoogtebeheer te bereik. Teen die 18de eeu is die slang in militêre bands en vroeë orkestre gebruik, maar sy tegniese beperkings het komponiste gefrustreer. Hector Berlioz, in sy FLT:0 Treatise on Instrumentation, het die slang beskryf as 'n "barbare" instrument wat feitlik onmoontlik was om in tune te speel.
Die Ophicleide, wat in 1817 deur Jean Hilaire Asté uitgevind is, het 'n beduidende verbetering aangebied. Die Ophicleide is van messing gebou en toegerus met 'n stelsel van sleutels wat soortgelyk is aan 'n saksofoon, en dit het 'n harder, meer gefokusde toon as die slang geprojekteer. Dit het die voorkeurbassinstrument in operaorkestre gedurende die vroeë 19de eeu geword, wat in werke deur Mendelssohn verskyn het (A Midsummer Night's Dream (FLT: 0), Verdi en vroeë Wagner.
Ten spyte van sy sukses het die ophicleide ly aan twee kritieke foute. Eerstens, sy toon was ongewoon oor die rekords, met die lae notas klink gedemp en die hoë notas klink dun. Tweedens, die sleutel meganisme was geneig tot lekkasies, wat beide volume en toon stabiliteit in gevaar gestel. Omdat die sleutels groot oop gate dek, kon die instrument nie die konsekwente weerstand wat nodig is vir kragtige, beheer speel produseer. Teen die 1830's, die behoefte aan 'n ware geslaan bas instrument was duidelik.
Die geboorte van die Basstuba: 1835
Die oplossing het in September 1835 gekom. Wilhelm Friedrich Wieprecht, die Pruisiese Direkteur-generaal van Militêre Bands, het saam met die instrumentvervaardiger Johann Gottfried Moritz 'n nuwe instrument gepatenteer: die "basstuba". Hierdie instrument het twee kritieke innovasies bekendgestel wat dit van sy voorgangers onderskei.
Die tuba het 'n breë kegelboor gebruik. Anders as die trompet of trombone, wat lang silindriese afdelings het, brei die tuba voortdurend uit van die mondstuk ontvanger tot die klok.
Tweedens, en nog belangriker, is die tuba toegerus met die nuutontwikkelde Berlynse klepstelsel. Hierdie springgedrewe, afdalende pixelkleppe het die speler in staat gestel om lug deur addisionele lusse van die buis te redireek, wat die toonhoogte onmiddellik verander.
Die oorspronklike Wieprecht-Moritz-tuba is in F gesing, met 'n reeks wat van E2 tot A1 strek.
Divergente paaie: Die ontploffing van ontwerp in die 19de eeu
Die uitvinding van die tuba het 'n tydperk van intense eksperimentering veroorsaak. Vervaardigers in Duitsland, Frankryk, Oostenryk en later die Verenigde State het mededingende ontwerpe ontwikkel wat op verskillende musieklokale gebaseer is.